Inligting

Wat is die goue gedenkplaat wat Skotse soldate om hul nek gedra het?


As u foto's sien van Skotse offisiere in tradisionele drag, dra hulle soms 'n goue gedenkplaat wat aan 'n ketting om hul nek hang. Dit is gewoonlik 'n niervorm. Weet iemand wat die ding genoem word? Hieronder is 'n foto van George Washington wat een om sy nek dra:


Dit word 'n gorget genoem. In sekere militêre tradisies het dit gedien as 'n teken van leierskap. Ek kan nie my bron noem nie, maar ek onthou dat ek 'n bespiegeling gelees het dat dit moontlik ontstaan ​​het uit die volledige koeras wat in die oudheid deur ridders gedra is. Met die koms van kruit was sulke liggaamswapens nie meer van praktiese nut nie, maar die gorget het gedien as 'n herinnering aan die ou tydstatus van die kavalier.

Die woord is afgelei van Frans en verwys na die keel.


Nie so baie ontwikkel uit die cuirass as 'n stuk middeleeuse wapenrusting nie; die gorget-die wapenrusting wat die nek beskerm het en tussen die helm en die kieras gekom het. Namate vuurwapens op die slagveld meer algemeen geword het; wapenrusting word minder en minder nodig en verskillende items uit die middeleeuse wapenrusting is weggegooi, totdat in die sewentiende eeu al wat oorgebly het, die kuiras, gorget en helm was.

Namate militêre uniforms soos ons dit vandag ken, begin gebruik word (en vuurwapens sterker geword het) gedurende die laat 17de tot 18de eeu, het dit tot net 'n puntjie teruggebring; wat gedurende die 18de eeu die onderskeidende kenmerk van 'n offisier geword het, en geleidelik kleiner en kleiner geword het totdat dit die klein halfmaan van metaal geword het wat u gewoonlik in skilderye en portrette van die tyd sien. Elke uitbeelding van 'n destydse soldaat sou dus 'n offisier uitbeeld.

Gorgets is geleidelik vervang deur rang -kentekens wat op die uniform se skouers gedra word (epaulettes), maar daar is nog 'n spoor in die 'gorget -kolle' wat deur offisiere van algemene rang gedra is aan die kraag van hul uniforms (en oorspronklik gedra is om die gorget aan te hang ).


Die geskiedenis van die Argyll en Sutherland Highlanders

Sersant -majoor se kierie. Tydens die terugkeer van die regiment uit die Kaap in 1802 val 'n swaardvis een van die skepe aan en laat sy ivoor -swaard in die hout steek. Andrew Mclean het dit as 'n kierie gedra tydens die Skiereilandoorlog en die Waterloo -veldtog. By die dood van McLean in 1869 is die stok aan die regiment terugbesorg om aan opeenvolgende sers Majors te oorhandig en herdenkings te voer van die gevegte wat op sy agt goue plate aangebring is.)

Die 98ste Highlanders arriveer in September 1795 in Simonstad, as deel van 'n mag van ongeveer 4500 sterk onder Sir Alured Clarke, 'n ambisieuse offisier vir wie die verowering van die Nederlandse kolonie aan die Kaap die enigste groot kans was om militêre reputasie te verwerf. Maar die geluk was alles teen hom. Sy Tweede-in-Kommando het reeds 'n landing met die voorwag gedwing en die Nederlanders van hul enigste verdedigbare verdedigingsposisie voor Kaapstad verdryf. Toe sir Alured, na 'n versigtige en rustige vertrek van nie minder nie as tien dae, te staan ​​kom voor die nou baie getalige Nederlanders in Wynberg, het hulle hom bedrieg van sy groot oorwinning deur weg te hardloop na 'n slentervolle volley wat sy leër een seeman en 17 soldate gekos het gewond, 4 van hulle uit die 98ste. Hy het die beste van 'n slegte taak behaal met 'n algemene bevel en sy troepe bedank vir 'hul lewendige inspannings en vrolike deursettingsvermoë in elke swaarkry' in terme wat Wellington na 'n groot oorwinning sou gedink het.

Dus het die 98ste tegnies hul vuurdoop gekry en as permanente garnisoen gevestig, vir sewe ongelukkige jare werklik ernstige lyde as gevolg van die wreedaardige klimaat en die onhigiëniese toestande in Cape Castle. Hulle het in die eerste maand 11 dooies verloor en hulle het selde minder as 100 siekes in die hospitaal gehad.

(Illustrasie: Sersant -majoor se kierie. Tydens die terugkeer van die regiment uit die Kaap in 1802 val 'n swaardvis een van die skepe aan en laat sy ivoor -swaard in die hout steek. Andrew Mclean dra dit as 'n kierie tydens die Skiereilandoorlog en Waterloo -veldtog. By die dood van McLean in 1869 is die stok aan die regiment terugbesorg om aan die opvolger van Sergeant te oorhandig en herdenkings te voer van die gevegte wat op sy agt goue plate aangebring is.)

Veel erger was egter die morele bevel in Desember om die standaard uniform van die Britse leër in Indië aan te neem. Lochnell het baie moeite gedoen om hulle almal in te pas met 'n meter van elk van die donkergroen Campbell -tartan met die swart streep. Vir die res het hulle die volledige Highland -rok aangehad: skarlakenrooi jasse vir offisiere sowel as mans swart voorraad, leer vir rang en vlaag, fluweel vir die offisiere in 'n rooi en wit blokkie met skarlakenbande en Highland -skoene met geel of goud ovaal skoengespe. Kant met swart en wit katoen vir onderoffisiere en mans, silwer vir offisiere en offisiere se epaulette, as dit gedra is, was ook van silwer kant. Alle geledere het die regulasie van die Highland -veer -enjinkap gedra, en beamptes het hul eie hare gedra, met rooi rosette oor die ore geklou en die tou met 'n swart boog vasgemaak. Dit alles moes nou laat vaar word vir kledingstukke wat nie meer geskik is vir warm klimate as die kilt nie, en vieslik nie onderskei nie: 'n wit broek met 'n swart halfgang, skarlakenrooi tuniek en absurde ronde, swart viltvelde, 'minstens 6 cm hoog met 'n 4-duim rand, opgekrul aan die kante, met 'n pluim oor die linkeroor, wit vir die grenadier-geselskap, groen vir die ligte kompanie en swart vir bataljonskompagnies.

In hierdie kostuum, wat deur alle geledere diep gegrief is, het die 98ste soldaat as die garnisoen van Kaapstad aangestel. Daar was min opgewondenheid in 'n stad van 1200 huise wat deur 5000 gratis mense, Nederlandse en gemengde rasse en 10.000 swart slawe bewoon is. Kos was goedkoop. Maar wydverspreide ontbossing het brandhout uiters duur gemaak en die beamptes ook beroof van enige ordentlike skietery. Hulle het egter hul lot verbeter deur 'n pak jakkalshonde te gaan haal en jakkalse te jag, terwyl die troepe gestagneer en in groot getalle afgeneem het met verskeie plaaslike siektes. Daar was 'n kort fladder militêre aktiwiteite toe die Nederlanders in 1796 probeer om hul kolonie te herstel. Moraal in die regiment is nooit ernstig toegelaat om te sink nie. Met 'n tipiese Skotse begeerte na selfverbetering het hulle 'n regimentskool gestig, met 'n fooi van 1s. 'n maand en uit Skotland was Lochnell besig met die stigting van 'n regimentorkes.

Daar het dus niks baie beslissends gebeur met die nou hernoemde 91ste nie, toe hulle, onder die bepalings van die Verdrag van Amiens, die Kaapkolonie aan die Nederlanders teruggee en in Mei 1803 weer bymekaarkom by Bexhill. in hul laaste maande aan die Kaap om die regimente wat vir Indië bestem was, op volle sterkte te bring, en dit het meer as 'n jaar geneem om hul volle Highland -rok terug te kry. Vanaf 1804 word die mans elke twee jaar met ses meter tartan uitgereik vir die instandhouding van hul kilts. Alle geledere het die Kilmarnock -enjinkap gedra vir moegheid en klein optogte, wat dit met seremonie bedek het vir seremoniële geleenthede. Die plaid word toenemend 'n suiwer seremoniële kledingstuk en beamptes word die kilt as bal- en aandrok verbied. Om te vergoed, is hulle toegelaat om goue epaulette in plaas van silwer.


Onderklere

Hemp

'N Manshemp sou van linne gemaak word en ook as naghemp dien. Hy besit dalk net twee of drie. Hy het sy hemp nag en dag gedra, dikwels weke of meer op 'n slag, veral in die winter, sonder om te was. Onderbroeke het nog nie bestaan ​​nie en voor 'n man sy broek aangetrek het, het hy sy hemp effens soos 'n luier om sy bene getrek.

Kouse

Almal het sokkies gedra met die naam "kouse" wat oor die knie gekom het. Hulle is gewoonlik met die hand gebrei van wol of linne.

Kousebande

Elastiek is nog nie uitgevind nie, so kouse word met kousbandjies gehou. Hierdie kousband kan gemaak word van lint, gebreide of leerstroke en kan bo of onder die knie vasgemaak of vasgemaak word. Hierdie man dra leer kousbandjies wat vasmaak.


Alles oor die Kanadese geskiedenis

Mode terugflits: Aangesien mode 'n belangrike rol gespeel het in die skepping van Kanada, ondersoek hierdie blogreeks die ontwikkeling van wat Kanadese een era op 'n slag gedra het.

Die Sewejarige Oorlog (1754-1763) was 'n ware geopolitieke spelwisselaar omdat die einde van die konflik die volledige herstrukturering van die Noord-Amerikaanse kaart tot gevolg gehad het. Frankryk het al sy besittings in Noord-Amerika aan Groot-Brittanje afgestaan ​​in ruil vir die eilande Saint-Pierre en Miquelon. Die oorlog was dus uiteraard verwoestend* vir Frankryk, maar hey, hulle lyk darem goed terwyl hulle verloor!

Franse/kolonistiese militêre mode

Hoe Franse soldate in Europa gelyk het, was nie noodwendig hoe hulle in Noord-Amerika sou verskyn het nie, omdat die uniform nie deur top-bevelvoerders besluit is nie, maar eerder dat modebesluite grotendeels aan kolonels oorgelaat was. Dit gesê, grys en wit lap is deur die meeste Franse regimente aangeneem (waarskynlik omdat dit goedkoper was as gekleurde materiaal) en het die tradisionele kleur vir infanterieuniforms gebly tot en met die Franse Revolusie. Rekrute uit New France sou ook hierdie kleure gedra het.


Beampte van Le regiment de Languedoc in Voldrag, 1758
.
(Kunstenaar: R.J. Marrion, Canadian War Museum).

In 1755 het Franse infanteriesoldate verskeie lae klere gedra. Die eerste was 'n wit kraaglose hemp en gryswit wolbroeke, grys of wit kouse met 'n leerband en swart skoene van leer met metaalgespe. Bo-op hul hemde sou die kraaglose langmou-onderbaadjie gewees het. Die kleur daarvan hang af van watter eenheid die soldaat deel was. Die derde en laaste laag was 'n gryswit wol justaucorps ('n oorjas wat by die knie eindig en in die rug gesplit is om die materiaal vas te maak vir groter beweging).

Ten spyte van die feit dat die meeste justaucorps was gryswit, dit was dikwels die mees sierlike deel van hul uniform. Regimente word onderskei deur die kleur van die kraag, manchetten en onderbaadjie, die vorm van die sakflappe, die kleur van knope en hoedvlegsel, en die rangskikking van knope op die sakflappe en manchetten. ” [Bron ]. Hieronder sien u 'n paar verskillende voorbeelde. Op hul koppe was die tradisionele hoed met driehoorn, gemaak van swart vilt, met 'n rand van goud of silwer en versier met 'n swart of wit lintkokkade.

Sergent grande tenue (sersant) met 'n aboriginale vrou

Grenadier op pad

Prettige feit #1: Grenadiers was 'n gespesialiseerde soldaat wie se hooftaak was om granate vir die sterkste en grootste soldate te speel.


Grenadierkorporaal van Regiment de Bearn in die Kanadese uitgawe-uniform van 1755-1757
.
(Kunstenaar: R.J. Marrion, Canadian War Museum)

Britse militêre mode

Ondanks die feit dat die Britse weermag 'n groter verskeidenheid gehad het as gevolg van die betrokkenheid van Skotland en Amerikaanse koloniste, was hulle almal maklik herkenbaar deur 'n eenvoudige eenvormige detail. Kan jy raai?

Korporaal van die 40ste en Private Sentinel van die 45ste. Kunstenaar: Deur G.A. Embleton. Let wel: hierdie twee dra 'n paar nie-regulerende wysigings, naamlik die rugsakke van die bevervel.

Die term “redcoat ” het nie uit die niet gekom nie! Voordat ons besef het dat die deurloop van velde in ligte, helderrooi jasse nie die slimste idees was nie, het die Britse weermag 150 jaar lank hul uniforms voltooi met 'n tradisionele regimentrooi jas. Onder Engelse soldate was 'n wit hemp sonder kraag, 'n onderbaadjie (gewoonlik ook rooi) en witgrys broek onder hul kenmerkende jas. Kouse met leerskoene of lang leerstewels is gedra. Net soos die Franse het 'n versierde hoed met 'n driehoek bo -op die uniform getrek. Regimente word onderskei deur voering, manchetten en krae van verskillende kleure, sowel as kant- en insignia -gebruik. Ten spyte van die standaardisering van Britse militêre kleredrag, was daar afwykings gegewe die voorgenoemde verskeidenheid van hul leër.


Soldaat van die 78ste Fraser ’s Highlanders.
(Kunstenaar: R.J. Marrion, Canadian War Museum)

Die Highland -regimente uit Skotland het die mees unieke uniforms van die Britse leër. 'N Full Highland-rok behels 'n katoenen gordelkilt van wol, 'n wit hemp sonder kraag met 'n wit nekdoek en 'n kort rooi jas met 'n afgeweekte wit kraag en wit boeie. Knie-hoë kouse van rooi en wit patrone, leer swart gespe skoene, 'n pet met swart vere, plus 'n wye leer dwarsgordel om hul breëwoord te hou, het die voorkoms afgehandel. Vriesbyt, vrek, Highlanders het selfs gedurende die winter hul kiles gedra!


Soldaat van die 60ste Regiment in veldtog.
(Kunstenaar: R.J. Marrion, Canadian War Museum)

Voordat hulle in opstand gekom het, het Amerikaanse koloniste saam met die Britte geveg. Hulle is beveel om soos Britse soldate aan te trek, met die uitsondering dat hul uniform geen regimentale kant sou hê nie. Bogenoemde prent is 'n voorbeeld van 'n geïmproviseerde uniform, aangesien die standaard kolonistiese uniform soortgelyk sou wees aan die tradisionele voorkoms van 'n rooi jas. Hierdie persoon is geklee vir bosoorlogvoering. Hier word sy rooi onderbaadjie as 'n oorjas gebruik. Op sy bene is mitasse (aboriginale kouse) op sy knieë en enkels gehaas. Op sy voete is mokassins. Sy driekoringhoed is ook afgesny. Hierdie soort uniform sou die soldaat in staat gestel het om vinniger te beweeg, aangesien die rokaanpassings die uitrusting minder omslagtig gemaak het.

(Links na regs) 37ste Grenadier (in 'n burgerlike jas), senior offisier van die 25ste en Grenadier -offisier van die 51ste, wat duidelik nie beïndruk is met mense wat met sy hoed spot nie. Let wel: die twee beamptes dra gorgets om hul nekke. 'N Gorget is 'n halfmaanvormige metaalplaat wat aandui dat die draer 'n beampte is en dat hy aan diens is.
Kunstenaar: G.A. Embleton.

'N Ander voorbeeld om 'n uitrusting minder omslagtig te maak, kom van die Britse grenadiers. Hulle het lang verstekdoppe gedra omdat hulle geweet het dat 'n granaat gegooi sou word tydens die proses. Kan 'n man nie sy hoed op die slagveld laat verloor nie!

Winter (vir nie-hooglanders)

(Brits hierbo, Frans onder). Soos in my vorige mode -pos, was die winter die grootste verskille. Mantels, kouse, handskoene en stewels was almal bekleed met of gemaak van bont en vel van diere. Warm beverhoede was oral. Net soos dik serpe en jasse. Sneeuskoene is ook baie noodsaaklik vir die winteroorlog.

* Om die Verdrag van Parys (1763) as 'verwoestend' te beskou, is 'n meer moderne beoordeling van die Sewejarige Oorlog. Frankryk was ook nie te veel gepla oor die verlies van New France nie; hulle beskou die gebied as duur, onproduktief, veral in vergelyking met hul winsgewende suiker -eilande aan die kus van wat Newfoundland sou word. Jou verlies, Frankryk!

* Stel u belang om te lees oor die uniforms van die oorlog van 1812? Klik hier!

Hierdie pos is die derde paaiement van my reeks van sewe dele oor die Seven Years ’ War.
Eerstens: Die oorsake en perspektiewe van die Sewejarige Oorlog
Tweedens: die Acadian -uitsetting

Bronne
May, Robin en Embleton, Gerry. Wolfe se leër. 2de uitgawe, (Oxford: Osprey Publishing), 1998.

Ribeiro, Aileen. The Art of Dress: Mode in Engeland en Frankryk 1750-1820, (New Haven: Yale University Press), 1995.

Summers, Jack L., en Chartrand, Rene. Militêre uniforms in Kanada, 1665-1970, (Ottawa: Canadian War Museum), 1981.


Oorvleuelswa met oorlogswaens

Vandag is dit redelik algemeen om geveerde hooftooisels wat tydens musiekfees in die buitelug gedra word, te sien as 'n aantreklike of visueel kragtige bykomstigheid. Gevulde kopdoekreplika in hierdie konteks misbruik egter belangrike kulturele en geestelike voorwerpe van die inheemse stamme van die Groot Vlaktes. Hierdie voorwerpe het so gewild geraak in ons hedendaagse kulturele verbeelding (soos in baie Westerse films) dat ons dikwels aanneem dat die hooftooisel met 'n veer 'n algemene voorkoms was van Plains -klere (en alle Eerste Nasies en inheemse groepe) - veral soos dit deur die negentiende voorgestel is -eeu Euro-Amerikaanse kunstenaars soos Karl Bodmer of George Catlin.

Catlin's Máh-to-tóh-pa (”Vier bere, ”Geskilder 1832), toon byvoorbeeld die Mandan -hoofman in 'n oorlogshemp met leggings en versier met 'n gevederde hooftooisel wat sy kop omly en oor sy rug strek. om onbekende mense bekend te stel aan inboorlinge van die Groot Vlaktes, wat veroorsaak dat baie mense aanvaar dat sulke hooftooisels alledaagse items is.

Sioux of Cheyenne Artist, Feathered War Bonnet (Pawhuska, Oklahoma), laat 19de-vroeë 20ste eeu, vere, krale, pigment, vel, gekleurde perdhaar, 174 x 21,5 cm (The Brooklyn Museum)

Gevederde hooftooisels, of meer korrek, arend-veer-oorlogsbekke, was en is egter voorwerpe van groot betekenis vir mense van die Vlakte-stamme. Soos beskryf in 'n White River Sioux -verhaal oor Chief Roman Nose, "Hy het die felle, trotse gesig van 'n valk gehad, en sy dade was legendaries. Hy het altyd die stryd aangesê met 'n lang warbonnet agter hom. Dit was dik van arendvere, en elkeen het gestaan ​​vir 'n dapper daad, 'n staatsgreep wat op die vyand gereken is. "

'N Manlike kryger moes die voorreg verdien om 'n oorlogs -enjinkap te dra, soos die Cheyenne- of Sioux -oorlogs -enjinkap in die versameling van die Brooklyn -museum (links). Hierdie versieringstuk, tesame met die klere van die vegter, het sy rang in 'n gegewe vegtersvereniging meegedeel. Iemand kon nie net besluit om een ​​te dra nie - dit was beslis nie 'n mode -bykomstigheid. Om 'n oorlogsmuts aan te skaf, moes 'n vegter trouens groot dapperheid in die geveg toon. By die geleenthede dat 'n kryger groot dade of strydgrepe verrig het, het hy 'n arendveer ontvang. Om hierdie rede het vere ook spesifieke oomblikke in die tyd herroep. Toe hy in die geveg gedra is, kon 'n kryger nie sy oorlogs -enjinkap oorgee nie, en daarom het hy assosiasies met dapperheid en dapperheid verkry. Krygers wat uitgebreide kappies gehad het, beskik duidelik oor hierdie gewenste eienskappe in groot hoeveelhede.

Antonio Zeno Shindler, Portret van Deloria of Ceca Hinna (hoofman met die groot oorlogskap) of Delaurier (halfras) in inheemse rok met hooftooi en houpyp Tomahawk, 1867 (Dakota Yankton/Hunkpapa), foto (BAE GN 03547 06594600, National Anthropological Archives, Smithsonian Institution)

Slegs belangrike kapteins en krygsmanne kon 'n oorlogs -enjinkap aantrek, en dit was gewoonlik tydens seremonies gedra om sekere soorte oorlogshuise in die stryd te dra, veral dié wat oor die lengte van die rug getrek het. Ongeag wanneer hulle gedra is, stel jou voor 'n perdryger wat 'n oorlogs -enjinkap dra: dit lyk asof hy beweeg, asof hy 'n voël is wat vlieg - 'n treffende en intimiderende voorkoms. Oorkappingsvere kan verskillende vorme aanneem; hulle kan regop staan, 'n stralekrans om die gesig skep of agterlangs loop.

Sioux of Cheyenne Artist, Feathered War Bonnet (Pawhuska, Oklahoma), laat 19de tot vroeë 20ste eeu, vere, krale, pigment, vel, gekleurde perdhaar, 174 x 21,5 cm (The Brooklyn Museum)

Aan die voorkant waai die oorlogsmonnetjie van die Brooklyn -museum na buite en raam 'n individu se kop, amper soos die sonstrale. Arendvere - eintlik die stertvere van goue arende - styg op en uit van 'n velband versier met gekleurde glaskrale. Die krale, wat algemeen voorkom in baie oorlogsmonte van die middel tot laat negentiende eeu, is by Europese en Euro-Amerikaanse handelaars verkry, wat dikwels die versiering van kepelwerk vervang (dekoratiewe element gemaak met stekelvarkies). Glaskrale is kleurvol en maklik om te manipuleer om ingewikkelde dekoratiewe patrone op verskillende voorwerpe, insluitend klere, te skep. Die oorlogsmoontjie van die Brooklyn-museum toon 'n trappie wat wissel tussen rooi en blou, met al die vorms wat deur 'n dik kontoerlyn uitgesoek word. Hierdie kralekleure gekombineer met die wit en grys arendvere, geelkleurige perdehare en klein rooi-pienk donspitte vorm 'n pragtige, kleurvolle voorwerp, een wat ook opmerklik is vir die verskillende teksture wat vir die oog voorgestel word. Die materiaal van hierdie voorwerp verraai sy skeppingsdatum aan die einde van die negentiende of vroeë twintigste eeu. Vroeëre oorlogsbontjies het nie die pienk pluis nie, maar sou net perdhaar aan die punte gehad het.

Sioux of Cheyenne Artist, Feathered War Bonnet (Pawhuska, Oklahoma), laat 19de tot vroeë 20ste eeu, vere, krale, pigment, vel, gekleurde perdhaar, 174 x 21,5 cm (The Brooklyn Museum)

Hierdie spesifieke motorkap was duidelik vir iemand van groot belang. Dit is duidelik as gevolg van die talle vere in die enjinkap self en as gevolg van die vere wat oor die lengte van die liggaam loop. Vroue het tradisioneel nie oorlogshuise gedra nie, alhoewel hulle manlike familielede soms, na die geveg, teruggekeer het, maar soms het hulle die oorlogswaad gedra terwyl hulle gedans het om dit te vier.

Warrior rok

Dit is belangrik om nie net aan die oorlogswaentjie met 'n veer te dink nie, maar ook as die enigste kledingstuk wat 'n vegter se status en prestasies getoon het. 'N Kryger sou ook 'n oorlogshemp, borswapen en leggings dra om sy uitrusting te voltooi. Soortgelyk aan die manier waarop 'n veer verdien is vir dapper dade, kan die strepe op 'n vegter se leggings spesifieke uitsprake aandui. Oorlogshemde het ook 'n status van 'n vegter bekend gemaak omdat haarlokke (perd of mens) aan 'n hemp geheg kon word om prestasies soos gevegte of perde te vang. Ontwerpe op oorlogshemde kan ook sulke prestasies merk.

Lakota War Shirt, geassosieer met Tashunca-uitco (Crazy Horse, Ogala Lakota), c. 1870's (Suid-Dakota), vel, mens- en perdhaar, veer, pigment, spechtvere, pylpunt, kokon (NMAI, NYC)

Tipi voerings

Behalwe kleredrag, seëvier ander voorwerpe in die geveg, insluitend narratiewe tipi-voerings (huide wat gebruik word om die binnekant van 'n tipi, ook tipi) te versier, of buffelkleed. Terwyl die tipi self deur vroue gemaak sou word, is tipi -voerings met narratiewe tonele deur mans geskep. Hierdie outobiografiese en historiese narratiewe tonele het dikwels gevegstonele uitgebeeld wat dapper dade in die geveg herdenk.

Rain-In-The-Face (Hunkpapa, Lakota, Sioux), Tipi Liner, 1850-1889, katoen, pigment, kryt, potlood, 512,9 x 171,9 cm (Brooklyn Museum)

'N Muslin tipi-voering in die versameling van die Brooklyn-museum (hierbo en detail hieronder), wat tydens die vroeë besprekingsperiode (1880–1920) geskep is, toon die strydpraktyke van die Lakota-kryger Rain-In The-Face (Ité Omágaˇzu, wat op die Standing Rock-reservaat in Noord-Dakota) in 'n tyd toe die lewe vir baie mense wat op die Groot Vlakte woon gewelddadig deur Euro-Amerikaanse soldate ontwrig is. Inheemse mense is met geweld uit hul huise en lande verwyder en op voorbehoude geplaas, en dus was hul vorige lewenswyses in 'n krisis en oorgang. As gevolg hiervan het vorige dade en dade van staatsgrepe belangrik geword om te onthou as 'n bron van kulturele, historiese en seremoniële trots. Die tipi-voering van Rain-In-The-Face maak gebruik van vroeëre tradisies ter herdenking van 'n strydoptrede van 'n vegter-in hierdie geval sy eie-maar doen dit in 'n nuwe medium (moeselien, kryt en potlood eerder as geverfde vel) en in 'n nuwe konteks-leef op die bespreking. In sommige tonele op die voering word Rain-In-The-Face te perd vertoon, terwyl hy wapens en 'n skild vashou en in die geveg ry.

Detail, Rain-In-The-Face (Hunkpapa, Lakota, Sioux), Tipi Liner, 1850-1889, katoen, pigment, kryt, potlood, 512,9 x 171,9 cm (Brooklyn Museum)

Tans verdien mense nie oorlogsknoppies uit groot slagprestasies nie, maar deur op 'n manier 'n gegewe gemeenskap te help. 'N Oorlogs -enjinkap kan ook u dade in die Amerikaanse weermag herdenk, 'n ander manier om u sterkte en moed te onthou (teenoor die gevegte van die negentiende eeu en vroeër).

Die oorlogsbont in die populêre kultuur

Alhoewel die hooftooi met veer gereeld by baie musiekfees in die buitelug voorkom en gereeld in baie populêre kultuurfilms, beelde en voorwerpe verskyn, is daar baie pogings deur baie inheemse groepe om hierdie toewysing vir die problematiese stereotipes en misverstand wat dit oordra, te beëindig. In die besonder die wanopvatting dat alle inheemse Amerikaanse volke dra en steeds geklede hooftooisels dra, eerder as die manlike krygers en hoofmanne van die Groot Vlaktes wat die reg verdien het om dit te dra. Die oorlogsbont as 'n moderne mode -bykomstigheid bestendig 'n gebrek aan begrip van die postkoloniale lot van inheemse groepe in Noord -Amerika.

1. "Chief Roman Nose Loses His Medicine," in American Indian Myths and Legends, onder redaksie van Richard Erdoes en Alfonso Ortiz (New York: Pantheon Books, 1984), 256.

Bykomende hulpbronne:

Max Carocci, Ritual and Honor: Warriors of the North American Plains (Londen: British Museum Press, 2011).

Janet Catherine Berlo en Ruth B. Phillips, Inheemse Noord -Amerikaanse kuns, 2 uitg. Oxford History of Art -reeks (Oxford: Oxford University Press, 2014).

David W. Penny, Noord -Amerikaanse Indiese kuns, (Londen: Thames en Hudson, 2004).

Nancy Rosoff en Susan Kennedy Zeller, red. Tipi: Heritage of the Great Plains (University of Washington Press, 2010).

Gaylord Torrence, The Plains Indians: Artists of Earth and Sky (Skira, 2014).


Argiefrekord

Die film begin met opnames van 'n man en vrou wat kyk na die "Detroit's 250 Birthday Festival Official Souvenir Program." buite, vermoedelik geskiet tydens die 24 Julie-byeenkoms op Belle Isle ter viering van Cadillac se landing-die gebeurtenis wat volg. Hier, op die grasperk langs die Nancy Brown Peace Carillon, is 'n kleurwag van 'n polisie in Detroit, 'n Skotse orkes en 'n groep bruin militêre uniforms besig om te speel en te boor. Mans in pakke-waaronder die Franse ambassadeur Henri Bonnet, die Kanadese ambassadeur Hume Wrong, ondersoek die groepe terwyl 'n klein skare kyk.

Daarna neem die kamera 'n geleentheid op by die Jerome H. Remick Music Shell. 'N Groep mense-waaronder burgemeester Albert Cobo, Bonnet-sit op die verhoog. Die kamera rol terwyl die voorsitter van die geleentheid, Selden B. Daume, gedenkmedaljes aan die hooggeplaastes oorhandig. Die kamera werk ook oor die hele gehoor. Hierdie afdeling eindig met opnames van goewerneur G. Mennen Williams en die Verenigde Nasies se kurator Ralph J. Bunche wat op die podium praat.

Die volgende gedeelte van die film speel af by die toewyding van die Detroit Historical Museum op die plein buite die ingang van die museum in Woodward Avenue. 'N Band word vertoon, die Franse, Britse en Amerikaanse vlae word oor die plein gehys en verskeie sprekers word kortliks toegespreek om die skare toe te spreek. Die borsbeeld van Cadillac wat deur Bonnet (1951.299.001) aangebied is, is ook tydens hierdie toneel sigbaar.

Die volgende skote op die spoel is van 'n parade van verskillende bote op die Detroitrivier, vermoedelik die Marine Parade ook op 24 Julie. Kajuitkruisers, seiljagte, snelbote en die cruiseskip NORTH AMERICAN van Chicago, Duluth en Georgian Bay Transit Company loop almal by die kamera se lens verby. Hierdie segment eindig met skote van die Veterans Memorial -gebou en 'n uitsig op 'n besige parkeerterrein aan die rivier.

Die gedeelte van die film wat die National Amateur Athletic Union Swimming and Diving kampioenskappe by Brennan Pools dokumenteer, begin met 'n opname van die teken van die byeenkoms. Die geleentheid het tussen 25 en 29 Julie plaasgevind. Beeldmateriaal van duik- en swembyeenkomste vir mans en vroue volg.

'N Tikkaart wat op 'n blomme agtergrond getik is, kondig die volgende segment in die film aan: "Die feesparade op 28 Julie bevat meer as 150 historiese en gemeenskapsbelange en optogeenhede, met meer as 10 000 deelnemers." Skote volg op die stadsaal, versier met groot baniere, en die kuif van die geleentheid. Luidsprekers en kameraspanne is sigbaar op die verhoog en staan ​​op die grasperk van die gebou. Die kamera span ook oor die skare toeskouers wat op Campus Martis vergader het.

Die film sny dan af op foto's van die kamera-operateur wat bo-op 'n bewegende voertuig sit, met 'n reeks zoomopnames op sy kamera en 'n close-up van sy Detroit se 250ste Birthday Parade Press-pasband.

Die beeldmateriaal van die parade begin dan met skote van polisie op motorfietse, 'n polisiekleurwag, berede polisie en 'n polisie -optoggroep. Die polisie wys hoe hulle in Woodwardlaan noord van Willisstraat af marsjeer met die Maccabees -gebou en Greystone Ballroom and Gardens op die agtergrond. Die kamera vang ook die skare wat langs die sypaadjie onder die tent van die Mayfair Motion Picture Theatre vergader het, en in nog 'n skoot met 'n Cunningham se dwelmsteen op die agtergrond. Toeskouers word ook deur die vensters van die Fox Theatre gekyk.

Die film bevat dan 'n bewegende skoot van 'n vragmotor met 'n kameraspan in Woodwardlaan tussen Adamsstraat en Elizabethstraat, waarskynlik geskiet uit 'n soortgelyke truuk aan die ander kant van die straat. Op die agtergrond word toeskouers op die dak (en selfs op 'n advertensiebord) bo die geboue aan die oostekant van die Woodward gewys. Tekens vir Applegate Optical en Sherwin Williams, soos sigbaar in hierdie skoot, soos deel van die Elwood Bar heel links.

Vanuit sy uitkykpunt kyk die kamera uit oor 'n skare toeskouers, neem 'n skoot kinders bo-op die Hazen S. Pingree-standbeeld in Grand Circus Park vas en kry 'n blik op die WXYZ-TV-uitsaaitent langs die roete.

Uit 'n ander skoot van die naderende groep polisiemanne wat tussen Statestraat en Grand Riverlaan geneem is, draai die kamera tot by die reuse vlag wat aan die kant van Hudson gehang is. Baniere versier met sterre, fleurs-de-lis en heraldiese leeus lê langs die sypaadjie hieronder.

Vir die eerste skoot van een van die parade met 'n geskiedenis-tema, staan ​​die kamera stil aan die westekant van Campus Martius, bo die grasperk van die stadsaal met die Bagley-fontein en die tekens vir Sam's Cut-Rate in die operahuis op die agtergrond. Die eerste vlot, geborg deur General Motors, verteenwoordig die Verenigde State wat die stad op 11 Julie 1796 in besit neem. Koloniale soldate, kanonne en die Liberty Bell is op die vlot, terwyl meer soldate agter die vlot optrek.

Die volgende vlot, van die Detroit Edison Company, verteenwoordig die vuur van 1805. Die basis van die vlot is geverf om brandende geboue aan te toon, en die agterkant van die vlot is versier om soos golwende vlamme te lyk. Mense wat gereeld kostuums ry, loop langs die vlot. 'N Groep mans staan ​​om 'n dokument naby die voorkant van die vlot, en 'n man wat vader Gabriel Richard uitbeeld, geklee in donker klere met sy arms uitgestrek, is op 'n platform naby die agterkant van die vlot voor 'n groot weergawe van die stad seël.

Die Saks Fifth Avenue -vlot is volgende. Dit is versier met embleme en vlae wat Frankryk, die Verenigde State en Groot -Brittanje verteenwoordig, en mense dra in die vroeë 19de -eeuse formele drag in 'n hoftoneel.

Dit word gevolg deur die Kelsey-Mayes Wheel Company-vlot, in die vorm van die eerste stoomskip van die Great Lakes, die WALK-IN-THE-WATER.

Die volgende is die vlot van die Booker T. Washington Trade Association, wat die Underground Railroad herdenk. Mense met 'n kostuums poseer langs die vlot met meer vlakke, en agter is 'n model van die "John Brown House" (die tuiste van William Webb waar John Brown, Frederick Douglass, George deBaptiste en ander mekaar op 12 Maart 1859 ontmoet het) ) in Oos -kongresstraat 185.

Daarna is die Lincoln-Mercury-vlot, waarop 'n man wat Abraham Lincoln uitbeeld, aan die agterkant bo 'n vaandel staan ​​met sy aanhaling, "Thank God for Michigan." Die vlot bevat ook 'n groep mans in die leërskostuum van die Unie en 'n miniatuurkamp.

'N Tweede Ford Motor Company -vlot volg. Hierdie een verteenwoordig Fort Wayne. Mans in die burgeroorlog -uniforms en vroue in tydelike rokke staan ​​te midde van voorstellings van die mure en geboue van die fort.

Dit word gevolg deur 'n vlot wat immigrasie verteenwoordig. "Gee my jou moeg - jou arme" staan ​​langs die vlot onder mense in verskillende Europese volksdrag wat tussen blomme sit. 'N Vrou, geklee as Liberty, staan ​​agter in 'n halfsirkel vlae.

Die deelnemers aan die parade wat deur die kamera vasgelê is, is Pfeiffer se olifante. Die Michigan Soldiers 'and Sailors' Monument staan ​​op die agtergrond. Hulle word gevolg deur 'n groep fietsryers in die begin van die eeu-kostuum.

Die volgende vlot word geborg deur die Michigan Consolidated Gas Company. Aan boord van hierdie vlot sit mans en vroue in die kostuum van die begin van die eeu om 'n klein paviljoen gevul met 'n koperband in rooi uniforms.

Die vlieg van die Michigan Bell Telephone Company is volgende. Hierdie vlot herskep die apteek van Frederick Stearns waar 'n telefoon net meer as 'n jaar geïnstalleer is nadat Alexander Graham Bell die uitvinding gepatenteer het. Die vlot bevat 'n Jeffersonlaan-straatbord, die voorkant van die apteek, 'n bordjie met die opskrif 'Kom in en praat oor die sprekende telefoon', en mense aan die einde van die 19de eeu het 'n kostuum bymekaargekom in die binnekant van die toestel. Die Familieteater is op die agtergrond sigbaar

Mense in historiese kostuums ry in 'n rooi Model T-toer voor die volgende vlot-dié van die Ford Motor Company. Hierdie vlot beeld Henry Ford buite sy werkswinkel in Bagleylaan uit met sy Quadricycle, 'n man, vrou, 'n fiets, 'n wawiel en 'n standbeeld van 'n perd. Die mure van die werkswinkel word weggesny om die gereedskap binne te wys. 'N Banier aan die onderkant van die agterkant van die vlot lui: "Van 'n nederige begin soos hierdie het die eerste motors gekom."

Hulle word gevolg deur die Oldsmobile -vlot, 'n bord aan die kant van die vlot met die titel 'Begin van massaproduksie'. Aan boord van die vlot maak werkers in kostuums bymekaar Curved Dash Oldsmobiles, terwyl 'n groep mense rondom 'n voltooide een naby die agterkant poseer.

Die volgende vlot bevat 'n perdekar wat met blomme bedek is. Die vlot vier Detroit se tweehonderdjarige bestaan ​​in 1901.

Die volgende skiet is die onderwerp van 'n optogband in blou uniforms. Hulle word gevolg deur 'n perdekar met 'n groot aantal mense wat op die dak sit.

Die volgende vlot verteenwoordig die Michigan State Fair van 1909. 'N Sterk man, vrou in 'n groen romp, 'n gesin, 'n vroeë motor, trofeë en tekens vir verskeie besienswaardighede is aan boord van hierdie vlot.

Daarna is Chevrolet se vlot wat die Liberty Loan Drive van die Eerste Wêreldoorlog verteenwoordig. Die datums 1917 en 1918 word op die hoë mure van die vlot aangebring. Binne verskeie vlakke van lede van 'n band wat in Brodie geklee is, word helms gelei deur 'n man in 'n offisierskleed wat op 'n podium aan die voorkant van die vlot staan.

Nog 'n Chevrolet Eerste Wêreldoorlog vlot kom. Hierdie een het Amerikaanse, Franse en Britse vlae aan die voorkant wat bo 'n man in 'n Marines -uniform, 'n man in 'n weermaguniform en 'n vrou in 'n verpleeguniform wapper. Die middel van die vlot is versier met beelde en modelle van vliegtuie, artillerie en militêre vragmotors, sowel as fabriekstonele. 'N Man aangetrek soos oom Sam staan ​​naby die agterkant van die vlot, voor Amerikaanse, Britse en Franse simbole en 'n groot figuur van 'n man met 'n rat met die naam "Detroit".

Die volgende vlot verteenwoordig "The Roaring Twenties." Hierdie een bestaan ​​uit 'n platform met dansers, 'n band, 'n voorraadkaart, wolkekrabbers en ballonne, agter 'n model van Gar Wood se snelboot, die MISS AMERICA X.

In die volgende skoot dra drie aqua 1951 Packard 250 cabriolet hooggeplaastes langs die parade -roete. Hulle word gevolg deur verteenwoordigers van die Kanada en sy weermag-waaronder die Royal Canadian Mounted Police te perd, die Royal Canadian Army en 'n Kanadese militêre orkes. Die lede van hierdie groep dra verskeie uniforms. 'N Groep drummers dra rooi uniforme met militêre rokke met Wolsley -helms. Hulle word gevolg deur twee groepe in Skotse hooglandklere met kilte, asook 'n groep soldate in kilte wat met gewere marsjeer, en seuns in veldtoghoede en kilts. Daarna gaan 'n groep mans, dan vroue in bruin uniforms, verby. Die volgende is 'n kleurskerm met vier vlae-die Amerikaanse vlag, een met 'n rooi pyl op 'n veld, een met 'n geel simbool en teks op 'n blou veld en die 250ste verjaardagvlag. Hulle lei 'n majorette en 'n optoggroep.

Die volgende deelnemers aan die parade wat op film vasgelê is, is drie vroue in aandrokke wat ruikers vashou terwyl hulle van die agterkant van 'n perske Cadillac cabriolet uit 1951 waai. Hulle word gevolg deur 'n M4 Sherman -tenk en 'n groep Afro -Amerikaanse majorette in geel geklee. Agter hulle is nog 'n kleurwag in groen en geel uniforms, met 'n Amerikaanse vlag, die vlag van die geleentheid, 'n blou en geel Amerikaanse Legioen -vlag en 'n wit vlag met 'n klein simbool in die middel. 'N Ander majorette en optoggroep volg.

In die volgende skoot het twee mense in 'n blou kavalier -kostuum te perd gery voor 'n vlot van die Briggs Manufacturing Company. Hierdie vlot bevat 'n groep mense in die Franse hofkostuum van die 18de eeu op 'n blou vlot versier met fleurs-de-lis en 'n blou-en-wit kleurskema.

Daarna is 'n vlot geborg deur die Cadillac Motor Car Division. Hierdie een het mense in inheemse Amerikaanse kostuums ontmoet wat 'n man uitbeeld wat Antoine de la Mothe Cadillac en 'n groep in 'n kano aantrek as Franse ontdekkingsreisigers. 'N Kaart aan die kant van die vlot toon Cadillac se roete van Quebec na Detroit.

Dit word gevolg deur 'n vlot wat 'n buitetoneel van Franse setlaars voorstel wat besig was met 'n godsdiensdiens omring deur inheemse Amerikaners.

Die volgende skoot is van die vlot van die S.S. Kresge Company. Op hierdie vlot staan ​​mense in die Franse militêre kostuum uit die 18de eeu en inheemse Amerikaanse kostuums in 'n miniatuurvoorstelling van Fort Pontchartrain. Agter die fort is 'n skip met 'n vrou in 'n pers rok-vermoedelik met Marie-Therese Guyon Cadillac-en mense in 'n bonthandelaarskostuum. 'N Man in inheemse Amerikaanse kostuum in 'n kano is agter in die vlot, agter die skip.

Buick se vlot verskyn volgende. Mans in Britse militêre kostuums staan ​​in 'n miniatuurvoorstelling van 'n fort op hierdie vlot. Die toneel bevat mans in 'n offisierskleed om 'n tafel.

Dan, in die motor van die Pontiac Motor Division, ontmoet mans in inheemse Amerikaanse kostuum 'n man in Britse militêre drag.

Die vlotter van die stad Detroit met 'n model van die nuwe Burgersentrum onder 'n groot weergawe van die seël van die stad is volgende. Lede van 'n kleurwag staan ​​by die vlotter se hoeke.

Tydens nog 'n onderbreking tussen vlotte word nog 'n cabrio gewys, net soos 'n close-up van 'n man wat na 'n polisiebeampte neem en in die straat rondloop. Dan gaan nog 'n groep majorette en nog 'n band, hierdie in groen en geel uniforms, verby.

Volgende is nog 'n vlot, hierdie geborg deur die Nash-Kelvinator Corporation en met 'n vrou in 'n wit toga wat tussen 'n stapel reuse borde en 'n reuse verjaardagkoek staan. 'N Banier aan die kant van die vlot lui: "Baie geluk Detroit 250ste verjaardag."

Dit word gevolg deur nog 'n vlot met 'n groep vroue in groen en wit toga en groot hoede wat waai van bo -op 'n paar gesegmenteerde platforms versier met die embleem van die geleentheid, en ander Franse, Britse en Amerikaanse simbole. 'N Groot arend hou die skildvormige embleem van die geleentheid aan die agterkant van die vlot.

'N Groep mense in donker uniforms-vermoedelik lede van die Boy Scouts-wat die vlae van lande regoor die wêreld dra, is in die volgende skote, as deel van die "Myl van vlae". Hulle word gevolg deur 'n ander groep in geel en swart uniforms.

Na 'n kort skoot van twee vroue in die skare wat na die kamera kyk, ry 'n man in 'n pers uitrusting te perd. Hy word gevolg deur die All American Legion Girls van Metro Detroit, met 'n swart cabriolet en 'n koperkleurige cabriolet verby.

Die volgende vlot bestaan ​​uit 'n vragmotor in die vorm van 'n lokomotief wat 'n bakkar trek. "Detroit Voiture 102, Join American Legion" is een van die teks wat aan die kant van die lokomotief geskilder is. "La Madelon" is aan die kant van die bakkar geverf. 'N Groep mense, meestal in wit uniforms met rooi sakdoeke om die nek, ry op die vlot. 'N Perdwa volg agter die vlot.

Verskeie skote van mans te perd geklee as cowboys kom na nog 'n snit. 'N Ballonverkoper word ook gewys nader die kamera.

Die volgende paar skote wys mans in rooi en swart uniforms wat antieke toerusting vir brandbestryders trek. Eers kom 'n slanghaspel. 'N Bord aan die kant van die spoel se wiel lui: "Slanghaspel 1825-1860." Dit word gevolg deur 'n handbediende brandweerwa, met die datums op sy bordjie verduister. 'N Chemiese wa met 'n perd, dan 'n chemiese pomp-albei gedateer "1860-1923"-volg. Die laaste brandapparaat wat getoon word, is 'n kontemporêre brandweerwa van Detroit.

'N Groot blommedryf met verskeie vroue in toga's en 'n kaart wat Highland Park as "The Heart of Detroit" aandui, is volgende. "Die kant van die vlot lui:" Highland Park: The City Within A City. "

'N Ander optoggroep, hierdie een in rooi en swart kilts, gaan verby.

Na nog 'n snit is die stad Ypsilanti se vlot volgende. Dit bevat 'n miniatuur skoolhuis en 'n klaskamer. Die basis van die vlot lui: "Onderwys vir vryheid."

Vervolgens is die vlot van die City of Royal Oak met 'n heftig wiegende perdekar bo-op 'n kordelpad. 'Detroit to Royal Oak' is langs die waentjie geskilder, en 'Corduroy Road Grand Circus Park Through Royal Oak geopend 1845' is langs die voet van die vlot aangebring.

Die volgende vlot-'n blommetrein wat as die kersietrein gemerk is-ry verby die kamera.

Na nog 'n snit stop 'n oefenspan in rooi en blou uniforms vir 'n optrede voor die kamera, sowel as 'n WXYZ-TV-span aan die oorkant van die straat.

'N Shriner -orkesband geklee in geel, goue en rooi tulbande, kappies, golwende broeke en skerp skoene. Hulle word gevolg deur nog 'n optoggroep in rooi en swart uniforms. Dan nog 'n Shriner -groep in blou -en -wit uniforms. Die groep stop, staan ​​'n enkele lêer skouer-aan-skouer in die ry, en groet dan die toeskouers. 'N Ander groep mans met blou uniforms en hoede met wit vere volg. 'N Vinnige skoot daarna toon 'n paartjie in 'n kostuum uit die 19de eeu wat 'n groep met geel en blou uniforms volg. Hulle word gevolg deur 'n ander groep optoggangers, hierdie geklee in 'n golwende blou broek, wit hemde en blou serpe.

Volgende is nog 'n vlot, hierdie geborg deur die Oddfellows. 'N Reënboog met die teks,' A Link In Detroit's Past, Present, and Future ', strek oor die datums 1837 en 1951 oor 'n model van Detroit se skyline.

Na 'n baie kort skoot van 'n ander uniformmarsgroep, is daar baie donker skote van mense in Europese volksdrag. Die film bly die volgende anderhalf minuut donker. Die volgende skoot blyk te wees van die vlot uit die Armeense gemeenskapsentrum. Mans met spiese en helms dra tussen modelle van die Saint Hripsime -kerk en 'n bergreeks.

Hulle word gevolg deur 'n skoolmarsorkes in blink geel uniforms. Na hulle kom 'n groep in Chinese kostuum. Sommige van die lede dra baniere, terwyl ander 'n draakdans uitvoer. Die helderheid van die film keer terug na normaal met 'n opname van 'n groep in Europese volksdrag.

Die volgende skoot as 'n vlot met 'n gedeelte van 'n groot rat in die middel. Die basis van die vlot lui: "Die toerusting vir besigheid en nywerheid."

Daarna kom 'n groep in Griekse volks- en historiese kostuums. Hulle word gevolg deur 'n vloot van 'n Hongaarse groep, bedek met vroue in volksdrag en met 'n groot ratvorm aan die agterkant.

Die vaandel op die volgende vlot lui: "Eerste wit kind gebore in Detroit, dogter van kapt. Alphonso Tonti." Float bevat 'n vrou wat 'n baba vashou en verskeie ander mense in 'n historiese kostuum in 'n model van Fort Pontchartrain.

Hulle word gevolg deur 'n vlot wat die stad se Libanese gemeenskap verteenwoordig. Die vlot is in die vorm van 'n antieke Feniciese trireme met die vlag van Libanon as sy seil.

Die laaste beeldmateriaal van die parade is van die groep wat die stad se Poolse bevolking verteenwoordig. 'N Groep vroue in Poolse volksdrag trek aparte karre, elk met 'n rooi en terwyl hulle die naam dra van 'n organisasie of 'n feit oor die Poolse gemeenskap van Detroit. Hulle word gevolg deur 'n vlot met 'n model van 'n Poolse stad omring deur kinders in volksdrag.


Glossarium van die 18de eeuse kostuumterminologie

Die doel van hierdie bladsy is tweeledig: Eerstens, om woordeskat te definieer —to definieer 18th c. woorde wat nou onbekend is, en om woorde uit die 18de eeu korrek te definieer wat gereeld misbruik word ten opsigte van die 18de eeu (vergelyk 18de eeu met toerusting met nie-18de eeu. chatelaine). Tweedens, ter illustrasie van die spesifieke vorm van die voorwerpe waarna hierdie woorde verwys het (sien enjinkap en waaier) en/of hoe die voorwerpe gebruik is (sien pen). Die fokus van hierdie bladsy is die kostuum van Brittanje en gebiede wat deur Brittanje beïnvloed word (soos die Amerikaanse kolonies), met 'n mindere fokus op Frankryk en Nieu-Frankryk, en soms ander voorbeelde waar Britse of Franse voorbeelde ontbreek. Dit is nie myne nie bedoeling om op vrouekostuum te fokus, maar ek het 'n groter persoonlike belangstelling, sodat mans- en kinderklere -inskrywings stadiger sal kom.

Let wel: Woordeskat in die 18de eeu het baie gewissel van streek tot streek en van jaar tot jaar. U kan hierdie woorde op ander maniere in oorspronklike dokumente gebruik.

Behalwe waar anders vermeld, beskryf definisies die gebruik van woorde uit die 18de eeu.

A | B | C | D | E | F | G | H | Ek | J | K | L | M | N | O | P | V | R | S | T | U | V | W | X | Y | Z

voorskoot 'N Vrou se voorskoot was oor die algemeen 'n reghoek wat aan 'n smal band of 'n smal band van selfstof vasgemaak was, met voorskutstroke band, soms vasgemaak, maar dikwels lank genoeg om om die rug te draai en voor te bind. Anglo -kinders en kontinentale vroue en kinders het dikwels voorskote met slabbers gedra, maar Anglo -vroue (Brits of Amerikaans) het byna nooit byskote voor die einde van die 18de eeu gedra nie. Alhoewel voorskote oor die algemeen reghoekig was, is die voorskote soms gemaak met 'n romp wat gevorm is om by 'n onderbroek te pas, en soms word die voorskote soms in die middel gedip om nie die rok van die toga te verduister nie. Alhoewel geruite weefsels vir die meeste kledingstukke nie veel gebruik is nie, was dit baie algemeen by vroue se voorskote. 'N Man se voorskoot was oor die algemeen driehoekig, met 'n gat aan die bokant wat op die boonste onderbaadjie -knoppie vasgemaak kon word en 'n band om die middel. Mans se voorskote was oor die algemeen van leer ter beskerming, of van wit materiaal.

  • van Aken, Joseph. 'N Teepartytjie, 1719 en ndash1721. Manchester City -galerye. by BBC Your Paintings. Ons kan sien aan die manier waarop die diensmeisie in die onderste hoek van haar voorskoot vasgesteek het dat die voorskootstringe aan die agterkant kruis en die smal voorskootstring vooraan vasmaak. Ongewoon wye band.
  • Chardin, Jean Simeon. The Laundress, French, 1733. Op die web by CGFA. Laundress dra 'n voorskoot in die 17c-styl met die boonste hoeke wat vry hang, in plaas daarvan om aan die middellyf vasgemaak te word.
  • Hayman, Francis. The Milkmaid's Garland, of Humours of May Day, 1735. Op die web by die V & ampA en by die Art Fund. Die melkmeisie se voorskoot is agter haar rug vasgemaak.
  • Greuze, Jean-Baptiste (geb. 1725, Tournus, omstreeks 1805, Parys). Filiale vroomheid . 1763. Op die web by die Web Gallery of Art. Al drie die vroue in hierdie Franse kunswerk dra slabbers. Die slabbetjie van die vrou aan die linkerkant het aan die een kant losgemaak.
  • Rennoldson, M. The Female Orators, 1768. The Lewis Walpole Library, Yale University, 768.11.20.1. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Die voorskootstringe van die regtervegter se voorskoot is sigbaar voor vasgemaak.
  • Walton, Henry, 1746-1813. Pluking the Turkey, uitgestal 1776. Op die internet by die Tate. Voorskoot in 'n venstervenster. Dit word voor afgetrek deur die gewig van die kalkoen. Dit lyk asof die voorskootstringe aan die voorkant toegedraai en vasgemaak word, maar met die skaduwees is dit moeilik om seker te wees.
  • Walton, Henry (1746-1813). Die Balladeverkoper. Uitgestal 1778. Op die web in die Tate Gallery. Voorskootstringe word toegedraai en vasgemaak aan die voorkant van die voorskoot is waarskynlik gevorm om in die middel te sak.
  • Die Marquiss van Granby verlig die noodlottige soldaat en sy gesin, gedruk deur R. Sayer & J. Bennett, 1779, op die web in die Brown University Library Center for Digital Initiatives. Vrou dra haar voorskoot om goedere saam te dra.
  • Zoffany, Johann. John Wilkes en sy dogter (Mary Wilkes), 1779. Op die web by die National Portrait Gallery en by die Art Fund for UK Museums. Geplooide voorskoot van gestreepte stof.
  • Wheatley, Francis. Gesinsgroep, c. 1775/1780. Op die web by AllPosters.com en by art.com. Vensterruit kyk baie soos Walton's Plucking the Turkey. Goeie naby-aansig van die voorskootstringe wat aan die voorkant vasgemaak is, en die band wat bo-op die voorskoot vasgemaak is, blyk dieselfde te wees as die band van die voorskootstringe. (En kyk na die stukkende mou van die hoofkledingstuk.)
  • The Sailor's Pleasure, gedruk deur R. Sayer & J. Bennett, 1787. by die British Museum. Ten spyte van die tipiese rok van die hoer (veral die hoed), dra sy 'n gewone gewone voorskoot.
  • Singleton, Henry. By die Inn Door, 4de kwart 18de eeu. Victoria & amp; Albert Museum. Op die web by die V & ampA. Gereproduseer in Dress in Eighteenth Century England, Anne Buck, p. 145. Die bokant van die voorskoot word versamel en vasgemaak aan 'n ligkleurige band wat om die agterkant loop en los aan die voorkant vasgemaak word. 'N Mens kan duidelik sien dat dit in 'n gewone strik vasgemaak is, soos wat jy skoene gebruik. Die punte van die band lyk effens wyer as waar dit aan die voorskoot vasgemaak is, so die band word waarskynlik toegewerk om die rand van die voorskoot te omhul. Die groen kleur lyk ongewoon vir linne, maar dit kan wol wees, of aangesien die vrou se pet en man se jas en onderbaadjie in die 1780's of 1790's styl is, miskien is dit 'n katoenvoorskoot.
  • Chardin, Jean Simeon. The Young Tekenaar, Frans, 1737. Op die web by CGFA. Seuntjie dra 'n blougroen voorskoot met knope aan die tweede knoop van 'n mou.
  • Zoffany, Johann. The Porter and the Hare, 1768. Op die web by die Art Fund for UK Museums en by vads: die aanlynbron vir visuele kunste. Die portier dra 'n eerder gemaakte voorskoot, in stukke gebind en aan 'n tou vasgemaak, wat 'n eenvoudige reghoekige lap kan wees, eerder as 'n voorskoot.
  • Atkinson, John. Kitchen Scene, 1771. Yale Center for British Art, Paul Mellon Collection, B1981.25.23. Op die internet by die Yale Centre for British Art. Die kok (?) Dra 'n halwe voorskoot, of moontlik net 'n lap wat met 'n tou vasgemaak is. Een van die onderste hoeke word opgeneem en in die middel ingesteek.
  • Walton, Henry. A Market Girl (The Silver Age), tussen 1776 en 1777. Yale Center for British Art, Hartford, Connecticut, VSA. Op die internet by die Yale Centre for British Art en by die Artchive. 'N Gewone, geruite voorskoot, met 'n slabbetjie wat baie normaal is vir 'n kind. Dit is 'n vensterruit, met die dun strepe wat in beide rigtings wissel tussen dun en selfs dunner.

sak Mans het 'n verskeidenheid sakke gebruik, insluitend beursies. Vroue het werksakke, knooptasse en gewone "sakke" gebruik. Dit is moeilik om beeldende dokumentasie van die meer gewone sakke te vind.

  • Zoffany, Johann. The Porter and the Hare, 1768. Op die web by die Art Fund for UK Museums en by vads: die aanlynbron vir visuele kunste. Volgens vads, "Toe hierdie werk (of 'n ander weergawe daarvan) uitgestal word, het 'n koerant gesê dat die foto 'twee skoolseuns lees wat die rigting lees op 'n haas vir 'n portier'. Die implikasie is dat die portier nie kan lees nie en moet maak staat op die twee seuns om die bestemming van die haas te lees. " As dit die geval is, kan die tas van die ouer seun sy skoolvoorrade bevat.
  • Treksak, vierkantige vorm. Amerikaans waarskynlik laat in die 18de eeu. Museum vir Beeldende Kunste, 1971.31. Op die web by die MFA. Katoen borduurwerk: katoen garings op katoen. Dubbele toutjies met tossels. Die afmetings is 27 x 21,5 cm (10 5/8 x 8 7/16 in.).
  • Treksak, vierkantige vorm. Amerikaans waarskynlik laat in die 18de eeu. Museum vir Beeldende Kunste, 1971.32. Op die internet by die MFA. Keper geweefde wit katoen gemaal met wit katoen garings. Enkele trekkoord. Die afmetings is 21,4 x 21,3 cm (8 7/16 x 8 3/8 in.). Die geborduurde boompatroon is dieselfde as op MFA 1971.33, net onder.
  • Treksak, reghoekige vorm. Amerikaans, waarskynlik laat in die 18de eeu. Museum vir Beeldende Kunste, 1971.33. Op die web by die MFA. Keper geweefde wit katoen gemaal met wit katoen garings. Trekkoord aan beide kante kan óf 'n enkele koord óf 'n dubbele trekkoord wees. Die afmetings is 24,3 x 21,1 cm (9 9/16 x 8 5/16 in.). Die geborduurde boompatroon is dieselfde as op MFA 1971.32, net hierbo.
  • Sak. Amerikaanse laat 18de tot vroeë 19de eeu. Museum vir Beeldende Kunste, 45.642. Op die internet by die MFA. Groot sak, bruin "A R" geborduur in die linker boonste hoek, omhulsel bo -op met oorblyfsels van banddraad, gemaak van 'n enkele lengte lap met aangrensende nate aan die kante, groot lappie aan die agterkant. Die afmetings is 127 x 71 cm (50 x 27 15/16 in.).
  • van Aken, Joseph. 'N Teepartytjie, 1719 en ndash1721. Manchester City -galerye. by BBC Your Paintings. Sy met patrone, vasgemaak met 'n kwas -omslag, gedra saam met 'n uitgetrekte pet en oor hemp en onderbaadjie (en vermoedelik broek).
  • Greenwood, John (toegeskryf aan). Edward Bromfield, omstreeks 1746. Op die internet in die National Portrait Gallery. Gewone bruin sy banyan, oopgedra.
  • Copley, John Singleton. Nicholas Boylston, 1767. Op die web by CGFA. Groen sy damast banyan met blou sy voering, oopgedra.
  • Pratt, Matthew. Cadwallader Colden en sy kleinseun Warren De Lancey, omstreeks 1772. Op die internet by die National Portrait Gallery. Mauve sy damast banyan gevoer met blou sy, oop gedra.
  • Savage, Edward. The Savage Family, ongeveer 1779. Op die web by die Worcester Art Museum. Die man aan die linkerkant van die skildery is in 'n groen sybanyan met 'n pienk syvoering, verslete, maar vasgemaak.
  • Peale, Charles Willson. Benjamin Rush, 1783 en 1786. Op die web in die National Portrait Gallery. Gewone bruin sy banyan, oopgedra.
  • Chintz banyan gedra deur George IV toe prins van Wallis, 1780's. Op die by Brighton & amp: Hove: Web -internasionalisme: historiese styl. Toegepaste styl banyan.
  • Earl, Ralph. Eerwaarde Nehemiah Strong, 1790. Op die internet by die Athanaeum en by die Artchive. Pienk/grys veranderlike banyan van sy met ingeboude moue.
  • Peale, Charles Willson. David Rittenhouse, 1791. Op die internet in die National Portrait Gallery. Blou fluweel (?) Sybanyan met pienk syvoering, oopgedra.

beervelle 1) Die vel van bere (genus Ursus). 2) 'n Besondere soort dik, ruige wolstof.

  • The Pennsylvania Gazette, 16 April 1761, item #26430. "Kragtens 'n skriftelike opdrag aan my, sal dit blootgestel word aan openbare verkoop.. SUPERFINE, middelmatige en growwe lappies, slapies, bedekkings, beervelle, truie,. Deur SAMUEL MORRIS, balju."
  • Greenwood, John (Amerikaans, 1727 en ndash1792). Jersey Nanny, 1748. Museum of Fine Arts, Boston, 1971.715. Op die web by die MFA. Waarskynlik 'n nootpennetjie wat dit toemaak.
  • Sandby, Paul. geen titel (siening van twee erdewerkverkopers). 1760. By die Guildhall Art Gallery, rekord 26297. Die vrou aan die linkerkant dra waarskynlik 'n bedjas, dit is onmoontlik om te sien of die moue ingesit is of nie, maar die plooie in die middel lyk baie meer soos wat u sou sien 'n bedjas as 'n toegeruste baadjie.
  • Sandby, Paul. geen titel nie (siening van 'n straat entertainer wat 'n vers hardop lees). 1760. By die Guildhall Art Gallery, rekord 26304. Byna beslis 'n bedrok.
  • Collet John. High Life Below Stairs, Londen, Engeland, 1763. Op die web by die Colonial Williamsburg Foundation, toetreding #G1991-175. Vrou wat wasgoed was, dra waarskynlik 'n bedjas in die middel, met 'n bril en blykbaar geen verblyf nie, doen dit waarskynlik ook.
  • Collet, John. Modern Love: The Elopement, 1764. Op die internet by Wikimedia. Baie kort vir 'n bedjas.
  • Rennoldson, M. The Female Orators, 1768. The Lewis Walpole Library, Yale University, 768.11.20.1. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Die regterkantse vegter dra 'n beddejas.Die nekbehandeling is nie sigbaar nie, maar dit lyk asof dit 'n skoueropening of 'n wye V -nek het, en nie 'n "sjal" kraag soos in die Garsault -diagram nie.
  • Beddegoed met bedrukte linne 1760-1770. Toetredingsnommer 1972.110. Op die internet in die Manchester Art Gallery's Gallery of Costume.
  • Chardin, Jean Simeon. Die oplettende verpleegster. Frans. Waarskynlik 1738. Op die web by die National Gallery of Art. In 'n detailbeeld kan u 'n speld sien (waarskynlik, hoewel dit teoreties 'n doring kan wees) wat die broek aan haar baadjie (bedrok?) Vasmaak.
  • Pesne. Elisabeth Oberb & uumlchler. 1732. Op die internet by La Couturi & egravere Parisienne, wat sê "'n Protestantse vlugteling uit Salzburg." 'N Ongewone strooi -voorbeeld.
  • Anon. Uitsig op St Paul's Churchyard op 'n winderige dag. 1740. Gravure op papier. By die Guildhall Art Gallery, rekord 18056. Dit is 'n buitengewoon vroeë voorbeeld.
  • Grimm pinx. Dickenson fecit. Volgens die Brook. Gepubliseer volgens die Wet 1 Desember 1772. Gedruk vir John Bowles, nr 13 in Cornhill. Op die internet by 'n katalogus van Britse Mezzotint-satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings.
  • 'N Ou macaroni-mis gelei. [Londen]: Pub. akkoord. op te tree deur MDarly, Strand, 26 April 1772. The Lewis Walpole Library, Yale University, 772.04.26.02. Op die web die Lewis Walpole Library Digital Collection. Baie plat rand, met afgeronde of versamelde selfstofafwerking langs die bokant van die voorkant. Donker gekleurde (waarskynlik swart) afgewerk om die onderkant van die kous met 'n wye, ligkleurige (waarskynlik wit) lint in poefies met 'n boog en agterpunte.
  • 'N Damesmeisie wat 'n prei koop. [Londen ?: s.n. 1772]. Caldwell, James, 1739 & ndash1819, drukmaker. Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale Universiteit, 772.03.01.01.2. Op die web die Lewis Walpole Library Digital Collection. Komplekse afwerking.
  • 'N Aandnooi, met 'n knipoog van die bagnio. [Londen]: Gedruk vir Carington Bowles, Map & Printseller, nr. 69 in St. Paul's Church Yard, Londen, gepubliseer volgens die wet, [ca. Januarie 1773]. Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale Universiteit, 773.01.00.02+. Op die web die Lewis Walpole Library Digital Collection. Wit enjinkap met rooskleurige rand.
  • Die beledigende vrugtevrou. Gepubliseer op 25 Februarie 1773 deur J.R. Smith. Library of Congress, PC 3 - 1773 - Beledigende vrugtevrou c -P & ampP ('n grootte). Op die internet by 'n katalogus van Britse Mezzotint-satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings.
  • Hoogtyd! Is dit my dogter Anne! F.E. Adams invt. en fecit. Uitgegee Decr. 6 1773 deur John Bowles nr. 13 in Cornhill. Op die internet by 'n katalogus van Britse Mezzotint-satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings. Wat doen 'n plattelandse vrou in 'n ermine (.) Randmantel ?! Die uitnodiging Londen. Gedruk vir Robt. Sayer & J. Bennett, Fleetstraat 53, volgens die wet op 22 Julie 1774. Op die web by A Catalogue of British-Mezzotint Satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings. Waarskynlik 'n hoed eerder as 'n enjinkap. ->
  • Dawe, Philip (toegeskryf aan). 'N GEMEENSKAP van PATRIOTIESE DAME, te EDENTON in NOORD -CAROLINA. Londen, Gedruk vir R. Sayer & amp; J. Bennett, N. o Fleetstraat 53, soos die Wet bepaal op 25 Maart 1775. Colonial Williamsburg, 1960-132. Op die internet by die Collections of the Colonial Williamsburg Foundation Online. Bevat twee kappies (ook ses hoede, een klein deksel en een hoedomslag). Dit blyk 'n satiriese afdruk te wees (ondanks die naïewe kommentaar op die CW -bladsy). Die kappies kan in die vorm oordrewe wees, maar dit is waarskynlik dat kappies van die algemene vorm bestaan ​​het, miskien met laer of minder ingedrukte kogels. The Prodigal Son Returns Reclaim'd Gepubliseer soos die wet Jany 2, 1775 deur Carington Bowles op sy Map & amp Print Warehouse, no. 69 St. Pauls Church Yard, Londen. Op die internet by 'n katalogus van Britse Mezzotint-satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings. Waarskynlik 'n hoed eerder as 'n enjinkap. ->
  • Die minnaar se vermomming. Londen: Gedruk vir en verkoop deur Carington Bowles, nr. 69 in St. Pauls Church Yard, [1776?] The Lewis Walpole Library, Yale University, 776.00.00.05. Op die web die Lewis Walpole Library Digital Collection. Swart enjinkap op tafel.
  • Walton, Henry. A Market Girl (The Silver Age), tussen 1776 en 1777. Yale Center for British Art, Hartford, Connecticut, VSA. Op die internet by die Yale Centre for British Art en by die Artchive. Hierdie enjinkap kom buitengewoon ver op die kop, maar dit kan wees dat die enjinkap groot is vir 'n volwassene of vir iemand met hul hare hoër op die kop. Daar is skade aan die voorkant van die enjinkap. Ongewoon, die enjinkap is gedra verby die kap van die kort mantel, miskien omdat die enjinkap so groot is.
  • Die strokie, of, juffrou, bereid om in die ton te wees. Gedruk vir Ino. Smith, nr. 35, Cheapside soos die wet bepaal, 11de Sept. 1777. Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale University, 777.09.11.01+, "Later variant van nr. 4631 in die katalogus van afdrukke en tekeninge in die British Museum. Afdeling I, politieke en persoonlike satires, v. 4.". Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Soortgelyke weergawe Lewis Walpole 778.08.10.03.
  • Miss Tipapin Going For All Nine uit die oorspronklike prent deur John Collett in die besit van Carington Bowles. Gedruk vir & amp Verkoop deur Carington Bowles, in sy Map & amp Print Warehouse, nr. 69 in St. Pauls Church Yard, Londen. Gepubliseer soos die wet bepaal (uitgevee). Na 1 Januarie 1778? Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale Universiteit, 778.01.01.05. Op die web in die Lewis Walpole -biblioteek. Op die internet by 'n katalogus van Britse Mezzotint-satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings. Ek dink die swart een is 'n enjinkap. Waarskynlik die enigste een.
  • Die markies van Granby verlig die noodlottige soldaat en sy gesin, gedruk deur R. Sayer & J. Bennett, 1779, op die web by die Artchive en by die Brown University Library Center for Digital Initiatives. Vrou dra 'n enjinkap met 'n taamlik keëlvormige vorm.
  • Zoffany, Johann The Watercress Girl, 1780. Op die web by by die. Bruin sy enjinkap, ligter bruin voering, groot ineengestorte (?) Kalf.
  • Allan, David. Edinburgh Lacewoman. 1784. Op die internet by Before the Clearances: 17de en 18de eeuse Skotse kostuum (blaai af of soek die kunswerknaam om dit te vind). Die Hooimakers. The Tate, T02256. Op die internet by die Tate. ->
  • Russell, John. 'N Markmeisie wat 'n eend vashou. 1787. Op die web by AllPosters.com en by art.com.
  • Die waarsêer P. Mercier pinxt. Robt. Laurie fecit. Londen, gedruk vir Robt. Sayer nr. Fleetstraat 53, soos die wet bepaal op 2 Jany 1789. Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale University, 789.1.2.1. Op die web in die Lewis Walpole -biblioteek. Op die internet by 'n katalogus van Britse Mezzotint-satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings. Wit of ligkleurige enjinkap. Sigbare lyne wat oor rand uitstraal, kan aandui dat die rand van hierdie enjinkap ontbeen is soos die koloniale Williamsburg -artefak (sien foto in What Clothes Reveal deur Linda Baumgarten, 2002). Huisie Binne. 1793. Op die web by Before the Clearances: 17de en 18de eeuse Skotse kostuum (blaai af of soek die naam van die kunswerk om dit te vind). ->
  • Cruikshank Isaac. Gewoonlik op Sondae om twee uur, 1793. Op die web het die AMICA -biblioteek en by The Fine Art Museums of San Francisco Online (gaan na The Thinker, dan onderaan die bladsy, soek na sleutelwoorde "Isaac Cruikshank" en mdashQuick Search gewen werk nie).
  • Snuff en Twopenny in A Collection of Drolleries, 1770 & ndash1797, Folio 75 C697 770. The Lewis Walpole Library, Yale University, 793.0.19. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Satire. Baie tipiese enjinkapvorm. Ongewoon vir 'n totale gebrek aan snoei.
  • Reynolds, Joshua. Juffrou Palmer. Op die web by Wikigallery.org. Swak sigbare lyne wat oor die rand straal, kan aandui dat die rand van hierdie enjinkap ontbeen is soos die koloniale Williamsburg -artefak (sien foto in What Clothes Reveal deur Linda Baumgarten, 2002).
  • Statistieke oor die frekwensie van motorhuiskleur, voeringskleur, stof en styl, saamgestel deur Nancy Watt uit die PA Gazette, by KRRNY. 'N Kermis in Berlyn, 1774. Gereproduseer in Aileen Ribeiro's jurk in Europa van die agtiende eeu, 2002, en op die voorblad van die Burnley & amp; Trowbridge -katalogus (detail).
  • Die Purimfees in die Portugese sinagoge, Amsterdam, weergegee in The Jewish Calendar 2001: With Illustrations from the Collection of the Jewish Museum, New York, March. Basset (Frans uit die 1700's). Na L.F. du Bourg (Nederlands, 1693-1775), 18de eeu. Gravure, JM 20-67. Foto: John Parnell. Op die web by die Joodse museum (te klein om ook die enjinkap te sien). ->
  • Devis, Arthur. Portret van sir John van Hatten, 1753. Die Fitzwilliam Museum, PD.114-1992. Op die Webat die Fitzwilliam Museum. Byna seker leerbroek.
  • Meyer, Jeremiah (Engels, 1735 & ndash1789). Koningin Charlotte, 1700's. Op die web by CGFA. Daar is nie veel sigbaar nie, maar aangesien die kappie en mou lyf blykbaar dieselfde kledingstuk is, is dit waarskynlik 'n brunswick of jesuit.
  • Liotard, Jean-Etienne (Swiss, 1702 & ndash1789). Portret van Marie-Justine-Benonte Favart-Duronceray. 1757. Op die web by CGFA. Daar is geen kappie nie, maar die 'langmou'-baadjie is gesny met mouplooie aan die elmboog (effens bo) en 'n ondermou, soos algemeen by brunswicks.
  • Greuze, Jean-Baptiste. The Broken Mirror, 1763. Op die web by die Web Gallery of Art. Dit het 'n kappie, maar die moue is kort, so dit is moontlik nie 'n brunswyk nie.
  • Batoni, Pompeo (Italiaans, 1708 en ndash1787). Portret van Lady Mary Fox (1746 & ndash1778), later barones Holland. Op die internet op Wikipedia.
  • Greuze, Jean-Baptiste. Mevrou Greuze. Op die web by die Web Gallery of Art. Dit het 'n kap, maar as dit 'n brunswick (of jesuit) is, ontbreek die ondermou. Dit is moontlik dat dit dieselfde kledingstuk is as in Greuze se The Broken Mirror.
  • Rokotov, Fedor. Portret van 'n onbekende vrou in 'n rooi rok. 1760's. Op die web by Olga's Gallery.
  • Rokotov, Fyodor (Russies, 1736 en ndash1809). Portret van 'n onbekende dame in 'n pienk rok, 1770. Op die web op Wikimedia Commons. Kledingstuk met kappie. Dit kan 'n brunswick of 'n jesuit wees.
  • Liotard, Jean-Etienne (Swiss, 1702-1789), Portret van Isaac-Louis de Thellusson, 1760. Op die web by CGFA. Twee knope aan die kraag van sy hemp kan draadknope wees.
  • Darly, Matthias, drukmaker. Kaptein Calipash en mev. Calipee. Kroeg. deur MDarly Bond Street 120 & 39 Strand, Okt. 28, 1777. The Lewis Walpole Library, Yale University, 777.10.28.01+. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Satire.
  • Die ou diensmeisies oggendbesoek, of, The calash lady's. [Londen]: Pubd. M Darly 39 Strand, 11 Maart 1777. Lewis Walpole Library, Yale University, 777.03.11.01+. Op die internet by die Lewis Walpole Digital Collection. Satire. Twee style van kalas.
  • The Spruce Sportsman, of Beauty the Best Shot. Gedruk deur Carrington Bowles. 1780. Lewis Walpole Library, Yale University, 780.00.00.18+. Geproduseer in die agtiende -eeuse kledingstuk in Williamsburg, Linda Baumgarten. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Let daarop dat die weergawes van dieselfde druk verskillende kleure het. Die afdruk is 'n satire, en so 'n enorme ramp het moontlik nie bestaan ​​nie. 'N Slanke swart stok kan skaars gesien word, wat van die bokant van die botsing af strek na die voorarm of die hand van so 'n stok om te voorkom dat die botsing agteruit val of vorentoe val.
  • Boucher, Fran & ccedilois. Marquise de Pompadour by die toilet-tafel. 1758. Fogg Art Museum, Cambridge. Op die web by die Web Gallery of Art.

kardinaal 'n Soort kort mantel. Kardinale is vermoedelik oorspronklik vernoem na hul rooi kleur, maar dit kan kleure wees behalwe rooi, soos aangetoon deur byvoorbeeld 'n weghol -advertensie uit die Pennsylvania Gazette, 27 Mei 1762, item #28676: "RUN AWAY & hellip: Had on & hellipA black Kardinale mantel van sy, bekleed met sy, en Gimp daarop, en hellip ".

  • Hoare, William. 'N Konsultasie uit die agtiende eeu, 1741. Op die web by Medical Heritage of Great Britain. Vrou rus regterhand op kierie. Klik op haar vir 'n detailbeeld. Let op die handvatsel en leerband.
  • Untitled [The human passions], 1773. The Lewis Walpole Library, Yale University, 773.06.00.26. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. 'N Ou vrou wat lepels, ens. Verkoop, gryp die rits se skag in haar linkerhand vas en gee 'n goeie beeld van die gevormde handvatsel in T-styl.
  • Wheatley, Francis. Gesinsgroep, c. 1775/1780. Op die kappie 'n Kopbedekking, gewoonlik van ongestyfde stof met 'n kroon en gewoonlik met 'n rand wat net gedeeltelik om die kroon loop.

'N Damespet is gemaak van wit stof, byna altyd linne, of selde vir die hoër klas, swart (waarskynlik sy). Dit het oor die algemeen 'n relatief groot kroon, of 'n caul, wat in een stuk opgebou is en 'n smal rand (soms in twee stukke gesny), en die rand word gewoonlik met 'n ruffle afgerond.

Die hoed van 'n werkende man is gewoonlik gewone stof met die onderkant omgedraai om 'n rand te vorm, of gebrei. 'N Bo -klas man kan 'n pet (wat 'n' nagpet 'genoem kan word) as' uitklee 'dra as hy nie sy pruik dra nie. 'N Man se pet word oor die algemeen gemaak in een van drie style: in vier kwarte wat aanmekaargewerk is soos 'n moderne bofbalpet, maar met 'n rand rondom omgedraai (dikwels met die boonste rand van die rand dekoratief gevorm) (dit is hoe werkende manspette gemaak sonder dekoratiewe rande), in 'n buis ('n reghoek met twee teenoorgestelde kante) aan die bokant vasgemaak met 'n lint of iets dergeliks en met 'n rand aan die onderkant, of 'n tulbandvorm.

Die pet van 'n baba het gewoonlik 'n diep rand en 'n klein bol wat deur pyle gevorm word en word soms in kleure geborduur. 'N Pet van 'n kind (voorgeboorte -meisie of soms 'n nie -geslote seuntjie) is oor die algemeen soos 'n vrou se pet, maar is soms ook in kleure geborduur, jong meisies (laat kleuter tot tieners of so) dra dikwels 'n pet met 'n klein, redelik plat omhulsel (maar groter as 'n pinner), baie smal of nie-bestaande band bedek met lint, en smal ruffle, jong meisies uit die boonste klas (veral kleuters) dra soms 'n baie fyn, baie afgewerk pet wat moeilik is om te bepaal onder watter afwerking. .

  • British School 18de eeu 100-1799. 'N Gesinsgroep in 'n tuin, omstreeks 1754. Op die internet by die Tate. Die vader dra 'n uitgedrukte pet deur aan die bokant te knyp, dit lyk asof dit in die buisstyl is, maar eerder as om omgedraai te word, blyk dit dat 'n rand slegs aan die voorkant en aan die kante bygevoeg is. Die ma en dogter dra tipiese pette uit die middel van die eeu. Die baba kan 'n tipiese baba -pet dra, of 'n lap kan bo -oor die kop en op die skouers vasgemaak word (om die baba se kop en 'n "swak nek" te versterk).
  • Walton, Henry, 1746-1813. 'N Metgesel vir yae-ou I. Basire sculp. , Uitgevind en gepubliseer in [die] jaar 1737 en amp verkoop deur Thos. Bakewell langs die Horn Tavern in Fleet-street, Londen. Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale Universiteit, 737.00.00.03. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection.
  • Walton, Henry, 1746-1813. Pluking the Turkey, uitgestal 1776. Op die internet by die Tate. Baie tipiese dormeuse -pet uit die 1770's, aangepas vir die hoë haarstyle van daardie dekade.
  • Hogarth, William. Die kunstenaarsbediendes. Op die web by geesteswetenskappe -web (beeld). Hierdie pette met gevormde lappies wat onder die ken vasgemaak of vasgemaak word, is baie tipies van die era van Hogarth. Tydens die rewolusie word dit hoofsaaklik gesien by ouer vroue wat kies om die cap -styl van hul jeug te behou. Na die rewolusie kom hierdie styl weer in die mode, maar met 'n veel groter kroon (sien talle kunswerke van Francis Wheatley). Die vrou links bo dra ook 'n klein binnekap.
  • Sandby, Paul. Jong dame wat aan 'n tafel skryf. Geen datum beskikbaar nie, maar blyk middel-eeu te wees. Op die web by die Courtauld Institute of Art. Die pet blyk 'n dubbele lint bo -oor te hê wat net bo en agter die ore verdeel, met een lint wat na die rug lei en 'n ander onder die ken. Dit is 'n baie veilige manier om die pet op die kop te hou. Dit is onduidelik hoe die linte aan mekaar vasgemaak word op die punt waar dit gesplit word, dit kan vasgemaak of vasgemaak word.
  • Hoare, William. 'N Konsultasie uit die agtiende eeu, 1741. Op die web by Medical Heritage of Great Britain. Veelkleurige gebreide (?) Pet op seuntjie met velsiekte.
  • Hogarth, William. Francis Matthew Schutz in sy bed (ongeveer 1755 - 1760). Op die internet by die Art Fund for UK Museums. Tube-styl nagdop.
  • Collet, John. Die wittebrood. 1764. Op die internet by British Studies aan UTA. Die nuwe man dra 'n nagdop in buisstyl.
  • Van Loo, Louis Michel. Carle Van Loo (1705-1765), 1764. Nagtop in tulbandstyl. Op die internet by die databasis van die Louvre Museum.
  • Copley, Jonathan Singleton. Nathaniel Hurd. Ongeveer 1765. Nagkappie in tulbandstyl. Op die internet by die Cleveland Museum of Art (baie donker nagdop skaars sigbaar).
  • Copley, Jonathan Singleton. Nicholas Boylston. 1767. Nagmuts in tulbandstyl. Op die web by CGFA.
  • Zoffany, Johann. The Porter and the Hare, 1768. Op die web by die Art Fund for UK Museums en by vads: die aanlynbron vir visuele kunste. Blou gebreide pet met strepe van verskillende kleure.
  • Zoffany, Johann. David Garrick in The Provok'd Wife, 1768. Op die web by vads: die aanlynbron vir visuele kunste. Veelkleurige gebreide (?) Pet op tweede man van regs.
  • 'N Manspet uit Engeland, 1700-1725, sy- en metaaldraadborduurwerk op katoen met koord. In die kwartaalstyl. In die LACMA -versameling as museumnommer M.61.6 om aanlyn te sien, gaan na LACMA en soek onder die museumnommer.
  • 'N Man se pet uit Switserland, eerste helfte van die 18de eeu, sysatyn, sy en metaaldraad borduurwerk. In die kwartaalstyl. In die LACMA -versameling as museumnommer M.81.97.12 om aanlyn te sien, gaan na LACMA en soek onder die museumnommer.
  • Chardin, Jean-Baptiste-Sim en eacuteon. Meisie met Racket en Shuttlecock. Frans, 1740. Op die web by CGFA en by WebMuseum, Parys. Geborduurde pet met gewone ruffle (dubbel?) Voor, of moontlik geborduurde pet oor gewone cap met ruffle.
  • Copley, John Singleton. Die Copley -gesin, 1776/77. National Gallery of Art, Andrew W. Mellon Fund 1961.7.1. Beskikbaar op die internet by The National Gallery of Art en by die CGFA. Die oudste meisie dra 'n pet met 'n baie vet kant (en haar pony is so lank en dik soos jy ooit op 'n dogtertjie kon sien) in die Art Renewal Center (prent).

caraco 1) (18c) Franse woord vir "baadjie", soms in Engels gebruik, en moontlik soms van toepassing op spesifieke baadjie -style. 2) (modern) Vroue se baadjie gemaak van gevormde panele, styf gemonteer in die bolyf en skouers in die rompe, en dikwels sonder naat in die middel, dit is 'n baadjie -styl soortgelyk aan die baadjie met die naam "caraco" in Patrone van Mode 1: Engelse damesrokke en hul konstruksie, c. 1660-1860 (Janet Arnold, New York: Drama Book Specialists, 1972, ISBN 0-89676-026-X.Londen: MacMillan, 1972).

casaque Franse woord vir 'n vrou se vroeë 18c los baadjie, 'n kort weergawe van 'n robe battante en 'n vroeë weergawe van a troeteldier-en-l'air.

  • Chardin, Jean Simeon. The Laundress, French, 1733. Op die web by die Web Gallery of Art en by CGFA. 'N Plooi is duidelik sigbaar oor die skouer.
  • Chardin, Jean Simeon. Die oplettende verpleegster. Frans. Waarskynlik 1738. Op die web by die National Gallery of Art en by die Web Gallery of Art. Mag 'n plooi oor die skouer hê.
  • Chardin, Jean Simeon. Dienskneg wat terugkeer van die mark of terugkeer van die mark. Frans. 1738. Op die web by die Web Gallery of Art en by CGFA. Plooi oor skouer is nie sigbaar.
  • Chardin, Jean Simeon. Die kombuisbediende. Frans. 1738. Op die web by die Web Gallery of Art en by die National Gallery of Art. 'N Plooi is duidelik sigbaar oor die skouer.
  • Chardin, Jean Simeon. Die gebed voor die maaltyd of die sê van genade. Frans. 1738. Op die web by die Web Gallery of Art en by CGFA. 'N Plooi is duidelik sigbaar oor die skouer, die kunstenaar het moontlik die kledingstuk van The Kitchen Maid hergebruik.
  • The Pennsylvania Gazette, 21 Januarie 1746, item #7511. "Loop weg 16 Januarie 1745-6, van John Leadlie, van Bristol Township, Philadelphia County, 'n bediende vrou met die naam Margaret Brown, sy het groot oë, het vier of vyf kinders gehad en twee agtergelaat: het op toe sy weggaan, het 'n donkerkleurige toga van Linsey, 'n onderrok, 'n gewatteerde ruit, 'n paneel geel en die ander 'n groot, 'n blou -en -wit strook 'n voorskoot, '' 'n buitengewoon ongewone onderrok.
  • The Pennsylvania Gazette, 6 September 1759, item #23719. 'Hardloop op die 24ste van die vorige maand weg van die intekenaar, woonagtig in Philadelphia, 'n Welch -bediendevrou, genaamd Alice Briscoe, ongeveer 25 jaar oud, ongeveer vyf voet hoog, van 'n swart gelaatskleur, 'n kaal plek op die vorm van haar kop, haar hare agter afgesny, praat redelik in die Welch Tones ... het ook 'n ou dwarsbalk lange toga, 'n half verslete sakdoek, half verslete kalfvelskoene, blou kouse, met wit horlosies, twee Ozenbrigs, saamgeneem skofte, twee Ditto -voorskote en een Check Ditto. "
  • The Pennsylvania Gazette, 29 Desember 1757, item #21351. "Philadelphia, 26 Desember 1757. / MAKE sy ontsnapping uit die doel van hierdie stad, William Sharp, ongeveer 22 jaar oud, 5 voet 7 of 8 duim hoog, bruin gelaatskleur, grys oë en lang swart hare , vasgebind met 'n swart lint, het twee mol en 'n litteken aan die linkerkant van sy gesig en 'n mol aan die regterkant van sy neus, en hy het 'n blou matroosbaadjie, 'n tjekhemp saamgeneem, en 'n paar liggrys kouse, waarmee verbeel kan word dat hy hom vermom het. Hy maak asof hy Physick and Surgery verstaan. 'n veroordeelde was. Wie die genoemde William Sharp na hierdie doelwit bring, kry drie pond beloning en redelike heffings, betaal deur THOMAS JAMES, Goaler. "

chemise Franse woord vir 'n manshemp of vroueskof. Hierdie woord is eers deur die Engelssprekendes gebruik om 'n vroueverskuiwing te beteken, eers na die Amerikaanse Revolusie.

  • Vig & eacutee Le Brun, Elisabeth Louise. Marie Antoinette en Chemise. 1783. Op die web by die Bat Guano Museum of Art. "Hierdie portret, met Marie Antoinette in 'n gewone rok van wit mousseline, het kritiek geïnspireer deur sommige wat gesê het dat Vigee Le Brun die koningin in haar onderklere geverf het." Hierdie portret van Marie Antoinette was die oorsprong van die term chemise & agrave la reine
.
  • Kauffmann, Angelica. Lady Elizabeth Foster, 1784. Gereproduseer in kleredrag in die 18de eeuse Europa deur Aileen Ribeiro. Op die web by Olga's Gallery.
  • Vig & eacutee Le Brun, Elisabeth Louise. Hertogin van Polignac. 1787. Op die web by die Bat Guano Museum of Art. Chemise & agrave la reine.
    • Sandby, Paul. geen titel (siening van twee erdewerkverkopers). 1760. By die Guildhall Art Gallery, rekord 26302. Laer klas vrou dra 'n kort mantel. Sluiting onduidelik. (Let daarop dat terwyl haar hoed skerp by die ore afgetrek word, dit voor en agter uitbars eerder as om 'n "tonnel" te vorm.)
    • anon. geen titel nie (verspreiding van pamflette wat John Wilkes ondersteun buite die vlootgevangenis), c. 1770. By die Guildhall Art Gallery, rekord 2801. Laer klas vrou in die middel dra 'n kort mantel. Patch sigbaar onder haar linker elmboog. Sluiting onduidelik.
    • Die Marquiss van Granby verlig die noodlottige soldaat en sy gesin, gedruk deur R. Sayer & J. Bennett, 1779, op die web in die Brown University Library Center for Digital Initiatives. Vrou dra 'n gryserige kort mantel om sy nek. Peuter dra 'n rooi kort (?) Mantel met kappie.
    • Zoffany, Johann The Watercress Girl, 1780. Op die web by die Athenaeum en by die Bridgeman Art Library. Meisie dra 'n rooi kort mantel met kappie en smal afwerking met 'n lusrand. Smal das by die nek. Of 'n lang, lang mantel, of te groot vir haar.
    • "Te verkoop deur THOMAS LIGHTFOOT, in sy winkel, in Waterstraat, langs Israel Pemberton's, die volgende goedere, goedkoop vir gereed geld, naamlik swart paduasoy, strepe en bewolkte mantua's, bloos persiese, luier- en damastdoeke. "(The Pennsylvania Gazette, 28 April 1748, item #9500).
    • "RICHARD FOOTMAN het in sy winkel in Second Street 'n paar deure onder Marketstraat te koop, 'n nuwe assortiment MERCHANDIZE, ingevoer in die laaste vaartuie uit Europa, nl. 'N Elegante assortiment Silks, Clouded Mantuas, Lutestrings, Brussels laced Lutestrings, India Sattins, swartgroen en lapkleurige Ell wide Perse,. "(The Pennsylvania Gazette, 26 Maart 1783, item #68429).
    • "JOHN KEAN, op die SPINING WHEEL, op die hoek van Market- en Thirdstraat, het 'n vars en algemene assortiment MERCHANDIZE, wat hy sal verkoop, groothandel en kleinhandel, op die redelikste voorwaardes, naamlik pers, groen en lap gekleurde Crapes, kaneel, duifkleur, swart en doekkleurig, blou, veranderlike, troebel en gestreepte mantoes van verskillende patrone, 'n pragtige verskeidenheid Chintzes en Calicoes,. "(The Pennsylvania Gazette, 10 April 1782, item #67214).
    • "LINKS die township West Caln, Chester County, 'n sekere JOHN PRICE, van Welch en Nederlandse ekstraksie. Het aangehad toe hy weg is. Twee kouse, een paar gerib, die ander vertroebel, twee skoene, een paar nuwe die ander ou,. "(The Pennsylvania Gazette, 12 April 1786, item #72704).
    • "VLUG, gisteraand, weg van die intekenaar, 'n bediende. Het 'n oranje jas met fyn doek aan, 'n gebreide baadjie, nankeenbroek." (The Pennsylvania Gazette, 24 Augustus 1785, item #71936).
    • Gainsborough, Thomas. Portret van Henrietta Vernon (Lady Grosvenor, vrou van Richard, eerste graaf Grosvenor), 1766-67. Op die web by CGFA.
    • Zoffany, Johann. 'N Toneel uit' Love in a Village 'deur Isaac Bickerstaffe, 1762. by MyStudios.com Gallery en op Wikipedia. Die heer aan die linkerkant dra 'n jas, vergelyk die man aan sy regterkant, wat geklee is om in 'n jas met 'n loser pasvorm en 'n afgedraaide kraag te jag.
    • Rokotov, Fyodor (Russies, 1736 en ndash1809). Tel eers Bobrinsky as kind, ongeveer. 1763. Op die web by Wikimedia Commons. Silwer koraal. (Is die pinafore 'n Russiese manier?)
    • Copley, John Singleton. Die Copley -gesin, 1776/77. National Gallery of Art, Andrew W. Mellon Fund 1961.7.1. Beskikbaar op die internet by The National Gallery of Art en by die CGFA. Die baba hou 'n koraal vas met silwer klokkies en 'n koraalhandvatsel.

    korset Franse woord vir verblyf of spring of iets. Hierdie woord is nie voor die einde van die 18de eeu in Engels gebruik nie (die OED se eerste aanhaling dateer uit 1795).

    • Greuze, Jean-Baptiste (geb. 1725, Tournus, omstreeks 1805, Parys). Die gebroke kruik. 1771. Op die web by die Web Gallery of Art. Op die internet by die USC Annenberg School for Communication.
    • Greuze, Jean-Baptiste. 'N Meisie, 1765-80. Op die internet by die National Gallery, Londen. Let op die ooglede vir die voorkant.
    • Greuze, Jean-Baptiste (Frans, 1725-1805). La Simplicit & eacute, 1759. Op die web by die Kimball Art Museum, Fort Worth en by Humanities Web.

    katoen 1) Katoen. 2) Wol van 'n spesifieke weefsel.

    • Boston Gazette, 13 Junie 1757. "Mary Ingolson, 17 jaar oud, het 'n aantreklike flink meisie weggehardloop van Peitiah Man van Wrentham. Sy het 'n linne aangehad dwarsbalk Toga, 'n blou gewatteerde jas met ander klere. $ 1. beloning."
    • The Pennsylvania Gazette, 29 Desember 1757, item #21351. "Philadelphia, 26 Desember 1757. / MAKE sy ontsnapping uit die doel van hierdie stad, ene William Sharp, ongeveer 22 jaar oud. Jas en broek, 'n swart satynbaadjie, wit katoenen kouse, 'n paar pompe, met 'n paar dwarsbalk Staalgespe, bedek met silwer, 'n groot swart lint en kraag om sy nek, 'n geplooide hemp, 'n paar sakknope, Bristol Stone in silwer. . "
    • The Pennsylvania Gazette, 19 Oktober 1758, item #22405. "Philadelphia, 21 September 1758. / RUN weg van die intekenaar, woonagtig in Winchester, in Frederick County, Virginia, op Sondag, die 6de dag van Augustus verlede week, 'n veroordeelde vrou, genaamd Elizabeth, sy is 'n Welch Woman, en gaan deur verskeie vanne en by haar gehad toe sy weggaan, 'n swart toga en 'n gewatteerde onderrok, 'n kort Calicoe -toga en 'n dwarsbalk Linne onderrok, 'n tjekskort en 'n ou wit Ditto, verskeie soorte ronde oorkappe, 'n paar blokke, 'n paar mansskoene en een paar vroueskoene of -pompe. '' N Baie ongewone voorbeeld van 'n onderrok.
    • The Pennsylvania Gazette, 6 September 1759, item #23719. 'Hardloop op die 24ste van die vorige maand weg van die intekenaar, woonagtig in Philadelphia, 'n Welch -bediendevrou, genaamd Alice Briscoe, ongeveer 25 jaar oud, ongeveer vyf voet hoog, van 'n swart gelaatskleur, 'n kaal plek op die vorm van haar kop, haar hare agter afgesny, praat redelik in die Welch Tones ... het ook 'n ou met haar saamgeneem dwarsbalk lang toga, 'n half verslete vlae sakdoek, half verslete kalfsvelskoene, blou kouse, met wit horlosies, twee Ozenbrigs -skofte, twee Ditto -voorskote en een Check Ditto. . "
    • The Pennsylvania Gazette, 13 September 1759, item #23756. '' 'N Dienende vrou, weggehardloop, het 'n bruin en wit aangehad toe sy weggaan dwarsbalk Worsted -toga, 'n gevlekte Gause -pet, en 'n blou lint, 'n bruin tuisgemaakte skof, 'n Linsey -onderrok en half verslete skoene en kouse. "
    • The Pennsylvania Gazette, 27 September 1759, item #23851. "Net ingevoer, swart en wit ruffel, swart, blou, groen, bloedrooi, pienk en lapkleurige kalimans, sjalone, tammies, effens, gestreep en dwarsbalk durants, fyn gestreepte kamblette van die netjiesste patrone, blou en lapkleurige kamblette, gestreepte en dwarsbalk doen. ewigdurende en amens. ".
    • The Pennsylvania Gazette, 11 November 1760. "Swart superfyn doeke, middeweg, swart bombezeen, smal mode, swart krampe, manshandskoene en vroue se swart handskoene, mans- en seuns se swart kouse, swart treurende sakdoeke en waaiers, grys poplins, kruis barr'd Dieselfde, met 'n verskeidenheid ander goedere wat geskik is vir rou, by tweede rou, super fyn blou lapdoeke, blou drabs, snuif, pers, claret, pompadour, London brown. "
    • The Pennsylvania Gazette, 1 Januarie 1761, item #25911. "Philadelphia, 17 Desember 1760. / RUN weg van John Ross, 'n Engelse bediendemeisie, genaamd Jemimah Stevenson, ongeveer 20 jaar oud: het aangehou toe sy weggaan, 'n dwarsbalk Toga, leerskoene en 'n groot paar gesnyde silwer gespe, sy is van 'n mooi gelaatskleur, met 'n mol op haar bo -lip en sy het 'n bed Calicoe -toga, 'n swart Sattin -bonnet gesteel en nog vele ander dinge gesteel. . "
    • Die Pennsylvania Gazette, 23 Julie 1761, item #27025. "Philadelphia, 18 Julie 1761. / FORTY SHILLINGS BELONING. / Hardloop weg, op die 17de Inst. Van die intekenaar, woonagtig te Evesham, Burlington County, West New Jersey, 'n bediende vrou, genaamd Eleanor Ferrell, gebore in Ierland, praat goeie Engels, is van 'n kort statuur, lang gesig, het bruin hare op en het saamgeneem, a dwarsbalk donker Worsted -toga, drie kort Calicoe -toga's, een van hulle verdubbel drie goeie skofte, een van hulle nuwe drie goed gespikkelde voorskote, een wit Ditto, een rooi onderrok, een huisgesponnen Ditto, met groen, blou en wit strepe en 'n wit Flannel Ditto , 'n Paar blou kouse kouse, met wit horlosies een paar leerskoene, met bandjies en leerhakke 'n nuwe paar geel skoene, met rooi bind 'n paar vreemde gespe, 'n aansienlike hoeveelheid doppe, verskeie sakdoeke en twee Silk Ones 'n paar swart sywantens, 'n nuwe swart symasjien, 'n sak, met 'n werf wit linne en 'n kwart Cambrick daarin en nog vele ander dinge. . "
    • The Pennsylvania Gazette, 22 September 1763, item #31651. "THOMAS FITZSIMONS, in Chestnutstraat, van plan om hierdie herfs te bedank. Kamille, calimancoes, tammies, silwer, yd. Wd. Poplins, alopeens, Scotch plek, dwarsbalk goed, sy -jeans, katoen fluweel, karmosynrooi, swart en groen lang opgehoopte lappe, meubel -tjeks, waaiers met leer, spaanderhoede, maskers, sambrele, kaste in setels,. "
    • Die Pennsylvania Gazette, 28 November 1765, item #37112. 'Hardloop weg van John Hogeland, van Moreland Township, Philadelphia County, ongeveer drie maande gelede, 'n Negroe -vrou met die naam Sarah, byna 40 jaar oud, toe sy weggaan, 'n lang donkerkleurige kleur kruis blootgestel Toga, 'n gestreepte Linsey -onderrok en twee Check Aprons, sy is baie goed gemerk, praat goed Nederduits en goed Engels en is gebore op Long Island. "
    • The Pennsylvania Gazette, 25 Junie 1767, item #40579. "24 Mei 1767. / RUN weg van die intekenaar, woonagtig in Philadelphia, het 'n Ierse diensmeisie, genaamd Rose O'Bryan, ongeveer 16 jaar oud,. Toe sy weg is, 'n nuwe breë gestreepte Hollandse toga, en het een Callicoe -toga saam met haar geneem, 'n fyn gestreepte Hollandse kort toga, een blou quilt en 'n dwarsbalk Camblet Petticoat, een tjek en twee Ozenbrigs -voorskote, en het haar meesteres se enjinkap en stutte, leerskoene, met pinchbeck -gespe daarin en verskeie onbekende klere geneem. "Baie ongewone voorbeeld van 'n onderrok.
    • Virginia Gazette, (Rind), Williamsburg, 12 Mei 1768. "RAN weg van die intekenaar in die distrik Culpeper, ongeveer 11 myl bokant die Orange Court-huis, het 'n kneg met die naam Charles Bush opgehad toe hy weggaan, 'n vilte hoed , met wit draadlusse, 'n katoenhemp van Virginia -ruit, het hy ook 2 Virginia -linne -hemde saamgeneem, en 'n kruis barr'd Virginia springbaadjie, ook 'n swart doppie baadjie van Virginia, 'n paar gele broek van Virginia, 'n paar nuwe wit kouse, 'n paar netjies gedraaide pompe, met 'n paar groot gesnyde messinggespe. Ek het 'n goeie rede om te dink dat hy, of 'n paar van sy bondgenote, sy inkeping uit my bors gesteel het, en hy het dit moontlik as 'n pas by hom, maar daar word agterop gememoriseer dat hy op die 4de dag van Mei gebore is, 1749, indien nie gewysig nie, en was daardeur aan my gebind as 'n bastaardkind, totdat hy 21 jaar oud was. "
    • The Pennsylvania Gazette, 19 Oktober 1769, item #45567. "Hardloop die 8ste oomblik weg, 'n Ierse diensmeisie met die naam ROSE O'BRIAN, ongeveer 17 jaar oud. Sy het 'n witgemaalde klein figuurtjie, lang en kort calico -jurk, 'n blou -en -wit gestreepte linne aangehad en saamgeneem. toga, 'n kort rooi dwarsbalk linneditto, 'n nuwe rok met blou blare, 'n paar gestreepte onderrokke van linsey, 'n nuwe kappie met 'n swart tas, gevoer met blou persies, swart skoene, nuwe leer, verskillende gaas en sakdoeke, dit word veronderstel dat sy 2 of 3 bandano -dito weggeneem het. "
    • The Pennsylvania Gazette, 13 Junie 1771, item #49009. "TWEELF DOLLARS Beloning. Hardloop weg, van die intekenaar af wat hulle by Susquehanna gesien is, en vra na die pad na Reading, sê King het 'n viltpet op, 'n gestreepte sydoek, 'n ligte doek met moue, gevoer met dwarsbalk goed, byna nuut, 'n wit flanel onderbaadjie, hemp linnehemp, gestreepte linne troffers, goeie skoene, met ronde yster gespe, nie maats nie ".
    • The Pennsylvania Gazette, 15 November 1775, item #58519. "Philadelphia, 12 November 1775. / SES DOLLARS REWARD. / Hardloop weg van die intekenaar, woonagtig in Pine straat, tussen Tweede en Derde straat, 'n Ierse diensmeisie, genaamd Elizabeth Cleland, ongeveer 17 jaar oud, ongeveer 5 voet hoog , het swart hare en swart oë, is baie gemerk met die pokke, en het 'n donker, as sy weggaan, saamgeneem dwarsbalk camblettee toga, 'n halfdik blou onderrok, voorheen gelap, 'n donker calimancoe ditto, gevoer met rooi sjaloen, 1 lakenskof en 1 fyn ozenbrigs ditto, byna nuut, 2 paar skoene, 2 kappies, een swart, die ander wit, 1 Barcelona sakdoek, 1 Indiese vlag ditto, 1 blou en wit ditto, en 1 ligrooi ditto, 'n stel ligblou krale, 'n blou mantel, 'n kort toga, met 'n pers tak, 'n paar medaillonknoppies en 'n naaldkas van Lissabon, met verskeie ander dinge onbekend. Elkeen wat die dienaar opneem en beveilig, sodat haar meesteres haar weer kan ontvang, sal bogenoemde beloning en redelike heffings betaal deur ELIZABETH ROBERTSON. "
    • The Pennsylvania Gazette, 29 November 1775, item #58570. "10 November 1775. / AGT POUNS Reward. / BREEK uit, gisteraand, deur die dak van die doel van Carlisle, in die provinsie Cumberland, die volgende persone, naamlik James Bennett, ongeveer 28 of 30 jaar oud, stout gemaak, ongeveer 5 voet 10 sentimeter hoog, kort ligte gekrulde hare, sanderige baard, grys oë, 'n blou stippel onder sy regteroog, skerp neus op 'n halfgedraaide pelshoed, blou lapjas, gevlekte dubbelborsjas, 'n rooi gestreepte baadjie, die strepe loop om sy lyf, goeie leerbroek, dwarsbalk lap leggings, 'n jaghemp, goeie skoene en staalgespe. "
    • Walton, Henry, 1746-1813. Pluking the Turkey, uitgestal 1776. Op die internet by die Tate. Die voorskoot van die venstervenster is waarskynlik 'dwarsbalk' genoem.
    • The Pennsylvania Gazette, 24 Julie 1776. "Uwchland township, Chester County, 17 July 1776. / RUN weg van die intekenaar, het 'n Ierse diensmeisie, genaamd Margaret Owings, vanoggend 'n calicoe aangevat en saamgeneem. toga, bruin lap onderrok, groen enjinkap, 'n growwe linne voorskoot en 'n ou ruit dito, een paar skoene met hoë hakke, een paar dito met lae hakke en 'n dwarsbalk katoen en sakdoek. "
    • Rok (Robe & agrave la Fran & ccedilaise), 1770 & ndash1790. Frans (waarskynlik), sy. Metropolitan Museum of Art, C.I.64.33a-c. Op die internet by die Metropolitan Museum of Art.
    • The Pennsylvania Gazette, 27 Augustus 1783. "TWAALF DOLLARS -beloning. / RAN WEG van die intekenaar, woonagtig in Motherkill hundred, Kent County, Delaware, naby die stad Dover, op die 16de inst.'N Mulattoe -man, genaamd DICK, ongeveer 35 jaar oud. Hy het drie hemde, twee nuwe, twee paar troffers aangehad en saamgeneem, een daarvan blou en wit streep, dwarsbalk, 'n wit linnemantel en 'n wolhoed, amper gedra. "
    • The Pennsylvania Gazette, 25 Februarie 1784, item #69789. "Philadelphia, 24 Februarie 1784. / DRIE PUNTE BELONING. / Hardloop weg van die intekenaar, op die eerste oomblik 'n Ierse diensmeisie, genaamd MARY LAWLESS, sy is in November laas deur kolonel Jacob Morgan van boord gekoop die skip Two Friends, van Dublin (lê nou by Hamilton's wharff) wat haar 'n paar weke daarna aan die intekenaar verkoop het, 'n lincey baadjie en onderrok, met rooi, blou en wit smal strepe, 'n wit grond, saamgeneem en geneem het lang rok van callico, met 'n swart of pers tak, 'n bedekte mantel met 'n kap daarby, 'n dwarsbalk mousseline pet, met 'n blou of rooi lint, en allerhande ander kleed. 'Dit is byna seker 'n wit-op-wit dwarsbalk.
    • The Pennsylvania Gazette, 7 Julie 1784. "TIEN DOLLARS Reward. / RAN WEG van die intekenaar, gister het 'n Ierse dienskneg VROU, genaamd SARAH WELSH, ongeveer 36 jaar oud, gesê dat sy in Dublin geteel is, 'n bediende na hierdie stad gekom na die skip Two Friends, William Cronitch, bevelvoerder, is slegs gestuur vir besigheid en kontant toevertrou wat sy saamgeneem het. ertjiegroen gewatteerde onderrok, een flanel -dito, wit draadkouse en swart ewigdurende skoene, vasgemaak, voorskoot en dwarsbalk rooi en wit sy sakdoeke, een kenting dito grens,. "
    • The Pennsylvania Gazette, 10 April 1793, item #78913. "HUIL weg / Die dienskneg trek 'n groot hoed aan, en hy neem ongeveer 'n halfhulde hoed op, 'n donkerblou breë lap omhulsel, mandjieknoppies van dieselfde kleur, een olyfkleurige jas en onderbaadjie, knope bedek met dieselfde lap, een swart satyn -onderbaadjie, een paar swart fluweelbroek, met swart knope en sykniebande, een swart satyn -dito, een paar swart kouse, een paar wol -dito, 'n nuwe paar netjies se leerskoene, 'n vierkantige paar silwer skoengespe, 'n klein gesp van dito, 'n paar swart skoen- en kniegespe, 'n paar staal ditto, 'n wit hemp sonder moue, en twee halwe ditto, een hempgespande hemp, diverse voorraad en cravats, twee katoen dwarsbalk sakdoeke ".
    • Die Pennsylvania Gazette, 10 Julie 1793, item #79099. 'RAN weg, George, ongeveer 23 cm of 24 cm hoog, het so 'n merkwaardige gebrek in sy voorgeslagte dat as hy loop, 'n knetterende geluid gemaak word, wat op 'n afstand gehoor kan word. op en neem 'n swart pelshoed, byna nuut, met 'n band en 'n gespe op, 'n wit sakdoek, neklint, linnemantel, gestreepte baadjie, 'n half verslete hemp van agt honderd linne, 'n paar nankeen broek, n paar van dwarsbalk troffers, in die knieë geskeur, twee kouse, een draad en die ander katoen, 'n paar skoene en groot gespe ".
    • Dress ("robe & agrave la fran & ccedilaise"), c. 1760, Frankryk ?, wit en pienk geruite zijde taft met dubbele mouwen pagode mouwen met 'chelle van lint engageantes quilles en lappies van Argentaanse kant. Die Kyoto Costume Institute, AC4628 83-21-1AB. Op die internet by KCI Digital Archives.
    • Rok (Robe & agrave la Fran & ccedilaise), 1770 & ndash90, Frans (waarskynlik), sy. Die Metropolitan Museum of Art, C.I.64.33a-c. Op die web by die Met. 'N Drie stuk ensemble met dwarsstrepe, bestaande uit 'n sak, pet-en-l'air en onderrok, sodat die rok of die baadjie saam met die onderrok gedra kan word.
    • Toga en onderrok, Polonaise, ca. 1775 (gemaak), geglansde sy, gevoer met linne, Verenigde Koninkryk (gemaak). Victoria & amp; Albert Museum, T.92 & ampA-1972. Op die web by die V & ampA. Die manchetten is 'n selfgemaakte stof om die moue, wat in die vroeë vierde kwartaal was.
    • Robe, Polonaise, ca. 1775 (gemaak), sy gevoer met linne, Engeland (gemaak). Victoria & amp; Albert Museum, T.96-1972. Op die web by die V & ampA. Hierdie toga het selfgemaakte manchetten, of verskeie rye versierde selfstofversierings.
    • Perronneau, Jean-Baptiste (Frans). Le graveur Gabriel Huquier, c. 1747. Op die web by Insecula. Doodshoof se knope op jas en onderbaadjie. Hulle is nie baie duidelik in die portret nie, maar dit is 'n goeie voorbeeld van die skaduwee wat u moet soek om die hoofknoppies van die dood te onderskei van algemene knoppies in die kunsbedekking in kuns.
    • Hoare, William. Christopher Anstey met sy dogter, omstreeks 1776-1778. Op die internet by die National Portrait Gallery, Londen. Meisie hou modepop met satiries hoë hooftooisel.
    • Van Loo, Louis-Michel. Portrait du marquis de Marigny et de sa femme, 1769. Op die web by die Louvre Museum Database. Kantbedekte spieëltafel.
    • Hone, Nathaniel (Brits, 1718-1784). Anne Gardiner met haar oudste seun Kirkman, 1776. Op die web by CGFA. Dit lyk asof die vrou eenvoudige goue lusse in die ore dra.

    verloofdes of verloofdes Waarskynlik 'n Franse woord eerder as Engels. Sien mou ruffle.

    • Hogarth, William. Juffrou Mary Edwards. Engels, 1740. Op die web by CFGA. Let op toerusting (?) Met horlosie (?) En sleutel, wat aan die middel hang.
    • onbekend (Frans), tussen 1700 en 1780. Twee dames, een met 'n waaier en die ander 'n roos. Bowes Museum, Barnard Castle. Op die internet by vads: die aanlynhulpbron vir visuele kunste en by die Bowes -museum. Beide vroue het horlosies wat aan toerusting hang om hul middellyf, die vrou aan die regterkant kan twee, groot en baie klein hê.
    • Lady Mary Wortley Montagu, 1715, Town Eclogues:.
      Kyk na hierdie uitrusting, deur Mathers,
      Met vyftig guineas ('n goeie penn'orth!) Gekoop.
      Sien op die tandestokkie, Mars en Cupido streef daarna
      En albei die sukkelende figure lyk lewendig.
      Op die bodem skyn die koningin se helder gesig
      'N Mirteblare om die vingerhoedkas.
      Jove, Jove self, skyn op die skêr
      Die metaal en die goddelike afwerking!
    • Chardin, Jean-Baptiste-Sim en eacuteon. Meisie met Racket en Shuttlecock. Frans, 1740. Op die web by CGFA en by WebMuseum, Parys. Skêr en vierkantige speldekussing hang elkeen van 'n lengte van blou lint, moontlik verdubbel. Groot boog lint verskyn in die middel. Metode om lint (e) aan die middel vas te maak, word deur die arm verduister.
    • Chardin, Jean-Baptiste-Sim en eacuteon. Die ywerige moeder. Frans, 1740. Op die web by CGFA. 'N Skêr hang aan die lengte van die lint, moontlik verdubbel.
    • Walton, Henry (1746-1813). Die Balladeverkoper. Uitgestal 1778. Op die web in die Tate Gallery. Speldekussing (hartvormig?) Hang aan die lint en kyk onder die toga uit.
    • Hogarth, William. A Harlot's Progress, plaat 1 van 6. 1732. Op die web by CGFA. Die toekomstige hoer het 'n skêr en 'n reghoekige speldekussing wat uit haar middel hang. Die aankoop het 'n sakhorlosie wat uit haar middel hang.
    • Taraval, Hugues. (Frans, 1729 en ndash1785) 'n Kombuisbediende, 1783. Op die web by artnet.com. Die kombuisbediende het 'n hartvormige speldekussing en 'n skêr wat van haar middel af aan lintjies hang. (Die voorskoot maak haar kontinentaal -Europees, en die wye omhulsels op die pet gee 'n ontroerende Franse indruk.) Lekker voetwarmer. Ondanks die titel brei sy nie, sy draai vlas uit 'n distaff met 'n druppelspindel.
    • Cummins, Genevieve E. & Nerylla D. Tauton. Chatelaines: Utility to Glorious Extravagance, Woodbridge, Suffolk (Engeland) Antique Collectors 'Club, 1994. "Die 18de eeu was getuie van die voorkoms, die aanvaarding en die glorieryke hoogtepunt van horlosies en etuis. Dit is die uitstekende voorbeelde om te sien in die toonaangewende museums ter wêreld Uitgebreide navorsing oor handelskaarte uit die 18de eeu en geskrifte van die dag bevestig die totale gebrek aan gebruik van die woord chatelaine in die 18de eeu. minstens veertig van die handelskaarte wat verband hou met speelgoedmanne, goudsmede of horlosiemakers, bevat foto's of beskrywings van horlosies, kettings en toerusting op die kaarte. "
    • Greenwood, John (Amerikaans, 1737-1792). The Greenwood-Lee Family, 1747. Op die web by CGFA. Vrou regs hou waaier in die hand. (Die gesin is in 'n toevallige omgewing geverf. Ten minste is die vrou in die grys omhulsel en die man met 'n pet en 'n oopgeknoopte jas in 'uitkleding'.)
    • Boucher, Fran & ccedilois. Die toilet. 1742. Op die web by CGFA. Plat waaier op die vloer aan die linkerkant.
    • Roslin, Alexander. Die dame met die sluier. Op die internet by Nationalmuseum en by eSchoonet. Die skilder was Sweeds, maar werk grootliks in Frankryk, die model was Frans, maar geklee in die Italiaanse styl (& agrave la Boulognaise), FWIW. LE MONUMENT DE COSTUME 1776. Op die web by Tulane Theatre and Dance. ->
    • Moreau le Jeune (Jean Michel Moreau 1741-1814), gegraveer deur Pietro Antonio Martini. La Dame du Palais de la Reine, 1777, uit Le Monument du Costume. Die Metropolitan Museum of Art, 33.6.3. Op die web by die Met.
    • Chandler, Winthrop. Mev Samuel Chandler. Omstreeks 1780. Op die web by die National Gallery of Art. Sien detailbeeld.
    • onbekend (Frans). Twee dames, een met 'n waaier en die ander 'n roos. Op die internet by die Bowes -museum. Let op hoe die vrou die waaier tussen haar tweede en derde vingers hou.
    • Lancret, Nicolas. The Four Times of the Day: Middag, 1739-41. Op die internet by die National Gallery, Londen. Een vrou sit, een staan. Beide waaiers is half oop en word met dieselfde vingerposisie gehou.
    • Die Gansevoort Limner (moontlik Pieter Vanderlyn). Young Lady with a Fan, 1737. Op die web in die National Gallery of Art. FWIW, die oppasser is waarskynlik van Duitse ekstraksie.
    • Philippe Mercier (Frans, 1689 en ndash1760 aktief in Engeland). F & ecircte Galante, ca. 1700 & ndash1760. Op die internet by die Indiana University Art Museum Provenance Project.

    Ferreting Om die rand van die stof met band vas te bind, gewoonlik die onderkant van 'n onderrok, of die rand van 'n viltpet. Voorbeelde:

    • Chardin, Jean-Baptiste-Sim en eacuteon. Meisie met Racket en Shuttlecock. Frans, 1740. Op die web by CGFA en by WebMuseum, Parys. Die mou se halslyn en onderkant van die moue is smal gebind met donker sy, waarskynlik swart sylint.
    • Greuze, Jean-Baptiste. Die wassery (La Blanchisseuse). Frans, 1761. Op die web by die J. Paul Getty Museum. Onderrok is fret.
    • Greuze, Jean-Baptiste. Die bedorwe kind. 1765. Op die web by CGFA. Onderrok is fret.
    • Die liefdevolle ouers. Londen: Gedruk vir R. Sayer & J. Bennett nr. Fleetstraat 53, volgens die wet, 16 Sep. 1776. The Lewis Walpole Library, Yale University, 766.09.16.01+. Op die internet by die Lewis Walpole Digital Collection. Waarskynlik 'n fret onderrok, maar kan 'n poging wees om 'n soom te trek. Die onderrok is gestreep. 'N Bietjie van die binnekant van die onderrok kan gesien word, en die fret (?) Is aan die binnekant nie wyer as die buitekant nie.
    • Aubry, Etienne (Frans). Afskeid van die Wet Nurse. 1776 & ndash7. Clark Art Institute, 1955.636. Op die internet by die Clark Art Institute. Die nat verpleegster se onderrok is fret.

    fichu Franse woord vir 'n sakdoek. Hierdie woord is eers na die Amerikaanse Revolusie deur Engelssprekendes gebruik.

    flanel 1) (18c) Wolflanel. 2) (modern) Katoen en/of sintetiese flanel.

    • Sak, 1740 & ndash1749 (borduur), 1740 & ndash1749 (naaldwerk), 1760 & ndash1769 (gewysig). Victoria & amp; Albert Museum, 700-1864. Op die internet by die Victoria & amp Albert Museum.
    • Roslin, Alexander. Onbekende dame, moontlik Madame Deshanges, 1753. Nationalmuseum, Swede, NM 5752. Op die web by die Nationalmuseum, Swede. Blou kruisvorms kan gesien word op die kant wat die maagwerk snoei, en die moue -ente kan elemente van rand wees; dit is die duidelikste waar dit teen die portretagtergrond aan die kante van die moukant gesien kan word, wat bewys dat dit nie borduurwerk is nie.
    • Sak, 1760's (gemaak), 1765 & ndash1770 (naaldwerk), ca. 1770 (gewysig). Victoria & amp; Albert Museum, T.471-1980. Op die internet by die Victoria & amp Albert Museum.
    • Sak, 1748-1750 (weefwerk), 1760 & ndash1770 (naaldwerk). Victoria & amp; Albert Museum, T.120 tot B-1961. Op die internet by die Victoria & amp Albert Museum.
    • Sak, 1765 & ndash1770 (weefwerk), 1765 & ndash1770 (naaldwerk), 1870 & ndash1910 (gewysig). Victoria & amp Albert Museum, T.122-1957. Op die internet in die Victoria & amp Albert Museum. Klein randelemente word in 'n smal afwerking geweef. Met tussenposes word 'n komplekse rand met lusse ingeweef. Dit is waarskynlik dat die komplekse elemente afsonderlik vasgemaak is, aangesien dit nie in die smal rande langs die rompopeninge verskyn nie.
    • Sak, 1755 & ndash1760 (weefwerk), 1760 & ndash1765 (naaldwerk), 1770's (verander), 1870 & ndash1910 (gewysig). Victoria & amp Albert Museum, T.426-1990. Op die internet by die Victoria & amp Albert Museum. Mediumgrootte randelemente wat met tussenposes in 'n geweefde afwerking ingewerk word.
    • Zoffany, Johann. 'N Toneel uit' Love in a Village 'deur Isaac Bickerstaffe, 1762. by MyStudios.com Gallery en op Wikipedia. Die heer in die middel, wat geklee is om te jag, dra 'n jas, vergelyk die man aan die linkerkant, wat 'n (rok) jas dra.
    • Rugjapon, rok, gewaad, 1760-1769 (gemaak), ca. 1742 (met die hand geweef), Groot -Brittanje (gemaak) Spitalfields (waarskynlik geweef). Victoria & amp Albert Museum, T.122-1957. Op die web by die V & ampA. Dubbelmou -rits met 'n dekoratiewe geweefde afwerking.
    • Rugleidingsrok met onderrok, 1770 en ndash1779. Groot -Brittanje (gemaak), sy met linne (voering). Victoria & amp; Albert Museum, T.471 tot B-1980. Op die internet by die Victoria & amp Albert Museum. Dubbelmou flounces afgewerk met 'n self-stof boog en chenille afwerking.

    vol Om wolstof te verwerk sodat die vesels draai en bymekaar sluit. Die stof word dikker en weerbestand, en as 'n newe -effek krimp dit baie. Goed gevulde wol hou 'n rand (ruk nie) as dit gesny word en is grootliks wind- en waterdig. Wol word gevul deur roering, sekere chemiese prosesse en in mindere mate hitte. Die outydse manier om vol wol te wees, is om dit met ou urine te week, dit te slaan of dit lank te stamp en dit dan skoon te was. Die moderne tuismetode is om dit met baie skoonmaakmiddel in die wasmasjien te gooi, sodat die vesels by mekaar verby kan glip en bymekaar kan sluit, 'n rukkie kan roer en dan kan spoel.

    • Boucher, Fran & ccedilois. Die toilet. 1742. Op die web by CGFA (beeld). Die vrou aan die linkerkant trek haar kous bo die knie aan met 'n pienk kousband, moontlik 'n sylint, wat ten minste twee keer toegedraai is.
    • Hogarth, William. A Harlot's Progress, plaat 4 van 6. 1732. Op die web by CGFA. Die dienskneg van die hoer, tweede van regs, trek haar kous bo die knie aan. Die kousband lyk lank genoeg om twee keer te draai. (Dit lyk asof die kous 'n groot gat by die knie het.)
    • Hogarth, William. Na (Buitelug toneel). c. 1731. Op die web in Olga's Gallery. Die kouse is onder die knie vasgemaak.
    • Hogarth, William. The Rake's Progress, die taverne -toneel. by Haley & Steele. Donkerkleurige kouse bo-oor die knie met liggekleurde kousbandjies op die vrou wat regs sit.
    • Dame in 'n Poolse rok, in Galerie des modes et costumes francais, dessin & eacutes d'apr & egraves nature. 1778-1787. by die British Library. Word weergegee in die Dover -boek French Fashion Plates. Blou kousbandjies bo die knie vasgemaak. Die einde van een kousband is sigbaar, twee V's word daaruit gesny om te voorkom dat dit rafel.
    • Lafrensen, Niklas. Ung kvinna som kl r p sig (Young Woman at Her Toilette), omstreeks 1780. Op die internet by Wikimedia Commons. Die kousband is lank genoeg om ten minste twee keer te draai. Die tweede kousband lê op die voetbank.
    • Chardin, Jean-Baptiste-Sim en eacuteon. Meisie met Racket en Shuttlecock. Frans, 1740. Op die web by CGFA en by WebMuseum, Parys. 'N Tipiese rok vir kinders wat in die rug vasgemaak word, in hierdie geval redelik fyn.
    • Sandby, Paul. Juffrou Marsden, 1753. Op die web by die Courtauld Institute of Art. Die toga het toonaangewende snare.
    • Christinek, Carl-Ludwig (Russies, 1732 en ndash1792). Portret van twee susters, 1772. Op die internet by Wikimedia Commons. Alhoewel die meisies duidelik uit 'n welgestelde gesin kom, is die uitsny van die meisiesrokke heeltemal tipies. Die lyke kom tot 'n diep punt voor. Die lyfies is nie aan die rompe aan die voorkant vasgemaak nie en mag nie heeltemal apart wees nie. Die portret is 'n goeie voorbeeld wat toon dat blou en pienk nie streng gekodeer is vir seuns en meisies nie. Die rande word in groot tande gesny om te voorkom dat dit rafel, met die gewone "halftande" aan die kante. Let ook op twee poppe op die vloer deur die jonger meisie.
    • Copley, John Singleton. Die Copley -gesin, 1776/77. National Gallery of Art, Andrew W. Mellon Fund 1961.7.1. Beskikbaar op die internet by The National Gallery of Art en by die CGFA. Die drie meisies dra redelik tipiese kinderrokke, hoewel die oudste meisie 'n lyfie met vertikale plooie het, wat 'n minder algemene vorm is. Die seuntjie (wat sy ma omhels) kan 'n rok met 'n voorkant dra, 'n soortgelyke kraag is net aan sy nek sigbaar (sien by A & ampA Art and Architecture. Meisie in 'n katoen- of linne-toga met wit toutjies.
    • 'N Sy-polonaise-rok uit die 1770's, van liggeel-en-room sy-taft met 'n dun silwer veelvoudige streep en ook ligte en donker mauve strepe. Op die internet by die Milford-Cottam-versameling.

    sakdoek 1) Sakdoek sien sakdoek. 2) Nekdoek. Ook genoem nekdoek, nekdoek, nekdoek, (Frans) fichu, ens. & quotHanddoek & quot was die algemeenste term. Verwarrend? Die mense wie se skuld dit is, is al meer as tweehonderd jaar dood. Die Franse woord fichu is eers na die Revolusionêre Oorlog deur Engelssprekendes gebruik. 3) skaars Doekdoek. (Sakdoeke is baie selde op die kop gedra.) [& QuotKerchief & quot kom uit Frans couvre sjef, & "bedek die kop & quot, so 'n nekdoek is 'n omslag vir die kop vir die hand vir die nek. Is taal nie wonderlik nie?]

    Vroue het sakdoeke op baie maniere gedra, waarvan die algemeenste waarskynlik agterop vasgesteek en voor ingesteek was. Die agterkant is losgemaak (of as dit ooit ingesteek is, dan verdwyn dit selde). Die voorkant kan naby die nek vasgemaak word, verder vasgemaak word, vasgemaak word met die punte wat onder die pen kan skei, vasgemaak sodat die punte hang en oorvleuel, geknoop, gedraai (soos 'n Steinkirk), in die middel ingesteek, teen die kante ingedruk, en laat in die 18de eeu na die einde van die rewolusie, toe sakdoeke redelik groot kon wees, aan die voorkant gekruis en om die kante gebring om vas te maak. Die punte kan van voor tot bo oor die maag van 'n toga met 'n oop lyfie gebruik word, en kan agter 'n lint of linte wat die maaggebied oorsteek, ingesteek word. Die voorkant kan die hele gedeelte van die boesem bedek wat deur die toga ontbloot is, feitlik niks daarvan nie, of iets tussenin.

    Vir mans is alternatiewe vir 'n sakdoek 'n voorraad of nekdoek.'N Sakdoek is die minste formele van hierdie drie alternatiewe. Mans het gewoonlik hul sakdoeke gerol of gevou om 'n bietjie soos 'n nekdoek te lyk, maar hulle het die punte op net soveel maniere hanteer as vroue.

    • William Hogarth (1697-1764). David Garrick met sy vrou Eva-Maria Veigel, c. 1757 & ndash64. The Royal Collection Trust, RCIN 405682. Op die internet by die Royal Collection Trust, by CGFA en by die Art Renewal Center (beeld). Mevrou Garrick se sakdoek is gedraai in 'n baie los Steinkirk -styl.
    • Morland, Henry Robert. 'N Meisie wat ballades sing deur 'n Paper Lanthorn, omstreeks 1765-82. Op die internet by die Tate. Ongewone sakdoek met donker gronddruk.
    • Druk gemaak deur Philip Dawe, na Henry Robert Morland. The Pretty Maid with Her Apron Before the Candle, 1770. Op die web by die Yale Centre for British Art. Ongewone voorbeeld met die sakdoek sigbaar vasgemaak met 'n speld wat dwars loop.
    • Allan, David. Die Edinburgh Fishwife, ca. 1788. Volgens Before the Clearances: 17de en 18de eeuse Skotse kostuum is die vrou 'n laaglander. Dit lyk asof sy haar sakdoek oor 'n pet dra, moontlik 'n lapdop.
    • Zoffany, Johann. Bedelaars op pad na Stanmore. Op die web by MyStudios.com Gallery. Dit is onmoontlik om te bepaal of die sakdoek oor 'n pet gedra word.
    • Penny, Edward. The Virtues troos deur simpatie en aandag, 1774. In Paintings of the British Social Scene, p. 95. Vreeslike weergawe op die web by Google Books oor die stofomslag van George Cheyne: The English malady (1733) deur George Cheyne, geredigeer met 'n inleiding deur Roy Porter, Routledge, 1991. Weergawe deur Valentine Green (1739-1813), na Edward Penny RA, op die web by Christie's. Daar kan gesien word hoe 'n doppie onder die sakdoek van die bediende uitkyk. Die deugsame vrou dra ook 'n sakdoek oor haar kop, wat die voorkant van haar pet in hierdie geval sigbaar laat.
    • Greuze, Jean-Baptiste (geb. 1725, Tournus, omstreeks 1805, Parys). Epifanie (Le g & acircteau des rois). 1774. Op die web by die Web Gallery of Art. Die vrou aan die linkerkant dra 'n sakdoek oor haar pet, met die punte onder haar ken.
    • Vig & eacutee Le Brun, Elisabeth Louise. Julie Le Brun met 'n spieël, 1787. Op die web in die Bat Guano Museum of Art. Dogter van die kunstenaar, haar klere is moontlik nie tipies vir Franse meisies in die algemeen nie. Haar sakdoek is voor gekruis en agter vasgemaak, wat 'n redelik gewilde styl vir vroue in die 80's was.
    • L & eacutepici & eacute, Nicolas -Bernard (Parys, 1735 - Parys, 1784). Les Appr & ecircts d'un d & eacutejeuner. by Mus & eacutee des Beaux-Arts de Rennes (klik op Agrandir l'image
    vir 'n groter weergawe van die prent). Sakdoek met patroon op die kop, ek dink dit is wit geruit met mediumblou en salmony -oranje. Ek dink dit is 'n bietjie pet op haar voorkop, maar dit is moontlik dat dit 'n vou van haar sakdoek is. Haar rok is ongewoon: dit het lang, los moue, met die ente in manchetten, en daar is 'n nie-bypassende pleister aan die voorkant van haar linkerskouer en 'n ander op die opgemaakte manchet van haar regterarm, en 'n ietwat beter bypassende pleister (donkerbruin) aan die linkerkant van haar dy. Behalwe dat die kledingstuk lank genoeg is sodat sy kan kniel, sou ek gedink het dit was 'n bedrok.
    • Collet, John. (Ets met gravure deur J. Caldwell na J. Collet, 1775.) Die ontbinde soldaat. So sal Desert in Arms bekroon word. , 1775. Op die web by wellcome -versameling. Sakdoek losgemaak met 'n oorhandige knoop oor strooihoed.

    hoed Oor die algemeen 'n hoofbedekking met 'n rand wat heeltemal om die kroon gaan.

    Vroue se hoede was gereeld van strooi, gewoonlik kon gevlegte hoede van sy, strooi of ander materiaal gemaak word, en ander hoede was minder algemeen. Vroue kon 'n vilt- of beverhoed dra, baie soos 'n man, hoewel dit soms met volstruisvere versier is, met 'n rygewoonte. Gedurende die grootste deel van die eeu was hoedjies met 'n lae kroon (byna plat tot ongeveer 2 duim) in die mode, terwyl hoede met 'n hoër kroon onmodies was en byna uitsluitlik deur landsmense gedra is. In die 1780's het groot hoede met groot krone mode geword. Die stereotipiese hoed van die laer klas gedurende die grootste deel van die eeu was 'n lae-kroon (1/2 duim tot 1 duim) strooihoed, nie te groot omhulde, ongesnyde behalwe 'n stuk lint om die verbinding tussen kroon en rand, met die lint bymekaargemaak, geritsel of gewoon, of, meestal, kruisgewys bymekaargekom om klein poffertjies te vorm en met bande aan die onderkant van die hoed vasgemaak.

    Mans se hoede is oor die algemeen gevoel, of strooihoede van die bever was redelik ongewoon. Militêre styl vereis gewoonlik dat die hoed aan drie kante vasgemaak word (term na 18c: "tricorn"), dikwels afgewerk met "kant" (sien kant (2)) en/of 'n kakade. Laer klas burgerlike hoede is plat gelê of aan die een kant, twee of drie kante vasgemaak, en die hoede van die middel- en hoër klas was gewoonlik ongesny.

    • Hogarth, William. A Harlot's Progress, plaat 1 van 6. 1732. Op die web by CGFA. Die effens hoë hoedkroon toon dat die jong vroue 'n eenvoudige plattelandse meisie is.
    • Hoed, 1750 & ndash1770, vere, linne en sy, met die hand gestik met sy en linnedraad, Groot-Brittanje. Victoria & amp Albert Museum, T.90-2003. Op die web by die V & ampA. Bedek met vere van algemene oorsprong wat in verskillende kleure geverf is.
    • Sandby, Paul. Juffrou Marsden, 1753. Op die web by die Courtauld Institute of Art. Agteraan wys hoe die hoedsnare vasgemaak is. Die boog lyk groot, maar dit kan wees omdat dit deurmekaar is met 'n lint agter die kop vasgemaak. Die draer is 'n meisie in 'n rok met rits.
    • Rennoldson, M. The Female Orators, 1768. The Lewis Walpole Library, Yale University, 768.11.20.1. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Die regterkantse vegter se hoed leun teen die mandjie potjies agter haar. Dit blyk die stereotipiese laer klas strooihoed te wees met 'n lint om die kroon, in klein poffertjies versamel.
    • Hoed, 1760's, strooi, gevleg en gekleur, Italië (moontlik) Engeland (waarskynlik). Victoria & amp; Albert Museum, 158-1865. Op die web by die V & ampA. Ronde, plat strooihoed geborduur met strooi-blomme.
    • Cleveley junr, J. A View near New Cross Deptford in Kent, 1770, from Twelve Views in Kent & amp Surry, put from Nature by J. Cleveley junr. Op die internet by die British Museum. Tipiese gewone hoed van 'n vrou op die vrou op die voorgrond: strooi omring met lint. Die voorkant is effens afwaarts gekantel en die agterkant is opwaarts gekant, soos tipies vir die 1770's.
    • Watson, James (drukmaker) Sayer, Robert (uitgewer) Falconet, Pierre Etienne (skilder). Lucinda, genaamd Lady Catherine Bampfylde, 1772. The Fitzwilliam Museum, P.11251-R. Op die internet by die Fitzwilliam Museum. Hoed bedek met swart (?) Sy om die rand gesny met styf versamel selfstof, lint of gaas, en om die kroon met ligkleurige lint of stof in twee rye groot poffies.
    • Mis terugkeer van 'n besoek, of Thomas Fording 'n beek saam met sy meesteres. Londen. Gedruk vir R. Sayer & J. Bennett, Fleetstraat 53, volgens die wet op 20 Augustus 1774. Op die web by A Catalogue of British Mezzotint Satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings. 'N Modieuse hoed om te dra met die hoë haarstyle van die 1770's.
    • Walton, Henry. Winifred konstabel. Op die web by die Artchive. 'N Pragtige en modieuse sybedekte hoed om saam met die hoë haarstyle van die 1770's te dra.
    • Collet, John (na). Good Entertainment for Man and Horse, 1776. British Museum, Registrasienommer: 1878,0713.1318. Op die internet by die British Museum. Uiters tipiese gewone hoed van 'n vrou (op die grond agter die hond): strooi afgesny met 'n lint, soms afgesny.
    • Kingsbury, Henry (drukmaker), Humphrey, William (uitgewer), Smith, John Raphael na (skilder). Mev Lovibond, 1779. Die Fitzwilliam Museum, P.16-1950. Op die Webat die Fitzwilliam Museum. Swart vilt- of beverhoed afgewerk met talle swart volstruisvere, gedra met 'n rygewoonte.
    • Dighton, Robert (kunstenaar). April, 1785. Victoria & amp Albert Museum, E.36-1947. Op die web by die V & ampA. Redelik ingehoue ​​grootkroonhoed volgens die mode van die 1780's.
    • Zoffany, Johann. 'N Toneel uit' Love in a Village 'deur Isaac Bickerstaffe, 1762. by MyStudios.com Gallery en op Wikipedia. Vergelyk die vetershoed (sien kant (2)) van die meneer aan die regterkant, wat die kant op sy jas weergalm, met 'n ongesnyde hoed met krulkante wat die bediende agter hom gedra het.
    • Haytley, Edward. Sir William Milner, 2de Bart, 1764. Die Fitzwilliam Museum, PD.26-1997. Op die Webat die Fitzwilliam Museum. Hoed, aan drie kante vasgemaak, aan die rand van die rand afgewerk met 'n goue kantjas, word ook afgerond met 'n smaller goue kant. Die hoed met drie hoeke en goue kant gee 'n ietwat militêre aanvoeling aan sy rok sonder om streng militêr te wees.
    • Zoffany, Johann. The Porter and the Hare, 1768. Op die web by die Art Fund for UK Museums en by vads: die aanlynbron vir visuele kunste. Die portier dra 'n hoed sonder omhulsel oor sy gebreide pet.
    • Rennoldson, M. The Female Orators, 1768. The Lewis Walpole Library, Yale University, 768.11.20.1. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Drie manshoede is sigbaar: 'n predikant se plat hoed, wat deur een van die draers van sy stoel aan hom oorhandig word en hoede op die ander draer en die vioolspeler. Boonop dra twee mans pette, die puntige een is waarskynlik gebrei en die ander kan gebrei of geweef wees.
    • 'N Toneel naby Cox Heath, of die woedende boer. Gedruk vir Robert Sayer en John Bennett, Londen, Engeland, 1779. Colonial Williamsburg, 1941-224. Geproduseer in agtiende-eeuse klere in Colonial Williamsburg deur Linda Baumgarten (The Colonial Williamsburg Foundation, 1986, ISBN 0-87935-109-8), p. 65. Op die web in 'n uittreksel uit die boeke van die agtiende-eeuse Google Books in Colonial Williamsburg. 'N Boer dra 'n hoed wat nie gekap of effens gekap is nie, effens gehawend.
    • 'N Engelse JACK-TAR wat MONSIEUR 'n druppel gee. Uitgegee op 1 Mei 1779. Op die web by A Catalogue of 18th-Century British Mezzotint Satires in Noord-Amerikaanse versamelings. Twee matrose in sloepe dra ongesnyde hoede, die man s'n met 'n enkele, ietwat lukrake haan voor en die seuntjie van die skip met 'n effens opgemaakte rand. Op die agtergrond kan 'n vrou gesien word wat 'n baie modieuse hoed dra wat by die hoë hare van die 1770's pas.
    • Hogarth. The Harlot's Progress, plaat 6, 1732. Op die web by CGFA. Al die "rou" vroue dra kappies.
    • Winter, omstreeks 1750's. British Museum, 2010.7081.477. Gedruk vir & amp Verkoop deur Henry Overton by die White Horse sonder Newgate, en Rob.t Sayer by die Golden Buck oorkant Fetter Lane, Fleet Street. & quot Op die web by die British Museum. Die opskrif is byskrifte, "Winter in al haar womest rok kyk, / Om haar liggaam te beskerm teen die deurdringende koue // Haar kappie en mantel en haar fluweelmuffe, / alles wat sy skaars genoeg oor haar kan draai." Die vrou dra 'n klein kappie, blykbaar swart sy, wat onder haar ken vasgemaak word. Die ruffle van haar pet verskyn voor die enjinkap. Klein besonderhede kan onderskei word, maar die kappie het blykbaar lappies wat in die kenbande smal. Daar kan 'n bietjie laag, vorm of vou wees om ekstra dikte bo -op die kop te produseer, of dit kan 'n aparte serp (.) Oor die kap wees.
    • Vroue se kappie, grys sy. Kwaker. Chester County Historical Society, Pennsylvania. In Fitting & amp Proper (Sharon Ann Burnston, Scurlock Publishing Co., RR 5, Box 347M, Texarkana TX 75503, 1-800-228-6389 hardebanduitgawe, 1998, ISBN 1-880655-08-X sagtebanduitgawe, Maart 2000, ISBN 1880655101).
    • Vrouekap, Amerikaans, laat 18de eeu. Museum of Fine Arts, Boston, Toetredingsnommer: 99.664.19. Op die web by die MFA. Die MFA sê: "Oorsprong/eienaarskapgeskiedenis: gedra deur Abigail Robbins (1759 en ndash1850). Vervaardigingsplek: waarskynlik Ipswich, Massachusetts, Verenigde State (kant). Vervaardigingsplek: waarskynlik Massachusetts, Verenigde State. Kap met swart sy afgewerk met kant agter bymekaargemaak met 'n koord om die gesig en een oorblywende lintdas, klein gevormde kappie met puntige rug. " Die kap is byna seker na die Amerikaanse Revolusie, gebaseer op die gebruik van Ipswich -kant.
    • Inventaris van Rebecca Parker van Cumberland County, Penn., 1781: "6 rokke-een elk van blou goed, chintz, gestreepte chintz, gestreepte katoen, gestreepte calico en wit pollonea / 5 katoen kort rokke / 1 onder baadjie / 2 mantels- -een doek en een van sy / 1 sy-enjinkap / 1 bonthoed / 1 kappie / 1 swart sy-gaaskappie / 6 onderrokke-een elk van swart calimanco, gestreepte linsey en onderrok, en 3 gestreepte katoen / 1 wynsteenkleurige gewatteerde onderrok / 3 hemde / 3 skofte / 2 verblyf / 6 kappies / 3 nagpette / 2 tjek voorskote, 1 linne voorskoot, 1 grasperk voorskoot / 7 sakdoeke-een sy, een swart sy, 2 grasperk, 1 moeselien en 2 gaas / 3 pr draad kouse / 1 pr katoen kouse / 1 pr sy wante / 1 pr linne wante / 1 pr stuff skoene / 1 pr kalfvel skoene / 1 pr silwer skoen gespe / 2 sy manchetten / 3 pr moue / 1 pr silwer mou knoppies / 1 silwer haarpen / 2 sakboeke "
    • Voorraad van Tjatie Dubois van Rochester, Ulster Co. NY. 2 Julie 1791 (Nederlands/ Hugenoot). ". 4 lang rokke, 7 kort do., 3 lang do., 3 wit voorskote, 1 Peticoat, 5 tjek voorskote, 7 pr. Linne kouse, 9 sakdoeke, 4 paar skoene, 3 swart sakdoeke, 3 [?] Ack Hoods , 1 persain -voorskoot, 1 breë doekmantel, 2 pr. Wolkouse, 1 kort breë lapmantel, 1 pr. Silwer mouknope, 1 pr. Silwer skoengespe, 1 syrok, 1 ou enjinkap, 15 hemde (skofte?) . "

    jabot Nie 'n 18de -eeuse kledingstuk! Daar is geen dokumentasie vir so 'n klerebykomstigheid in die 18de eeu nie, en die Oxford English Dictionary se vroegste aanhaling vir die woord dateer uit 1823. Mans het oor die algemeen 'n voorraad, 'n nekdoek of 'n sakdoek om hul hemp se krae gedra, en 'n deftige nekdoek kan 'n einde hê. versier met kant. Mans het soms die nekspleet van hul hemp met 'n rits fyn stof of kant aan die een of albei kante. Die eindpunte van die nek en hempskortings lyk soms soos 'n jabot, veral in 'n toevallige oogopslag, maar jabotte is nie gedra nie.

    • Aubry, Etienne (Frans). Afskeid van die Wet Nurse. 1776 & ndash7. Clark Art Institute, 1955.636. Op die internet by die Clark Art Institute. Die nat verpleegster dra 'n baadjie.
    • Nattier, Jean Marc. Louise-Elisabeth de France, Duchesse de Parme, dite Madame Infante (1727-1759), 1760. Op die web by Joconde en by Joconde (detail). Miskien is 'n jesuit met tweedelige mou en sak agter, geen kappie sigbaar nie. 'N Wit strik by die nek dui daarop dat die kledingstuk saam met 'n gewoontehemp gedra word. Blou strikke hieronder dui daarop dat daar 'n vals vest of 'n comp & egravere is.
    • Meyer, Jeremiah (Engels, 1735-1789). Koningin Charlotte, 1700's. Op die web by CGFA. Daar is nie veel sigbaar nie, maar aangesien die kappie en mou lyf blykbaar dieselfde kledingstuk is, is dit waarskynlik 'n brunswick of jesuit.
    • Vrou se geborduurde spronge, ca. 1700. Polychrome sy kettingsteek op 'n faux gewatteerde linne grond met geknoopte randrand. Op die internet by Cora Ginsburg LLC. Gemerk as spronge, hoewel dit moontlik meer as 'n onderbaadjie beskou kan word (2).
    • Chodowiecki, Daniel. Tab. III a. b. Zwei Kleiderkammern. (Beschreibung lt. Quelle), in DANIEL CHODOWIECKI 62 bisher unver ffentlichte Handzeichnungen zu dem Elementarwerk von Johann Bernhard Basedow. , c. 1770. Op die web by Wikimedia Commons. Die regterkant van die kledingstukke wat op penne in die klerekas van die vrou hang, is vermoedelik die item langsaan, maar dit is stokke.
    • Die liefdevolle ouers. Londen: Gedruk vir R. Sayer & J. Bennett nr. Fleetstraat 53, volgens die wet, 16 Sep. 1776. The Lewis Walpole Library, Yale University, 766.09.16.01+. Op die internet by die Lewis Walpole Digital Collection. As die vrou sien hoe die vorm van haar borsbeeld sigbaar is, dra die vrou moontlik spronge.

    kertch 'N Kopbedekking van 'n paar Skotse vroue. Sien Before the Clearances: 17de en 18de eeuse Skotse kostuum.

    • "'N Fijne vetgemaakte bende wat deur 'n toom onder die ken vasgemaak is. Die dames behou steeds 'n versiering vir die deel (die hoofrok) wat dikwels onbetaamlik is, naamlik hul toom of soenstrings." 1733. Die Ouditeur, April. Aangehaal in C. Willett en Phillis Cunnington se Handbook of English Costume in die 18de eeu (Boston: Plays, Inc., 1972), pp. 158-60.
    • Hogarth, William. The Harlot's Progress, 1732. Op die web by CGFA. Lappet caps in plate 2 (on hoer), plate 3 (ditto), and plate 4 (on leftmost woman and rightmost woman) 'n paar ander vroue in hierdie plate mag ook lappette doppies dra.
    • Hogarth, William. Huwelik a la Mode, bord 2 Vroeg in die oggend, 1743. Op die web by CGFA.
    • Mercier, Philippe. The Music Party, Frederick, Prince of Wales and His Sisters, omstreeks 1733. Op die web by CGFA en by art.com. Drie doppies wat in drie verskillende style gedra word: lappets vasgemaak, lappets vasgesteek onder die ken en lappets los.
    • Hogarth, William. Huwelik a la Mode, bord 6 Dood van die gravin, 1743. Op die web by Haley en Steele en by Olga's Gallery. Beide die gravin en haar bediende dra kappies waarvan die rand tot in lappies strek. Lappets was in die 1740's baie gewild.
    • Verder, Joseph. Pamela berei hom voor om huis toe te gaan, 1743-4. Op die internet by die National Gallery of Victoria. Lapet cap op vrou sit links.
    • Verder, Joseph. Pamela beswyk, 1743-4. Op die internet by die National Gallery of Victoria. Kappies op albei vroue.
    • Verder, Joseph. Pamela in die slaapkamer met mev Jewkes en mnr B, 1743-4. Op die internet by die Tate.
    • Verder, Joseph. Pamela is getroud, 1743-4. Op die internet by die Tate.
    • Verder, Joseph. Pamela vra sir Jacob Swinford se seën, 1743-4. Op die internet by die Tate.
    • Hogarth, William. The Artists Servants, 1750. Op die web by Humanities Web.
    • Wheatley, Francis. Plaaswerf in die winter, 1793. Op die web by die Museum of Fine Arts, Boston.
    • Hogarth, William. The Four Times of Day Plate I, Morning, 1738. Op die web by die Northwestern University Library en aan Idaho State University.
    • Verder, Joseph. Pamela en meneer B in die somerhuis, 1744. Op die web by CGFA. Óf 'n pennetjie óf 'n klein doppie met die lapjies vasgemaak.
    • May, uitgegee deur T. Burford, Engeland, 1745-1747. Pet met kantlapies wat agterop hang. Gereproduseer in Eighteenth Century Clothing in Williamsburg deur Linda Baumgarten, p. 44.
    • Duplessis, Joseph-Siffred. Mevrou Freret-D & eacutericour, 1769. Op die web by Wikimedia Commons en by CGFA. Lappets of pinner met lappets, met punte bo -op die kop vasgemaak.
    • Watteau, Jean-Antoine. The Music Party (Les Charmes de la vie), 1718. Op die web by die Wallace -versameling en by die Artchive. Voorste snare op die meisie in pienk.
    • Watteau, Jean-Antoine. L'occupation selon l'age (Beroepe volgens ouderdom). Die kunswerk het verlore gegaan. 'N Foto van 'n afskrif (?) Kan op die internet gesien word by MutualArt.com.Voorste snare op die meisie in pienk. Let op die ooreenkoms met die meisie in Watteau's The Music Party, dit lyk asof dit dieselfde toga en kind is, en miskien word die een figuur van die ander gekopieer (met 'n paar wysigings).
    • Perronneau, Jean-Baptiste (waarskynlik deur). 'N Meisie met 'n katjie, 1745. Op die internet in die National Gallery, Londen. Geverfde syrok met toonaangewende snare. Mouversiering, nekboog en bytskort van blou sy.
    • Pesne, Antoine. Kronprinz Friedrich Wilhelm van Pruise, 1746. Op die web by Kunstcopie.de en by La Couturi & egravere Parisienne.
    • Sandby, Paul. Mej Marsden John, veertiende Lord Willoughby de Broke, en sy gesin, c. 1766. Op die web by die J. Paul Getty Museum. Ons kan sien dat die kind op die tafel 'n meisie is aan haar doppie. Die seuns op die vloer het kaal koppe en die seuntjie regs trek 'n manlike speelding. Voorste snare is sigbaar op die jonger seuntjie se rok, die pienk stof wat agter die meisie se rok hang, kan die voorste snare of die einde van haar venster wees.
    • Hoare, William. Volledige lengte sit profielafbeelding van jong meisie - Anne Hoare. Op die web by A & ampA Art and Architecture. Meisie in katoen- of linne -toga met wit toutjies.

    linne 1) Stof gemaak van vlas. 2) Stof gemaak van vlas of hennep.

    • Winter, omstreeks 1750's. British Museum, 2010.7081.477. "Gedruk vir & amp Verkoop deur Henry Overton by die White Horse sonder Newgate, en Rob.t Sayer by die Golden Buck oorkant Fetter Lane, Fleet Street." Op die internet by die British Museum. Die opskrif is byskrifte, "Winter in al haar womest rok kyk, / Om haar liggaam te beskerm teen die deurdringende koue // Haar kappie en mantel en haar fluweelmuffe, / alles wat sy skaars genoeg oor haar kan draai." Swart (?) Fluweel (?) Mantel afgewerk met bleek bont en gevoer in 'n bleek kleur. Kan met bont gevoer wees, maar sy of wol lyk meer waarskynlik, gegewe die sigbare verandering in tekstuur en dikte tussen die afwerking en voering. Ietwat ongewoon, het geen kap nie. Daar is geen duidelike verkorting aan die kante nie; die vorm is eenvoudig soos 'n kort mantel met afgeronde hoeke aan die bokant en onderkant van die voorkant. Alhoewel die onderskrif van hierdie afdruk die gebruik van die term "mantel" goed kan dokumenteer, vergelyk hierdie soortgelyke afdruk deur dieselfde drukker: Winter, omstreeks 1750's, British Museum 2010,7081.478, op die web in die British Museum, waar die 'n vrou dra wat ek 'n pelisse sou noem (met hermelienversiering) en eerder as dat 'n pet onder haar enjinkap sigbaar is, word die kappie in ermien gesny. Sien ook Winter, c. 1750, British Museum 2010.7081.483, op die internet in die British Museum, uit 'n stel seisoene wat deur Purcell gegraveer is na skilderye van Mercier, waarin die vrou 'n pet, swart (?) Hoed dra, moontlik 'n swart (?) kappie, maar meer waarskynlik 'n sakdoek wat oor die pet en om haar nek gedraai is, fluweel (?) bontrand en swart (?) symantel met kant van dieselfde kleur of ander gestruktureerde afwerking, sonder afgeronde hoeke en moontlik effens verkort haar onderarms.
    • Ramsay, Allan. Portret van Margaret Lindsay, mev. Allan Ramsay, c. 1757. Op die web by Olga's Gallery. Wit kant met kappie en wit kantrand.
    • Ramsay, Allan. Portret van Elizabeth Gunning, hertogin van Argyll, 1760. Op die web by die Art Renewal Center. Helderpienk symantel met rand of wit kant, ongeveer. 1 1/2 duim breed, wat pas by haar verloofdes
    in styl. Kant word ongeslyp langs reguit soom, maar kan langs die kappie versamel word en waar die mantel by die elmboë gevorm word. Kantboë by die elmboë, ingebou net bokant die kantrand. Kap. Waarskynlik ongevoer, hoewel dit met selfstof uitgevoer kan word. Wit of spierwit sylint dien as band by die nek, ongeveer. 1 duim breed, eindig ongeveer. 8 sentimeter lank, kan deur die omhulsel deur die liggaam en die kappie gehardloop word.
  • Cotes, Francis. Mary Anne Colmore, 1764. Worthing Museum en kunsgalery. Op die internet by BBC Your Paintings. Mantel van gevlekte sy -satyn (?) In wit (of moontlik ongevoer) uitgevoer. Wye kantafwerking, waarskynlik blond. Klein kappie. Gebind met 'n wye sylint met getande punte.
  • Watson, James (drukmaker) Sayer, Robert (uitgewer) Falconet, Pierre Etienne (skilder). Lucinda, genaamd Lady Catherine Bampfylde, 1772. Op die web by die Fitzwilliam Museum. Swart (?) Symantel, afgewerk met versamel selfstof of lint. Ongewone voorbeeld van 'n kappie wat in die kuns oor die kop gedra word (onder 'n spoggerige hoed).
  • Wheatley, Francis. Gesinsgroep, c. 1775/1780. Op die web by CGFA (beeld). Swart sy gevoer met wit sy en rand met swart kant.
  • 'N Dame wat wag. Gedruk vir en verkoop deur Carington Bowles, by sy Map & Print Warehouse, nr. 69 in St. Pauls Church Yard, Londen. Gepubliseer soos die wet bepaal [ca. 2 September 1780]. Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale Universiteit, 780.09.02.01+. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Smal mantel met lang ente.
  • Vroue se kappie of mantel, swart geweefde kant, 1760 & ndash1775, Engeland, Spitalfields, OL, insluitend kappie: 33 en voorkant in die middel voor, deurlopende sygaas (lenowweef, gebroke). Colonial Williamsburg Foundation Acc. Nr. 1993-337. Op die internet by die Colonial Williamsburg -museum.
  • Vrouemantel, 1750. Colonial Williamsburg Foundation, object number 2014-177. Op die internet by die Colonial Williamsburg -museum. Sy met sye uitgevoer, met kantdraad omring.
  • Vrouemantel, 1770 en ndash1790. Colonial Williamsburg Foundation, voorwerpnommer 2020-11. Op die internet by die Colonial Williamsburg -museum. Sy met sye uitgevoer, met kantdraad omring.
  • Vrouemantel, 1750 & ndash1800. Colonial Williamsburg Foundation, voorwerpnommer 2018-278. Op die internet by die Colonial Williamsburg -museum. Katoen, geweef in 'n kantagtige patroon.
    • Mengs, Anton Raphael. Marquise de Llano, 1760's? Op die internet by La Couturi & egravere Parisienne. Terwyl haar kostuum sterk lyk soos 'n ruitgewoonte, wat 'n 18de -eeuse kledingstuk is, is die afwerking by die skouernate en haar snoet en hoed nie kenmerke uit die 18de eeu nie. Sy hou 'n masker in haar regterhand. Volgens Dress in 18th Century Europe deur Aileen Ribeiro, is sy geklee in ''n elegante weergawe van maja kostuum".
    • Le Lorrain, Louis-Joseph, toegeskryf aan. Drie figure aangetrek vir 'n maskerade, 1740's. Die sittende vrou hou 'n masker in haar linkerhand, net soos die man links (ons regs). Op die internet by die National Gallery of Art.
    • Liotard, Jean-Etienne (Switser, 1702-1789). Portret van Julie de Thellusson-Ployard, 1760. Op die web by CGFA.
    • Liotard, Jean-Etienne (Switser, 1702-1789). Portret van Isaac-Louis de Thellusson, 1760. Op die web by CGFA. Ring miniatuur.
    • "P. Mercier Pinxt. C. Corbutt Fecit." Korrespondensie. Omstreeks 1761-1766. Op die internet by John Hart's Catalogue of 18th-Century British Mezzotint Satires in Noord-Amerikaanse versamelings, wat lui: "London, Printed for Robt Sayer, Map & amp Printseller, at No 53 in Fleet Street. Lewis Walpole Library. Colonial Williamsburg Foundation (1971 -495), Yale Center for British Art (sonder titel, B1970.3.1258) Huntington Library (sonder titel, 283000 36#61) ".
    • William Hogarth (1697-1764). David Garrick met sy vrou Eva-Maria Veigel, c. 1757 & ndash64. The Royal Collection Trust, RCIN 405682. Op die internet by die Royal Collection Trust, by CGFA en by die Art Renewal Center (beeld). Mevrou Garrick dra 'n smal miniatuur op 'n armband van vier stringe pêrels (ook 'n bypassende armband sonder miniatuur op haar ander pols).
    • Zoffany, Johann. Portret van koningin Charlotte. Op die internet by die Art Fund for UK Museums. Miniatuur aan haar regterpols, ongetwyfeld van haar man, koning George III. Ek weet nie of dit op 'n geskeurde lint of op verskeie pêrelstringe is nie.
    • Humphry, Ozias. Edwin Lascelles, Lord Harewood (1712-1795), laat 1770's. Kies "die portrette" op die web by die portrette by Harewood House en dan "18c portrette" (of gaan direk na die prentjie).
    • Descours, Michel-Pierre Hubert. Portret van Elizabeth de la Vallee de la Roche. by die Bowes -museum. Sy dra 'n miniatuur aan elk pols!
    • Boucher, Fran & ccedilois. Marquise de Pompadour by die toilet-tafel, 1758. Op die web by die Web Gallery of Art. Miniatuur aan haar regterpols met 'n kamee (baie ongewoon), blykbaar van die koning, Lodewyk XV, met 'n armband van verskeie pêrelstringe.
    • Mitts, geel sy, geborduur in blou en bruin. Eerste kwart 18de eeu, Brits, sy. Kostuumversameling van Brooklyn Museum by The Metropolitan Museum of Art, 2009.300.2673a, geb. Op die web by die Met. Blykbaar bedek met growwe linne (sien 'n klein bietjie linne wat by die duim uitkyk in 'n naby-aansig).
    • Mitts, geel taftesy. Die Spence -versameling by Bath, Toetredingsnr. 23448 + A. Op die web by die Spence -versameling by Bath kan u ook verskeie ander pare (17c,) 18c, (en 19c) wantes en wantes sien.
    • Vispr & eacute, Fran & ccedilois-Xavier. Madame Roubiliac, ca. 1760. Op die web by die V & ampA. Swart handskoene. Die meeste handskoene kom tot 'n punt oor die agterkant van die vingers, met die punt wat dikwels om die rug van die hand gedraai word, maar hierdie handskoene word saggies oor die kneukels afgerond sonder dat daar 'n duidelike terugslag is.
    • Mitts, ca. 1770, Brits, katoen. Kostuumversameling van Brooklyn Museum by The Metropolitan Museum of Art, 2009.300.2130a, geb. Op die web by die Met. Geen punte oor die hande nie.
    • Mitts, leer met sy. Vierde kwart 18de eeu, moontlik Brits. Kostuumversameling van Brooklyn Museum by The Metropolitan Museum of Art, 2009.300.6196a, geb. Op die web by die Met.
    • Roslin, Alexander. Die dame met die sluier. Op die internet by Nationalmuseum. Die skilder was Sweeds, maar werk grootliks in Frankryk, die model was Frans, maar geklee in die Italiaanse styl (& agrave la Boulognaise), FWIW.
    • Copley, John Singleton (Amerikaner, 1738-1815, aktief in Groot-Brittanje vanaf 1774). Mev James Russell (Katherine Graves), c. 1770. Op die web by die North Carolina Museum of Art.
    • Peale, Charles Willson. Mev. James Smith en kleinseun, 1776. Smithsonian American Art Museum, 1980.93. Op die internet by Smithsonian American Art Museum en die Renwick Gallery. Ivoorwant, blykbaar sy.
    • Chandler, Winthrop. Mev Samuel Chandler. Omstreeks 1780. Op die web by die National Gallery of Art. Swart kanthandskoene. Sien detailbeeld.
    • Zoffany, Johann. Portret van Sophia Dumergue, ongeveer 1780. Op die web by VADS. Haar handskoene lyk asof dit van 'n kind gemaak is. Die voering van die punt kan bokkies, sy of selfs linne wees. Ek het hierdie voorbeeld meestal net ingesluit as gevolg van die oulike katjie.
    • Enkele donkerbruin leermant, poligroom geborduurde blomme op die agterkant van die hand. Museum of Fine Arts, Boston, The Elizabeth Day McCormick Collection, 43.1973. Op die internet by die Museum of Fine Arts, Boston.

    beskeidenheid stuk Tucker. Iemand het die term 'beskeidenheid' gevind, dateer uit 1710-talle. Dit word meer algemeen 'n & quottucker 'genoem. "Modesty piece" en "quottucker" is ook in die 19de eeu gebruik vir 'n driehoekige stuk om 'n V -nek in te vul en 'n chemisette. In beide eeue verwys dit nie na 'n nekdoek, nekdoek, nekdoek, (Frans) fichu, ens. — wat ons soms vandag 'n doek noem. Of is die beskeidenheid net die stuk wat bo -op die maag is (vir rokke wat met maagdraers gedra word), en die tucker is die stuk wat om die nek van die toga gaan? Meer navorsing is nodig.

    • Boucher, Fran & ccedilois (ateljee). Jeune femme au manchon (jong vrou met mof), 2de kwart 18de eeu. Op die web by die Joconde -databasis van Franse museumversamelings.
    • Verder, Joseph. Twee dames in die binneland. Op die internet by die Tate. Daar word geen datum gegee nie, maar volgens die klokvorm van die rokke sal ek 1740's raai (ook die lae hare, lengte van die rok en die mou, die moue van die mou en die algemene ooreenkoms met Highmore se illustrasies van Pamela wat uit die 1740's gedateer is) . Die muff van die vrou aan die regterkant is om haar middel vasgemaak (of op 'n ander manier vasgemaak) sodat sy haar hande uit die muff kan haal en dit na willekeur kan gebruik.
    • Winter, omstreeks 1750's. British Museum, 2010.7081.477. "Gedruk vir & amp Verkoop deur Henry Overton by die White Horse sonder Newgate, en Rob.t Sayer by die Golden Buck oorkant Fetter Lane, Fleet Street." Op die internet by die British Museum. Die opskrif is byskrifte, "Winter in al haar womest rok kyk, / Om haar liggaam te beskerm teen die deurdringende koue // Haar kappie en mantel en haar fluweelmuffe, / alles wat sy skaars genoeg oor haar kan draai." Fluweel muff met bont afgewerk.
    • Gainsborough, Thomas. Mevrou Sarah Siddons, 1785. Op die web in Olga's Gallery.
    • Vig & eacutee Le Brun, Elisabeth Louise. Portret van Madame Mole-Raymond, 1787. Op die web in die Bat Guano Museum of Art. Die groot grootte van hierdie muff gaan gepaard met die algemene styl van die ensemble in die laat-eeu: 'n groot hoed, groot hare, lang moue, 'n groot sakdoek wat aan die voorkant gekruis word en 'n agterkant, 'n afgesnyde toga-lyfie (waarskynlik moeilik om te sien).
    • Coypel, Charles-Antoine, 1694-1752. Portret van Charlotte Philippine De Chatre Du Cange, Marquise De Lamure, c. 1735. Gereproduseer in Dress in Europa uit die 18de eeu deur Aileen Ribeiro. Op die web in die Bridgeman Art Library en by kavery's journal en by Davis. Haar muffatees is blou fluweel (?), Met 'n ligbruin pels, en met vier knope vasgemaak.
    • Vig & eacutee Le Brun, Elisabeth Louise. Marie Antoinette en Chemise. 1783. Op die web by die Bat Guano Museum of Art. "Hierdie portret, met Marie Antoinette in 'n gewone rok van wit mousseline, het kritiek geïnspireer deur sommige wat gesê het dat Vigee Le Brun die koningin in haar onderklere geverf het." Hierdie portret van Marie Antoinette was die oorsprong van die term chemise & agrave la reine.
    • Zoffany, Johann. 'N Toneel uit' Love in a Village 'deur Isaac Bickerstaffe, 1762. by MyStudios.com Gallery en op Wikipedia. Die heer aan die linkerkant dra 'n nekdoek op 'n manier wat baie ooreenstem met die bediende aan die regterkant, maar wyer en netjieser gerangskik. Die heer in die middel, wat vir jag geklee is, dra óf 'n nekdoek wat in sy onderbaadjie vasgesteek is óf 'n vee.
    • Liotard, Jean-Etienne (Switser, 1702-1789). Portret van Julie de Thellusson-Ployard, 1760. Op die web by CGFA.
    • Morland, Henry Robert (Brits, 1716-1797). A Lady's Maid Soaping Linen, omstreeks 1765-82. Op die internet by die Tate. Ketting van 'n breë fluweel (?) Lint wat aan die agterkant vasgemaak is. Kyk hoe sy haar moufloue vasgemaak het om hulle uit die weg te hou terwyl sy werk! Die kantkant op haar pet is buitengewoon grof, of dit kan 'n oop geweefde rand wees. Verskillende weergawes op die web by CGFA let op die toevoeging van 'n stoel, en dit is nie duidelik of die capuchon kant is nie.
    • Ramsay, Allan. Portret van Elizabeth Gunning, hertogin van Argyll. 1760. Op die web by die Art Renewal Center. Ketting van ongegradeerde pêrels. 'N Wye lint wat in die strik agter in die nek vasgemaak is, dien waarskynlik om die ketting vas te maak. Ook 'n baie mooi helder pienk symantel en 'n lieflike, sagte kapsel met 'n vlegsel om die kop.
    • Hogarth, William. Mevrou Catherine Edwards, 1739. Op die web in Olga's Gallery. Ketting van ongegradeerde pêrels. 'N Tikkie blou agter in haar nek is waarskynlik deel van die lint wat aan die ketting dien.
    • Ramsay, Allan. Portret van Jean Abercromby, mev Morison. Op die web by die Art Renewal Center. Ketting van vier stringe gemengde groot en pêrels. 'N Gaasstuk wat aan die agterkant van die nek (?) Vasgemaak is, kan dien om die ketting vas te maak. As 'n Ramsay, is daar natuurlik 'n mantel. Interessante veer in hare pas by sakjas in kleur.
    • Boucher, Fran & ccedilois. Dame met 'n sambreel. Skets. Op die web by CGFA.
    • Moreau le Jeune (Jean Michel Moreau 1741-1814). LE MONUMENT DE COSTUME 1776. Op die web by Tulane Theatre and Dance.
    • Moreau le Jeune. Rendez-vous pour Marly. Boehn. Op die internet by La Couturi & egravere Parisienne en by Hum Box.
    • Copley, John Singleton (Amerikaans, 1738-1815). Mev Benjamin Pickman (Mary Toppan), 1763. Op die web by CGFA. Draai handvatsel.
    • Fragonard, Jean-Honor en eacute. Die musiekwedstryd. , c. 1754. Op die web by die Web Gallery of Art. Fantastiese, onrealistiese skildery, maar die parasol is waarskynlik 'n ware rekwisiet.
    • parasol, houtstok met been getip, walvisbeen ribbes bedek met sy, ca. 1775 & ndash1785. Victoria & amp Albert Museum, T.4-1961. Op die web by die V & ampA.
    • Goya, Francisco de. The Parasol, 1777. Op die web in Olga's Gallery en by CGFA (beeld). Op die web as El Quitasol op Wikipedia.
    • BEAUTY in SEARCH of KNOWLEDGE, London, Gedruk vir R. Sayer & amp; J. Bennett, Map, Chart & amp Printsellers, No. 53 Fleet Street 30th Decr 1782. On the Web at John Hart's Catalog of 18th-Century British Mezzotint Satires in North American Versamelings. Vrou dra 'n sambreel onder die arm. Die handvatsel is relatief kort, maar nog 'n bietjie langer as 'n tipiese moderne sambreel.
    • Dighton, Robert (kunstenaar). April, 1785. Victoria & amp Albert Museum, E.36-1947. Op die web by die V & ampA. Teenvoorbeeld van 'n parasol of sambreel met 'n kort handvatsel.
    • Wright van Derby, Joseph. Ds Thomas Gisborne en sy vrou Mary, 1786. Op die web in Olga's Gallery. Swart parasol of sambreel. Let op metaalbande op die handvatsel en kan dit in korter lengtes uitmekaar gehaal word? Die onderkant van die handvatsel is dikker as die res en kan effens afgerond wees.
    • Cruikshank, Isaac (etser). A Beef Eater, 1792. Victoria & amp Albert Museum, E.1155-1990. Op die web by die V & ampA. Langhandige parasol met paal wat ver bo die middel van die parasol uitsteek. Die ongewone afmetings is moontlik deel van die satire.
    • Parasol, groen damast, word gesê dat dit gemaak is van "Hannah Emerson se trourok, ongeveer 1720". Op die internet by die Museum of Fine Arts, Boston, 50.3131.

    Sien 18de eeuse Parasols vir verdere voorbeelde.

    Terwyl die mantel uit die 18de eeu gebaseer is op 'n sirkelsnit (mans) of halfsirkel (vroue, sommige mans, dames kort mantels, damesmantels (met ekstra vorm)), pelisse is gebaseer op 'n reghoekige snit. Alhoewel Garsault se konsep vir 'n pelisse toon 'n effense vorm van die panele oor die skouers, die pelisse sny is nog baie groter by die hals as 'n sirkel- of halfsirkel -mantelsnit, en is dus beter geskik vir die ligte sy waaruit dit blykbaar gemaak is, eerder as vir swaar, vol wol. (Sommige pelisses blyk bont te wees en dit is onduidelik hoe dit die grootmaat op die skouers beïnvloed het.)

    Die pelisse is soortgelyk aan die mantel (fancy kort mantel) in terme van weefsels, benaderde grootte en sosiale klas van diegene wat dit gedra het. 'N Pelisse is waarskynlik minder gerieflik om te dra as 'n mantel, aangesien die arms bedek is en die armsplete slegs geringe beweging moontlik maak, en dit is miskien die rede waarom soveel meer mantels in kuns gesien word as pelisses.

      Drouais, Jean-Germain. Madame Drouais, c. 1758. Dit kan óf 'n pelisse óf 'n mantel wees. Op die web by die Art Renewal Center. Kap met bontrand diep bontrand of moontlik bontgevoerde lyf. Top

    • Hogarth, William (1697 - 1764). Huwelik a la Mode, bord 2 Ontbytstoneel, 1743.Op die web by Haley en Steele en in Olga's Gallery (soos kort na die huwelik).
    • Sandby, Paul. Jong dame wat aan 'n tafel skryf. Geen datum beskikbaar nie, maar blyk middel-eeu te wees. Op die web by die Courtauld Institute of Art.
    • Pet-en-l'air. Los Angeles County Museum of Art, M.67.8.74a-b. Op die internet by LACMA. LACMA beskryf hierdie artefak as 'n bedjas en 'n karako:

    • Normaalweg is afwerking slegs toegepas op die middelste voorste gedeelte van die onderrok, waar dit gewoonlik in 'n hoekige gedeelte bo en breër aan die onderkant van die rok sigbaar sou wees om by die hoek van die rok te pas.
    • Boonop kan die agterkant van die onderrok, of meer dikwels net die boonste gedeelte van die onderkant van die onderrok, van 'n goedkoper stof gemaak word. Die agterkant van die onderrok sou oor die algemeen nie sigbaar wees nie, en selfs as die toga gedra was & agrave la polonaise of retrouss & eacute dans les poches, sou die boonste agterkant van die onderrok nie sigbaar wees nie.
    • Met baie hoë weefsels is soms 'n valse onderrok in die vorm van 'n voorskoot gebruik in plaas van 'n volledige onderrok. Ek ken nie die tydperk vir hierdie kledingstuk nie. Dit lyk waarskynlik dat dit slegs met swaar brokaat gedoen is, aangesien die valse onderrok nie net stof sou bespaar nie, maar ook die gewig, en die gewig van die toga sou verhoed dat die toga uit sy plek vlieg en die valse onderrok onthul. Voorbeelde:
      • Hofrok en onderrok vir vroue (Robe & agrave la Fran & ccedilaise), ongeveer 1775, Italië, lengte agter middel: 156 cm (61 7/16 in.), Sytafeta met sy en metaaldrade. Museum of Fine Arts, Boston, 77.6a-b. Op die web by die MFA. "Lila gemaal met 'n gebroke ontwerp van golwende lyne, en van wit sy en goue draad, en trosse blomme geweef met helderkleurige sy en silwer en goue draad. Die oorrok hang van die skouers in twee boksvlegsels en is afgewerk met goue kant en rosette van lint en sy wat op blomme dui. Die onderrok bestaan ​​uit 'n voorskoot, gerangskik om die effek van 'n onderrok te gee. "
      • Copley, John Singleton. Watson and the Shark, 1778. Op die web in die Museum of Fine Arts, Boston, by die National Gallery of Art en die Metropolitan Museum of Art. Die matroos in die boog, wat die haai met 'n boothaak steek, dra 'n ligkleurige onderrokbroek met 'n wye band oor donkerbroek.
      • "Morland pinxt Purcell fecit". ONTITLED [Meisie met kers]. Omstreeks 1761-1766. Op die web in John Hart's Catalog of British Mezzotint Satires uit die 18de eeu in Noord-Amerikaanse versamelings, wat lui: "Die YCBA-indruk is sonder titel sonder Girl with Candle gedruk op sy mat. Die toeskrywings aan Morland en Purcell word met die hand onder die beeld geskryf. Yale Sentrum vir Britse kuns (B1970.3.1114). " Let op die pen wat haar nekbedekking toemaak (blyk 'n halwe sakdoek van swart sy te wees).
      • Chardin, Jean Simeon. Die oplettende verpleegster. Frans. Waarskynlik 1738. Op die web by die National Gallery of Art. Die vrou dra 'n taamlik pienk voorskoot met 'n broekpen (waarskynlik, alhoewel dit teoreties 'n doring kan wees) wat in detail gesien kan word.
      • Greenwood, John (Amerikaans, 1727 en ndash1792). Jersey Nanny, 1748. Museum of Fine Arts, Boston, 1971.715. Op die web by die MFA. Sakdoek en bedjas word elkeen toegedraai met 'n speld.
      • Vanloo, Charles Amedee Philippe. Seepborrels. 1764. Op die web by die National Gallery of Art. Dit lyk asof die vrou 'n lap aan die lyf vasgemaak het om borrels vas te trek, en die penne is redelik duidelik in die detailbeeld sigbaar.
      • Chardin, Jean-Baptiste-Sim en eacuteon. Meisie met Racket en Shuttlecock. Frans, 1740. Speld in voorskootbroek slegs sigbaar in sommige reproduksies, byvoorbeeld in opblaasmateriaal wat beskikbaar is by die Art Renewal Centre en by WebMuseum, Parys, maar nie by CGFA nie.
      • Spelde, Gloucestershire (moontlik gemaak) / Londen (moontlik gemaak), 1620-1800 (gemaak), versilwerde koper. Op die web by die V & ampA.
      • Piemontaise, roomsy met blou strepe en damastpatroon. Op die web by Tidens T & oslashj. Sien ook patroonontwerp op die web by Tidens T & oslashj, gedateer c. 1780.
      • Boucher, Fran & ccedilois. Die toilet. 1742. Op die web by CGFA. Die diensmeisie (of milliner?) Dra 'n pennetjie op haar kop: die hoofgedeelte van 'n plat stof, 'n lintversiering waar die ruffle vasgemaak word, 'n stofvou met 'n kant. Die item in haar hand is waarskynlik 'n pennetjie, maar kan 'n pet wees.
      • Kap terug (die sentrale gedeelte van 'n pennetjie), spoel kant in linnedraad, middel 18de eeu (gemaak), Mechelen (gemaak). Victoria & amp; Albert Museum, T.50-1949. Op die web by die V & ampA. The V & ampA sê: "Hierdie pet terug sou gedra gewees het as deel van 'n kant en lsquohead en rsquo, met bypassende lappets wat agter hang. Lappets vorm deel van 'n hoofrok, bekend as 'n & lsquolace head & rsquo in die 18de eeu. Dit was saamgestel uit 'n geboë paneel, die dop terug, waaraan twee lang streamers geheg is, lappets genoem. Die hele ensemble is afgewerk met 'n kant -rits. "
      • The Pennsylvania Gazette, 22 September 1763, item #31651. "THOMAS FITZSIMONS, In Chestnut Street, van plan om hierdie herfs te bedank. Kamille, calimancoes, tammies, silwerblare, yd. Wd. Poplins, alopeens, Scotch plek, dwarsstrepe, sy -jeans, katoen fluweel, karmosynrooi, swart en groen lank opgestapelde lappe, meubels, tjeks, waaiers met leer, hoede, maskers, sambrele, boksies in stelle,. "
      • Rennoldson, M. The Female Orators, 1768. The Lewis Walpole Library, Yale University, 768.11.20.1. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Die onderkant van die linkervegter se sak is sigbaar omdat sy haar voorskoot omgedraai en haar toga teruggetrek het.
      • Wheatley, Francis. Gravure van 'n ertjieverkoper en klante, c. 1795. Op die web in die Guildhall Art Gallery, rekord 26569. Die vrou links het haar toga vasgesteek en haar voorskoot omhoog gehou en die grootste deel van haar sak onthul.
      • Collet, John. The Recruiting Sergeant, 1767. Op die internet by die Hackney Mueum en by die Artchive. 'N Sak sak onder die rok van 'n jong vrou wat haar verloofde verkoop aan 'n werfsersant vir die ondertekeningsbonus.
      • Chodowiecki, Daniel Nikolaus. Tab. LVII b. Flei & szligige M & aumldchen. (Beschreibung lt. Quelle), ca. 1770. Drie vroue werk in 'n oop kamer. 'N Vrou wat haar rok uit haar geborduurde sak gehaal het, is sigbaar. Op die internet op Wikimedia Commons en by corbisimages.
      • Baie sakartefakte uit 'n reeks jare. Op die internet by vads: die aanlynhulpbron vir visuele kunste.
      • "Beursie" (sakboek) Amerikaanse wol, linne, sy afmetings in die vierde kwartaal van die 18de eeu: 11,4 x 17,8 cm. Kostuumversameling van Brooklyn Museum by The Metropolitan Museum of Art, 2009.300.1835. Op die web by die Costume Institute of the Met. Punte: In ink ingeskryf: "Gemaak deur Deborah Hill vir ouma Schenck" Geborduurde voorletters: "D? H". Het in vlamsteek gewerk.
      • "Beurs" (sakboek) Amerikaanse sy van die 18de eeu uit die 18de eeu, papierafmetings: 12,1 x 20,3 cm. Kostuumversameling van Brooklyn Museum by The Metropolitan Museum of Art, 2009.300.1744. Op die web by die Costume Institute of the Met. Het in koninginsteek gewerk.
      • "Beurs" (sakboek) Amerikaanse sy van die 18de eeu in die vierde kwartaal, papierafmetings: 8,9 x 12,7 cm. Kostuumversameling van Brooklyn Museum by The Metropolitan Museum of Art, 2009.300.1748. Op die web by die Costume Institute of the Met. Sy -satyn geborduur met sy (?), Sylint en paillette.
      • "Beurs" (sakboek) Europese 18de -eeuse Europese sy, linne, metaalafmetings: 16,5 x 10,8 cm (6 1/2 x 4 1/4 duim). Kostuumversameling van Brooklyn Museum by The Metropolitan Museum of Art, 2009.300.2081. Op die web by die Costume Institute of the Met. Het in naaldpunt gewerk.
      • "Beurs" (sakboek) Franse sy van die laat 18de eeu, metaallengte: 16,5 cm. Die Metropolitan Museum of Art, C.I.59.30.2. Op die web by die Costume Institute of the Met. Werk in sy- en metaalborduurwerk in 'n neoklassieke ontwerp.

      polonaise 'n Spesifieke rok wat onder meer insluit 'n uitgesnyde voorkant, die lyfie in een met die rompe, en tipies en beroemd, die rompe opgetrek om groot bokse stof aan die agterkant en aan die kante te vorm toue, knope, dasse, of wat ook al beteken. Sien The 18th Century Robe la Polonaise: Research Summary deur Kendra Van Cleave. Die polonaise het waarskynlik ontwikkel uit die styl van retrouss & eacute dans les poches. Gewoonlik is die rokke op twee plekke aan weerskante van die rug getrek om drie poefies te vorm, maar daar is baie seldsame voorbeelde van rokke wat op vier plekke opgetrek is om vyf poefies te vorm. Die onderkant van die poef val op ongeveer dieselfde hoogte van die grond af, of die voorste pof is korter as die agterste poef.

      Elke oop rokstyl kan "gepoloniseerd" gedra word, en die rokke word in poefies getrek & agrave la polonaise& mdash, maar slegs 'n toga in die polonaise -snit is werklik 'n polonaise. As die rokke van 'n Engelse toga of sak gepoloneer word, val die onderkant van die poffers op ongeveer dieselfde hoogte van die grond af, of minder gereeld is die voorste poef korter, dit is 'n reenaktorisme om die voorste hoeke in volle lengte te verlaat terwyl u die rugpof hoog, asof die rompe 'n teatergordyn is wat 'n mens se fondament omring.

        polonaise Moreau le Jeune. Rendez-vous pour Marly. Boehn. Op die internet by La Couturi & egravere Parisienne (beeld) en by Hum Box. Beide vroue dra polonaise baadjies. Let op die ongewone polonasie van die onderrok van die vrou aan die linkerkant. Vig & eacutee Le Brun, Elisabeth Louise. Staande vrou met 'n blad musiek. 1772. Op die web in die Bat Guano Museum of Art en by La Couturi & egravere Parisienne. Vig & eacutee Le Brun, Elisabeth Louise. La reine Marie Antoinette dans le parc de Versailles. 1780. Op die web by die Bat Guano Museum of Art (beeld). toga met rompe a la polonaise en retro Renaissance -styl Gainsborough. Agbare mevrou Graham. 1775-77. National Gallery, Edinborough. Op die web by Olga's Gallery. toga's met rompe a la polonaise Twee dames in die nuutste rok: Uit tekeninge geneem in Ranelagh, Mei 1775, 1775. Uitgegee deur G. Robinson 1 Junie 1775. Op die web by Dames a la Mode. Links is 'n Engelse toga van agter gesien en aan die regterkant 'n sak van die kant af, beide met hul rompe a la polonaise opgetrek. sakjapon met knope vir polonaising "Robe & agrave la fran & ccedilaise (sakjas) gedra oor die groot panier (wye hoepel), omstreeks 1778-1780, roomsy wat met polykrome blomtakkies bedek is. . Twee knope aan die agterkant maak dit moontlik om die toga 'en polonaise' op te lig. "Op die internet by Sarl Coutau-B & eacutegarie, Commissaire Priseur, veiling van Textiles anciens des princes de ligne
      van 14 Jan 2004 sien ook vooraansig. Sakjaponne is gewoonlik nie gedra nie en is ook nie agrave la polonaise nie omdat die bevestiging van die polonaise -lusse die lyne van die toga sou versteur. Hierdie laat sakstyl het baie smal sakplooie en die agterkant van die agterkant is baie diep in die middel van die rug gesny, wat 'n netjiese ruimte laat om knoppies aan vas te maak, om die romp en die agrave la polonaise te lus, sonder om die lyne van die sak terug te steur.
      • William Hogarth (1697-1764). David Garrick met sy vrou Eva-Maria Veigel, c. 1757 & ndash64. The Royal Collection Trust, RCIN 405682. Op die internet by die Royal Collection Trust, by CGFA en by die Art Renewal Center (beeld). Mevrou Garrick dra 'n pompon in haar hare. Haar hare is laag aangetrek met 'n vlegsel om haar kop. Van belang is ook haar sakdoek, gedraai in 'n baie los Steinkirk -styl, en haar miniature.
      • Allan Ramsay. Portret van Martha, gravin van Elgin, 1762. Op die web in Olga's Gallery. Die gravin dra 'n spuit blomme, waarskynlik kunsmatig, as 'n pompon.
      • Copley, John Singleton. Mevrou Samuel Henley (Katherine Russell), ongeveer 1765. Op die web by die Museum of Fine Arts, Boston, 24.266. Mevrou Henley dra blomme, waarskynlik kunsmatig, as 'n pompon. Hierdie kunswerk is moontlik nie heeltemal realisties nie, want haar vasgemaakte gordel (?) Is nie tipies van rokoko -rok nie.
      • Chardin, Jean Sim en eacuteon. The Young Governess, c. 1739. Op die web by die National Gallery of Art detail van cap. Hierdie effens ongewone poeding bestaan ​​blykbaar uit 'n bypassende gewatteerde band oor 'n patroonpet.
      • Rokotov, Fyodor (Russies, 1736 en ndash1809). Tel eers Bobrinsky as kind, ongeveer. 1763. Op die web by Wikimedia Commons. Puddingpet met swart fluweel (?) Band en wye rooi lintbande wat in groot rosette aan die band geheg is. (Is die pinafore 'n Russiese manier?)
      • Zoffany, Johann. Prinz Ludwig von Parma (1773-1803) mit seinen drei & aumlltesten Geschwistern Karoline (1770-1804), Marie Antonie (1774-1841) und Charlotte (1777-1813), 1778. Op die web op Wikimedia. Poedingpet op meisie regs.
      • Beurs beursie Britse 18de eeu Britse lengte: 50,8 cm. Die Met, 1976.149.5. Op die web by die Costume Institute of the Met.
      • Beurs eerste kwartaal 18de eeuse Oostenrykse (waarskynlik) sy, metaalafmetings: 8,9 x 10,2 cm. Kostuumversameling van Brooklyn Museum by The Metropolitan Museum of Art, 2009.300.2076. Op die web by die Costume Institute of the Met.
      • Munt beursie 18de -eeuse Amerikaanse of Europese sy, silwer. Die Metropolitan Museum of Art, C.I.38.23.85. Op die web by die Costume Institute of the Met.
      • Portemonnee uit die 18de eeu. Die Metropolitan Museum of Art, C.I.38.92.15. Op die web by die Costume Institute of the Met. Het in koninginsteek gewerk.
      • Beurs Franse leer uit die 18de eeu, sylengte (omtrek): 17,8 cm. Die Metropolitan Museum of Art, C.I.59.30.4. Op die web by die Costume Institute of the Met.
      • Beurs Franse sy, linne, metaallengte uit die 18de eeu: 12,1 cm. Die Metropolitan Museum of Art, C.I.59.30.8. Op die web by die Costume Institute of the Met.
      • Beurs Franse sylengte laat in die 18de eeu: 16,5 cm. Die Metropolitan Museum of Art, C.I.59.30.4. Op die web by die Costume Institute of the Met. Het u in naaldpunt gewerk?
      • Pienk sykleurige jas van satyn met 'n luierpatroon aan die bokant, met 'n diep rand van kranse. Op die internet by die Museum of Fine Arts, Boston, 59.454.
      • Boucher, Fran & ccedilois. Die toilet. 1742. Op die web by CGFA (beeld). Die bediende robe & agrave la fran & ccedilaise is retrouss & eacute.
      • Die cotillion dans Jno. Collet pinx. Jas. Caldwall skulp. , Londen: Gedruk vir Robt. Sayer, Fleetstraat 53, & amp; Jno. Smith, nr. 35 Cheapside, Gepubliseer volgens die wet, 10 Maart 1771. Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale University, 771.03.10.01+. by die Lewis Walpole Digital Collection. 'N Vrou dra haar sakrok retrouss en eacute vir dans.
      • Rygewoonte, 1750 & ndash1759, camlet gevoer met sy, Engeland. Victoria & amp; Albert Museum, T.12-1957. Op die web by die V & ampA.
      • Reynolds, Joshua. Lady Worsley, 1775 & ndash1779. Op die web by Olga's Gallery.
      • Walton, Henry. Mev Edward Bridgeman (Elizabeth Bridgman), die kunstenaarsuster, c.1771 & ndash75. Yale Center for British Art, Hartford, Connecticut, VSA. Op die internet by die Yale Centre for British Art en by die Artchive.
      • Rygewoonte: 1770 & ndash1775 wol, linne, geglasuurde wol en silwer vlegsel, met die hand toegewerk United Kingdom Museum Number 269 tot B-1890, in die Victoria & amp Albert Museum (ook foto's).
      • Stubbs, George. John en Sophia ry saam in Colwick Hall, 1777. Op die web by Olga's Gallery.
      • Kingsbury, Henry (drukmaker), Humphrey, William (uitgewer), Smith, John Raphael na (skilder). Mev Lovibond, 1779. Die Fitzwilliam Museum, P.16-1950. Op die internet by die Fitzwilliam Museum.
      • Zoffany, Johann. Dubbele portret van Henry en Mary Styleman, 1780-1783. Op die internet by die Art Fund for UK Museums.

        Verhoor van Alexander Russel, 1731. The Proceedings of the Old Bailey, Londen 1674 tot 1834, Verw: t17310115-62. Terselfdertyd op die internet. Let daarop dat die teks na die kledingstuk verwys as 'n "kap of mantel" en dit beskryf as 'n armgat (waarskynlik armsplete), wat beteken dat die liggaam lank genoeg was om 'n armgat te hê.

      • Morland, Henry Robert (Brits, 1716-1797). A Lady's Maid Soaping Linen, omstreeks 1765-82. Op die internet by die Tate en 'n ander weergawe by CGFA.
      • Gainsborough, Thomas. Portret van Henrietta Vernon (Lady Grosvenor, vrou van Richard, eerste graaf Grosvenor), 1766-67. Op die web by CGFA. Gewaad afgewerk met ruche, op sakjas met comp & egravere.
      • Hogarth, William. Voor en na . Terwyl die klere van die hoër klas by die rok pas, word daar in sommige beskrywings van die laer -klas weghol kontrasterende kledingstukke genoem, en 'n seldsame voorbeeld in kuns kan gesien word in Hogarth's Before and After. Op die internet op Wikipedia.
      • Ronde toga, New England, 1775 en ndash1795, blou wol -tabby, met die middelnaad wat die lyf en romp heeltemal sny. Historiese Deerfield -versamelings, HD 2003.27.1. Op die internet by die Five College Museums/Historic Deerfield Collections Database - Objects.
      • Ronde toga, Massachusetts, 1775 & ndash1790, geglasuurde katoen bedruk met 'n donker grond en lint en blommotiewe. Historiese Deerfield -versamelings, HD 2002.11. Op die internet by die Five College Museums/Historic Deerfield Collections Database - Objects.
      • Ronde toga, katoenblokdruk, c. 1780. Op die web by Vintage Textile.
      • Aubry, Etienne (Frans). Vaarwel aan die Wet Nurse. 1776 & ndash7. Clark Art Institute, 1955.636. Op die internet by die Clark Art Institute. Die nat verpleegster se onderrok word aan die agterkant en aan die kante opgeruk.
      • Wheatley, Francis. Gravure van vuurhoutjieverkopers, c. 1794. Op die web in die Londense prentargief, rekord 26559 kleurweergawe by die Londense prentargief, rekord 26566, "Wedstrydverkopers wat in die straat staan, met 'n hond op die voorgrond en 'n afrigter agter." Dit lyk asof die voorste onderrande binne -in die toga ingesteek is, moontlik teen die middellyf.
      • Scott, Samuel. The Gossips, ongedateer. Yale -sentrum vir Britse kuns, Paul Mellon -versameling, B1975.4.930. Op die internet by die Yale Centre for British Art. Op grond van die hoek van die hoede op die kop, sou ek dink dit is ongeveer middel-eeu. Agteraansig van vrou met rand van rok agterop. Sy het seker die rok in die middel agter aangegryp en 'n klein vou onder haar voorskootstringe ingedruk. Dit het die rok van die rok na agter getrek.
      • Hutin, Charles Fran en ccedilois. 'N Saksiese dorpenaar in haar kombuis, c. 1756. Op die web by Wikipedia. Die vrou het 'n wydte stof om haar onderrok gedraai en dit aan 'n strik aan die kant vasgemaak om te voorkom dat haar rompe in die vuur swaai, of wat het jy?
      • Hutin, Charles Fran en ccedilois. Die kok, 1760. Germanisches Nationalmuseum, N & uumlrnberg. Op die internet by La Couturi & egravere Parisienne. Die kok het 'n wydte stof om haar onderrok gedraai en dit aan 'n strik aan die kant vasgemaak om te voorkom dat haar rompe in die vuur swaai, of wat het jy? Het sy twee baadjies, 'n wit grys, en daaronder 'n blou gestreepte grys rand, albei middellyf, of in haar onderrok?
      • Chodowiecki, Daniel Nicolas (gravure na). Vlak vlas. Op die web by gettyimages.Die vrou aan die regterkant gebruik 'n lint of gordel om haar onderrokke op sy plek te hou en 'n bietjie op te trek.

      sak of sak (rug) (toga), negligee, robe & agrave la fran & ccedilaise 'n Lang rok met 'n geplooide stof wat aan die nek vasgemaak is, soms 'n paar sentimeter van die agterkant af en van daar af tot by die soom hang. Hierdie stof is in verskeie diep plooie gestapel. Aan die begin van die 18de eeu het die toga vrylik aan die voor- en agterkant van die skouers gehang en 'n robe battante. Binnekort word dit aan die voorkant aangebring deur middel van 'n agtervoering waaraan die agterkant nie vasgemaak is nie, behalwe by die nate. Uiteindelik is die rug 'n entjie van die nek af vasgewerk, en die rug is ook gepas deur aan die voering vasgemaak te word, met slegs die voue wat vry hang. Lank na die revolusionêre periode het hierdie styl 'Watteau' genoem geword omdat Watteau dit so goed uitgebeeld het (sien Gersaint's Sign Shop on the Web in Jim's Fine Art Collection en by die Artchive (detail)), maar dit is nie 'n tydperk nie. Die tipiese sak word afgewerk met S-geboë of reguit versamelde, ruche of gepofde afwerking om die nek langs die rande tot by die middellyf, en soortgelyke maar wyer afwerking aan die voorkant van die toga. Soms is daar smal afwerking aan die rand van die voorste opening (lyfie en/of romp) met 'n wyer afwerking daarby. Die onderrok is byna altyd gemaak van dieselfde stof as die toga en word tipies afgewerk met 'n wye gevloerde rok, plus smaller flounces of S-geboë of reguit versamel, geruk of gepofde afwerking bo en onder die hoofflons. slegs aan die onderkant van die onderrok wat voor verskyn, is nie net die res van die onderrok tipies ongesny nie, maar soms die boonste agterkant van die onderrok, wat nie verskyn nie, selfs as die toga gedra word retrouss & eacute dans les poches, is nie net ongeknip nie, maar ook van 'n goedkoper stof. Voorbeelde:

      • de Troy, Jean Fran & ccedilois. La Lecture de Moli & egravere. 1730. Op die web by die WebMuseum, Parys. Hierdie vroeë sakke is baie los, vloei vrylik van die skouers en met wye en redelik lang moue.
      • de Troy, Jean Fran & ccedilois. Die liefdesverklaring, 1731. Op die web by die National Gallery of Art. Weereens los, vloei vrylik van die skouers en met wye en redelik lang moue. Let op die groot grootte van die patroon op die brokaatrok en sulke groot patrone is in die 1770's en 1780's heeltemal uit die mode en kom slegs voor in rokke wat van ou stof vir die ekonomie herverwerk is. Die vroue t & ecircte de mouton haarstyle (kort, stywe krulle) is ook tipies van hul dekade.
      • de Troy, Jean Fran & ccedilois. 'N Jagmaal. 1737. Op die web by die Web Gallery of Art. Hierdie vroeë sakke is baie los, vloei vrylik van die skouers af, maar die moue is relatief styf en kort.
      • Boucher, Fran & ccedilois. Die toilet. 1742. Op die web by CGFA. Hierdie redelik vroeë sak (aan die regterkant van die vrou), gedra retrouss & eacute dans les poches, hang vry van die skouers, maar lyk goed aangepas by die liggaam.
      • Rugrokrok met onderrok, 1760 en ndash1765 met 'n bykomende 19c-afwerking. Londen (gemaak), China (sy geweef). Victoria & amp Albert Museum, T.593: 1 tot 5-1999. Op die internet by die Victoria & amp Albert Museum. Geverfde sy, toegewerk met sydraad. Effense trein. Om gedra te word met wye en baie vierkantige hoepels.
      • Robe & agrave la fran & ccedilaise, ca. 1765, Frans of Oostenrykse, bleekblou sy -satyn, gebroke met silwer, 2001.472. Op die web by die Met.
      • Britse skool. Mevrou Cadoux. Omstreeks 1770. Op die web in die Tate Gallery. Hierdie sak in die laatstyl is voor en agter aangebring, en is waarskynlik 'n paar sentimeter agter aan die bokant vasgemaak, en het, soos tipies vir hierdie datum, moue en rits. Die roof sou vroeër meer algemeen gewees het, maar is tans nie ongewoon nie. Tipiese versierings. Dit is baie ongewoon om 'n onderrok wat nie ooreenstem nie, aan te trek.
      • Fragonard, Jean-Honor en eacute. Die liefdesbrief. Ongeveer 1770. Metropolitan, New York. Op die web by die Metropolitan Museum of Art en by die Web Gallery of Art. Sak in 'n laatstyl, voor en agter aangebring, van bo-af vir 'n paar sentimeter agterkant vasgemaak, met moue en moue.
      • Copley, John Singleton. Meneer en mev. Ralph Izard (Ralph Izard en Alice Delancey). 1775, olieverf op doek, Museum of Fine Arts, Boston. Op die web by die CGFA. Rondom toegerus, maar met gewaad en met plooie wat amper nie aan die agterkant vasgemaak is nie, wat (effens) verbasend is in so 'n laat toga, veral omdat die moue nie met mouplooie afgewerk is nie, maar met die nuwer styl van verskeie rye versamelde stof (wat binnekort sou ontwikkel tot 'n enkele stuk stof, soms selfstof en soms moeselien/gaas, met veelvuldige strepe, sien V & ampA, T.92 & ampA-1972 onder manchet). Die rok is heel moontlik ouer en verander deur mouplooie in rits te verander.
      • Rugleidingsrok met onderrok, 1770 en ndash1779. Groot -Brittanje (gemaak), sy met linne (voering). Victoria & amp; Albert Museum, T.471 tot B-1980. Op die internet by die Victoria & amp Albert Museum. Gestreepte satyn met chenille geborduurde blomspuitmiddels. Effense trein.
      • Rok (Robe & agrave la Fran & ccedilaise), 1770 & ndash1790. Frans (waarskynlik), sy. Metropolitan Museum of Art, C.I.64.33a-c. Op die internet by die Metropolitan Museum of Art. Sy met dwarsstrepe was nie baie algemeen nie, maar daar bestaan ​​verskeie artefakte van syrokke. Hierdie artefak is baie ongewoon omdat dit nie net 'n bypassende onderrok het nie, maar 'n alternatiewe baadjie ('n troeteldier-en-l'air) van dieselfde stof.
      • Rugleidingsrok met onderrok, 1775 en ndash1780. Frankryk (waarskynlik gemaak). Victoria & amp Albert Museum, T.180 & A-1965. Op die internet by die Victoria & amp Albert Museum. Sy -satyn, geborduur met chenille -draad en lint, afgewerk met satyn, kant -kant -kant, vere en raffia -tossels, gevoer met sy en linne. Effense trein. Om oor wye, baie vierkantige hoepels gedra te word. Die smal rugplooie is 'n kenmerk van die laat datum van hierdie sak.

      sjaal Hierdie woord was eers algemeen na die Amerikaanse rewolusie in algemene gebruik. Die eerste (en enigste) gebruik in die aanlyn Pennsylvania Gazette dateer uit 1790. Volgens die Oxford English Dictionary-aanhalings is die woord oorspronklik gebruik, selfs voor die Amerikaanse Revolusie, spesifiek met verwysing na ingevoerde Kashmir-sjaals. Gebruik in plaas van & quotshawl & quot, sakdoek, kort mantel, mantel, tippet, mantel, pelisse, of arisaid afhangende van die snit van die kledingstuk waarna u verwys. Of daar sulke kledingstukke bestaan, dit lyk asof daar nie 'n vorm gemaak is nie, dit wil sê reghoekige kledingstukke geweef om te vorm en afgewerk met 'n rand of soom. Natuurlik kon enige lengte van die lap op die ingewing van die oomblik in gebruik geneem word. Ek het tientalle mantels, kort mantels en sakdoeke in kuns teëgekom, maar slegs een reghoekige omslag, op 'n Skotse laaglander, die Edinburgh Lacewoman deur David Allan, geteken in 1784 (sien Before the Clearances: 17de en 18de eeuse Skotse kostuum) vir meer inligting oor hierdie kunswerk en die konteks daarvan, en vir inligting oor arisaids). Wel, oké, ek kan een anomale voorbeeld noem van 'n serp: The Erskine Family Group deur David Allan, 1783, in Paintings of the British Social Scene: From Hogarth to Sickert van E.D.H. Johnson ook by The Georgian Family and the Parental Role (The New Child: British Art and the Origins of Modern Childhood: An exhibition at the University Art Museum/Pacific Film Archive, UC Berkeley 23 Augustus - 19 November 1995). In hierdie skildery hou 'n jong vrou 'n baba vas wat sy en die baba bedek is met 'n serp (?) Met 'n gevormde rand, wat op 'n baie vooruitskouende manier omhul word, met 'n rand van 'n knal oor haar voorkop en haar hare wat losval krul om die nek, en 'n lint in haar hare, maar geen pet nie. Of miskien het haar afwykende rok iets te doen met die feit dat sy Skots is, weet ek nie. (Ek kan ook verskeie Italiaanse voorbeelde noem en sien verskillende werke van Pietro Longhi), maar die fokus van hierdie woordelys is Amerikaanse en Britse terminologie en kostuums, nie Italiaans nie.)

      • Wright van Derby, Joseph. Ds Thomas Gisborne en sy vrou Mary, 1786. Op die web in Olga's Gallery. Gisborne se rok het verskeie pseudo-klassieke/oosterse elemente: die sjaal, die tulband en die gordel.
      • Peale, Charles Willson (Amerikaans). Mevrou Thomas Elliott (Mary Chew), 1787. Chrysler Museum of Art, Norfolk, Virginia. Op die internet by die Chrysler Museum of Art.
      • Dance-Holland, Sir Nathaniel, 1735-1811. 'N Meisie sit, in 'n geblomde rok. Op die internet by die Tate. Haar rokmoue is kort genoeg sodat jy haar smal manchetten en die smal ruffle op die boeie kan sien. Die ietwat ongewone manier waarop haar pet -ruffle toegedien word (aan beide kante los, effens van die middellyn af gestik) weerspieël die ruffles op haar toga -moue. Die rok van die toga sluit middel voor met knoppies, die enigste voorbeeld wat ek gesien het.
      • Greuze, Jean-Baptiste (geb. 1725, Tournus, omstreeks 1805, Parys). Die gebroke kruik. 1771. Op die web by die Web Gallery of Art. In hierdie onopvallende allegorie van verlore maagdelikheid kan ons breë moue sien omhulsel in manchetten wat net lank genoeg is om die naat te omhul, en die byna ongeslypte halslyn wat redelik gereeld op Franse skofte verskyn.
      • L & eacutepici & eacute, Nicolas-Bernard. Le Lever de Fanchon, 1773. Op die web by All Art, by die Bridgeman Art Library en by AllPosters. Dit lyk asof daar bande van haar skouers val wat aan spring of a behoort korset blanc. Hierdie skildery is propvol groot artefakte: die skuif, die kous, die gestreepte onderrokke, die stoel, die bedkassie, die baadjie (?) Met gestreepte voering (?), Die wye band op die vloer wat 'n kousband kan wees, die skoen daarby, die gestreepte kombers op die bed, besem, vat, kers in houer bo -op boek,. Daar is 'n kat op die vloer by haar voet. Elke detail is tot op die houtgraan in die planke agter die kop van die bedkassie geverf.
      • Die liefdevolle ouers. Londen: Gedruk vir R. Sayer & J. Bennett nr. Fleetstraat 53, volgens die wet, 16 Sep. 1776. The Lewis Walpole Library, Yale University, 766.09.16.01+. Op die internet by die Lewis Walpole Digital Collection. 'N Bietjie van die verskuiwing is sigbaar bo die toga om 'n deel van die neklyn. Daar is geen sigbare byeenkoms nie.
      • Untitled [The human passions], 1773. The Lewis Walpole Library, Yale University, 773.06.00.26. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Tipiese smal boeie. Tipiese breedte van hempskraag. Ietwat ongewoon is daar geen nekdoek van enige aard nie. Hempboordjie met twee knope (ongewoon? Algemeen?).
      • Hemp gevind bo die plafon van die Perry-Thrasher House, Rehoboth, MA. Die huis is in die 1740's gebou. Op die internet by 18cNewEnglandLife.org. Wit katoenmossel, moontlik 'n seuntjiehemp.
      • Perronneau, Jean-Baptiste (Frans). Le graveur Gabriel Huquier, c. 1747. Op die web by Insecula. Baie fyn mousseline of gaas -ruffel aan beide kante van die hemp se nekspleet.
      • de la Tour, Maurice-Quentin. Le peintre Jean-Baptiste Sim & eacuteon Chardin, c. 1761. Op die web by Insecula. Kantkant langs albei kante van die hemp se nekspleet.
      • Kapt. Calipash en mev. Calipee M.D. fek. , 1777. The Lewis Walpole Library, Yale University, 777.10.28.01+. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Dit is moontlik 'n kant -ruffle, maar waarskynlik 'n gewone linne -ruffle met die soomlyn baie duidelik getrek. Die afdruk is 'n satire, en dit is moontlik dat 'n man van hierdie stasie 'n minder spoggerige rits gedra het, dit is waarskynlik dat hy 'n ruffle sou gedra het, anders sou dit nie in die druk verskyn nie.
      • RWu3d- Kol. William Ledyard se linnehemp csl. Op die internet by die Militêre en Historiese Beeldbank. Smal boeie, wye kraag met twee knope, smal linne-rits langs die nekspleet. Na bewering die hemp wat kolonel Ledyard van die Connecticut -burgermag gedra het toe hy in die 40ste se aanval op Fort Griswold in 1781 vermoor is.
      • Chandler, Winthrop. Regter Ebenezer Devotion, 1772. Lyman Allen Art Museum (Verenigde State). Op die internet by die Athenaeum.
      • Peale, Charles Willson. Otho Holland Williams, 1782 & ndash84. Op die internet by die National Park Service en op Wikimedia Commons. Vrymesselaarsgespe aan die kant van die hempruppels. Van die NPS -webwerf: "Die museumportret blyk 'n afskrif te wees van 'n soortgelyke portret (verwoes in 1977) wat vir die Williams -gesin geskilder is. Die museumreplika ontbreek beide die lewensportret se agtergrondmateriaal ('n klassieke tempel met die naam" MARS ", wat verteenwoordig die militêre vaardigheid van Williams) en 'n Society of the Cincinnati -arendmedalje. Oorspronklike portret of ander kopie, as 'n miniatuur, op die internet by IMAGO Colby College Libraries.
      • Zoffany, Johann. The Porter and the Hare, 1768. Op die web by die Art Fund for UK Museums en by vads: die aanlynbron vir visuele kunste. Beide seuns is jonk genoeg om die seuntjie se ronde hempskraag te dra, wat wys dat hulle nog nie oud genoeg is om van hulle verwag te word soos volwassenes nie.
      • Benbridge, Henry. The Archibald Bulloch Family, circa 1775. The Charleston Renaissance Gallery: Fine Art of the American South. Op die internet in die Charleston Renaissance Gallery, by die Artchive en by die Athenaeum. Die seuntjie aan die regterkant dra 'n seuntjie se vallende, ruffelde kraag.
      • Die kenner wat opgeneem is, c. 1760. Die Lewis Walpole -biblioteek, Yale Universiteit, 760.0.7. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. 'N Baie tipiese kort mantel in elke opsig.
      • Sandby, Paul. geen titel nie (siening van twee lepelverkopers). 1760. By die Guildhall Art Gallery, rekord 26303.
      • Rennoldson, M. The Female Orators, 1768. The Lewis Walpole Library, Yale University, 768.11.20.1. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Beide vegters dra kort mantels, albei met krae van twee afsonderlike lae en met bande om die nek. Die linkerbande is lank genoeg om voor te kruis en agter die middel te gaan.
      • Walton, Henry. A Market Girl (The Silver Age), tussen 1776 en 1777. Yale Center for British Art, Hartford, Connecticut, VSA. Op die internet by die Yale Centre for British Art en by die Artchive. Hierdie kort mantel is buitengewoon op verskillende maniere: dit is groot en miskien is die kort mantel groot vir 'n volwassene. Die kappie is gedra onder die enjinkap. En daar is lintafwerking langs die voorkant van die enjinkap, dit is waarskynlik 'n binding, vasgemaak aan die regterkant, baie nou, aan die buitekant, en dan omgedraai en vasgemaak aan die binnekant sonder om die rand onder te draai (vergelyk 'n mantel beskryf aan die Golden Scissors blog), maar die buitekant van die enjinkap is nie sigbaar nie, so ons kan nie seker wees nie.

      kort jas Reenactor spelling van kort toga (1).

      kort toga 1) 'n Besondere styl van vroueklere, in 'n T -vorm gesny (soms met kussings aan die sye onder) en aan die voorkant gesny, en losweg aan die nek vasgemaak deur middel van 'n omhulsel en tou, of plooie, en in die middellyf deur middel van 'n omhulsel en tou of deur die voorste rande te klap en vas te maak. Sien Short Gowns van Kidwell. Ek het geen voorbeelde gevind waarna hierdie kledingstuk 'n & quotshortgown & quot (geen spasie) genoem word nie. Dit lyk asof hierdie kledingstuk eers in die middel van die Atlantiese gebied voor die Revolusie verskyn het, veral onder Duitsers en kwakers, en later versprei oor die Verenigde State, waarskynlik eers na die einde van die rewolusie. Weergawes met omhulsels en toutjies dateer waarskynlik uit die tydperk Federal/Regency/Empire. Enige trekkies by die nekke bied slegs 'n effense aanpassing. 2) 'n Kort rok, wat nie die volle lengte beteken nie. Byvoorbeeld, a pet-en-l'air, of a robe & agrave l'anglaise wat eenvoudig tot 'n driekwart lengte gemaak (of gesny) is. Dit is onwaarskynlik dat na kort (pouse) rokke na verwys word as rokke (geen spasie). Eintlik sukkel ons tans om 'n paar gevalle te vind van kort rokke (wat kort rokke beteken) anders as troeteldiere-en-l'air. Dit is egter waarskynlik: 22 November 1764, The Pennsylvania Gazette, ITEM #34662, "Loop weg van die intekenaar hiervan, woonagtig in Pilesgrove, Salem County, Providence van West New Jersey, twee bediendes, [.] 'N meisie, gebore in Ierland, en het ongeveer twee jaar gelede, [.] ongeveer 20 jaar oud, [.] 'n kort, rooi en wit Calicoe -toga gehad. "3 Desember 1767, The Pennsylvania Gazette, ITEM #41572," RUN weg van die intekenaar, in Hill Town, Bucks County, het 'n ingeboude bediende meisie [.] 'n kort, wit linne toga aan.

      • Beechey, sir William. Portret van sir Francis Ford se kinders wat 'n muntstuk aan 'n bedelaar gee, uitgestal 1793. Op die internet by die Tate. Die seuntjie van die hoër klas dra 'n geraamtepak met 'n langbroek.

      romp 1) Dikwels meervoud. Die deel van 'n kledingstuk wat onder die middel hang. Byvoorbeeld, die rompe van 'n jas, baadjie, toga. 2) Nie-standaard term vir 'n onderrok. Alhoewel daar 'n paar voorbeelde is van die woord 'rok' wat 'onderrok' beteken (sien The Pennsylvania Gazette), was die normale en gewone term duidelik onderrok.

      slattern 'n Vrou wat sorgeloos is in haar rok, dit wil sê wat nie moeite doen om modieus of netjies aan te trek nie (wat in die 18de eeu 'n veel groter sosiale fout was as in die moderne tyd). Die klere van 'n hek is waarskynlik onpassend, pas nie, oud, verslete, vuil en/of geskeur.

      moulose lyfie (modern) 'n Lyfie (3) sonder moue. Nie 'n 18de -eeuse kledingstuk, ten minste nie in Groot -Brittanje, Frankryk nie (behalwe moontlik as deel van 'n hoogs gespesialiseerde streekboerkostuum) en die Amerikaanse kolonies. Sien The Mythical Bodice deur Ingrid Schaaphok in die Brigade Courier, Nov/Des 1999. 'N Paar moulose bolyfklere bestaan ​​wel, soos stutte, spronge, onderbaadjies en elemente van 'n maskerade -kostuum, maar dit word anders gesny as wat ons ken as 'n quotleeveless body' en is beperk in die omstandighede waarin dit gedra kan word.

      mouskakels of mouknoppies 'n Paar knope met gekoppelde lusse op hul rug, wat deur knoopsgate aan elke kant van die manchet gaan om dit vas te maak. Beide mans en vroue kon mouskakels gebruik om hul hemp of manchet vas te maak, hoewel dit nie duidelik is hoe gereeld dit gebruik is nie. Alternatiewelik kan mans 'n enkele knoppie en knoopsgat gebruik, en vroue kan 'n tou deur die knoopsgate in hul skofmanchet bind. Voorbeelde:

      • "Die Gansevoort Limner" (toegeskryf aan), Deborah Glen, c. 1739. Op die web by die Colonial Williamsburg Foundation eMuseum. Gereproduseer in Halting Time through the Illusion of Portraiture, in die Colonial Williamsburg Journal, somer 2005 op die web by die Colonial Williamsburg Journal. Goue of koper mou skakels is sigbaar op haar regterskofmanchet.
      • Sien mouknoppies, manchetknope en studs by Diagnostic Artifacts in Maryland vir verskeie voorbeelde van 17e- of 18de -eeuse mouskakels.
      • Copley, John Singleton (Amerikaner, 1738-1815, aktief in Groot-Brittanje vanaf 1774). Mev. Richard Skinner (Dorothy Wendell), 1772. Museum of Fine Arts, Boston, 1975.13. Op die internet by die MFA en by CGFA (beeld). Let op dat haar regterskuifmou, met 'n smal, liggies versierde ruffel, onder die toga-mou en verloofdes uitloer.
      • Copley, John Singleton. Mev John Winthrop, 1773. Metropolitan Museum of Art, New York. Op die web by Web Gallery of Art. Haar verloofde is deel van kant: medium breedte repe kant word vasgewerk op fyn, gladde moeselien.
      • John Singleton Copley, Amerikaner, 1738-1815. Mercy Otis Warren, ongeveer 1763. Museum of Fine Arts, Boston, 31.212. Op die internet by die Museum of Fine Arts, Boston. Fyn kantstroke word op 'n gaasgewig toegewerk.
      • John Singleton Copley (1738 - 1815). Elizabeth Allen Stevens, ca. 1757. Op die web by Montclair Art Museum, New Jersey. Haar verloofde is deel van kant: smal stukke kant word vasgewerk op groot verlowings van fyn, gladde moeselien. Ek moet sê, die effek van die verlowings onder die vierkantige manchetten en die uitgestrekte pienk see van haar toga en haar nie-te-reguit postuur maak 'n taamlik onaantreklike indruk. Uit die voorkoms op haar gesig weet sy dit ook.
      • Engageante, omstreeks 1750. Los Angeles County Museum of Art. Waarskynlik Frankryk. Linne Dresden -werk op katoen, 16,51 x 86,36 cm. Kostuumraadfonds (M.64.85.10a). Op die internet by LACMA. Tweede verloofde paar op die internet by LACMA.
      • Paar Engageantes, omstreeks 1750. Los Angeles County Museum of Art. Waarskynlik Frankryk. Borduurwerk van katoen en getrek werk op katoen met kantdraad, 5 1/4 x 12 1/2 x 48 duim (13,34 x 31,75 x 121,92 cm) elk. Kostuumraadfonds (M.84.16.1a-b). Op die internet by LACMA.
      • Paar Engageantes, omstreeks 1760. Los Angeles County Museum of Art. Waarskynlik Engeland. Linne borduurwerk (satyn- en stopsteke) op katoengrond, 34,93 x 18,73 cm elk. Kostuumraadfonds (M.81.143.4a-b). Op die internet by LACMA.
      • Mou ruffle, 1740 & ndash1770. Manchester Art Gallery, 1951.428a/2. "Wit moeselien, drie gevormde valle met gegradeerde breedtes, wat elk van die smal bokant brei, saamgevoeg op smal lintlint, elke rand geborduur met klein sint -jakobsschelpies en agterste stingel en verspreide bespuitings in wit sysatoensteek en variëteite getrek en oopwerk." Op die internet in die Manchester Art Gallery. Ongewone voorbeeld van witwerk met ooglede op 'n manier wat 'n bietjie soos 'n moderne oogjie lyk.
      • Mou ruffle, 1765 & ndash1775. Manchester Art Gallery, 1965.158. "Geborduurde mousseline en kant. Twee gevormde ritsen van mousseline, met rand van spoelkant (Mechlin) kant, elk afsonderlik op 1,3 cm band vasgemaak en aan mekaar vasgeplak." Op die internet in die Manchester Art Gallery.
      • Mou ruffle, 1765 & ndash1775. Manchester Art Gallery, 1953,71. Op die internet in die Manchester Art Gallery.
      • Paar Engageantes, laat 18de eeu. Los Angeles County Museum of Art. Westelike Europa. Linne borduurwerk (kettingsteek) en getrek draadwerk op mousseline met kantdraad van linne, 2 1/4 x 7 1/2 x 35 duim (5,72 x 19,05 x 88,9 cm) elk. Kostuumraadfonds (M.84.63.1a-b). Op die internet by LACMA.
      • Wheatley, Francis. Gesinsgroep, c. 1775/1780. Op die web
      • Boucher, Fran & ccedilois. Die toilet. 1742. Op die web by CGFA. Albei vroue dra pantoffels. Uit baie voorbeelde van damespantoffels het ek nog niks gesien sonder hoë hakke nie.
      • British School 18de eeu 100-1799. 'N Gesinsgroep in 'n tuin, omstreeks 1754. Op die internet by die Tate. Die pa dra pantoffels sonder hakke. Dit is die enigste voorbeeld van manspantoffels wat ek tot dusver opgemerk het, ek weet nie of die plat sole tipies is of nie.
      • Gainsborough, Thomas. Meneer en mev Andrews, 1748-1749. Op die internet by die Art Renewal Center en by CGFA. Mevrou Andrews dra pantoffels.

      sloppe Sien ook broekies vir onderrokke. Die term "slops" word gebruik vir broeke vir onderrokke en meer algemeen oor 'n verskeidenheid los buiteklere en kant-en-klaar klere wat aan seemanne uit die skeepswinkels verskaf word.

      • Copley, John Singleton. Watson and the Shark, 1778. Op die web in die Museum of Fine Arts, Boston, by die National Gallery of Art en die Metropolitan Museum of Art. Die swart matroos, wat staan, dra 'n kleed, en die matroos wat heel links is, dra waarskynlik ook 'n kleed. Anders as manshemde, het hierdie rokke 'n naat aan die bokant van die mou.
      • 'N Toneel naby Cox Heath, of die woedende boer. Gedruk vir Robert Sayer en John Bennett, Londen, Engeland, 1779. Colonial Williamsburg, 1941-224. Geproduseer in agtiende-eeuse klere in Colonial Williamsburg deur Linda Baumgarten (The Colonial Williamsburg Foundation, 1986, ISBN 0-87935-109-8), p. 65. Op die web in 'n uittreksel uit die boeke van die agtiende-eeuse Google Books in Colonial Williamsburg.
      • Morland, George. A Farrier's Shop or The Farriers Forge, 1793. Op die web by die Artchive.
      • Morland, George. 'N Winderige dag, 1790's. Op die internet by Wikimedia Commons. Wit of natuurlike rok met 'n blou borduurwerk oor die skouer, insluitend lyne wat uit 'n hart loop, is onduidelik as die blou borduurwerk versamelings of bloot dekoratief is, en onduidelik (maar blykbaar die geval is) of daar stofversamelings in die kleur van die stof is.
      • Collett, John. 'N Hollandse rok wat deur elke vrou wat in hierdie land gebore word, bestuur moet word. . . , 1770. The Lewis Walpole Library, Yale University, 770.0.38. Op die internet by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Die volledige onderskrif is: "'n Holland Smock waarvoor elke vrou wat in hierdie graafskap gebore is, gehardloop moet word: die beste vrou in drie verhitte. LW. Die hardlopers moet almal voor die aanvang en na die Race Cocking soos gewoonlik. " Die Hollandse klomp hang aan die hoë takke van 'n boom, vasgemaak aan sy boeie aan 'n paal versier met twee hoede. Een hardloper is in die middel van die prentjie, 'n ander een net regs van haar, en 'n vinniger hardloper kan tussen twee boomstamme gesien word.

      sokkies Amper dieselfde in die 18de eeu as nou. Sokkies is selde gedra; die standaard kledingstuk was kouse. Sokkies en kouse is nie dieselfde nie: sokkies eindig onder die knie en kouse gaan oor die knie.

      • Collet John. High Life Below Stairs, Londen, Engeland, 1763. Op die internet by die Colonial Williamsburg Foundation, toetreding #G1991-175. Vrou in die middel, blykbaar in bedjas en sonder verblyf, dra 'n bril.
      • Gullager, Christian. Martha Saunders Salisbury (mev. Nicholas Salisbury), 1789. Op die web by die Worcester Art Museum. Let op die buitengewoon groot rame van haar bril in haar skoot.
      • Chardin, Jean Sim en eacuteon. Selfportret, 1771. Op die Web Web Gallery of Art en op Insecula. Bril sonder systukke.
      • Chardin, Jean Sim en eacuteon. Selfportret, 1779. Op die web by Insecula. Bril sonder systukke.
      • Chardin, Jean Sim en eacuteon. Selfportret met oogskadu, 1775. On the Web Web Gallery of Art.
      • Verskeie artefakte van brille, gelys as 18c, verskyn op MedicalAntiques.com.
      • Boston Gazette, 1743. "Silver Stay Hooks with finees stones."
      • Boston News Letter, 1762. "Goud- en klip -set -borsthake, gewone hake en steensitto."
      • 24 September 1761, The Pennsylvania Gazette. "William Young, Goldsmith, In Second street, three Doors above Arch street, and next Door to Mr. Samuel Morris, sheriff Makes and sell all Sorts of GOLDSMITHS WORK: Where also may be had at, at the most reasonable Tarives,. NB Said William Young het 'n aantal netjiese Stone Stay -hake wat hy goedkoop sal verkoop. "
      • 26 Augustus 1762 The Pennsylvania Gazette, ITEM #29265. "'N Elegante assortiment JUWELRIE, ensovoorts. Net ingevoer uit Londen deur RIVINGTON en BROWN, At the Corner of Front and Market streets, bestaande uit. Ladies Stay Hooks,. & C. & C."
      • 27 Augustus 1783 The Pennsylvania Gazette, ITEM 69042. "BENJAMIN HALSTED, GOLD en SILVERSMITH, het pas 'n winkel in Arch Street, tussen Tweede en Derde strate, aan die noordekant oopgemaak en die volgende artikels op 'n baie lae vlak te koop. terme, naamlik penne en haakplekke,. met 'n verskeidenheid ander artikels wat te vervelig is om op te noem. "
      • By Bissonnette op soek na kostuumonderwerp The Lingerie Collection: 1700 tot 1799:
        • Circa 1700-99 Tan linne bly met agterkant vas. Oral gewat en ontbeen. Geen skouerbande nie. Driehoekige oortjies by die heupe. Silverman/Rodgers -versameling KSUM 1983.1.2481. Voor, profiel, agterkant. Let daarop dat die stutte verkeerd vasgemaak is, die vetersgate is duidelik bedoel om die standaard enkelvetstyl te gebruik.
        • Boucher, Fran & ccedilois. Die toilet. 1742. Op die web by CGFA. Die horlosie in die kouse van die sitende vrou is skaars sigbaar. Dit is slegs 'n buitelyn met 'n ovaal versiering aan die bokant (moontlik 'n blomontwerp).
        • Hogarth, William. A Harlot's Progress, plaat 4 van 6. 1732. Op die web by CGFA. Die sykouse van die hoer het 'n kontrasterende kleur.
        • Hogarth, William. Na (Buitelug toneel). c. 1731. Op die web in Olga's Gallery. Die kouse van die vrou het 'n kontrasterende kleur.
        • Dames gebreide en geborduurde sykouse Engels, eerste helfte van die 18de eeu. Op die web by Cora Ginsburg LCC: Costumes Textiles.
        • Cotes, Francis, 1726-1770. Portret van 'n dame, 1768. Op die web by die Tate. Maag versier met lintstryke, met bypassende lintstryke aan die binnekant van die toga se elmboë.
        • Roslin, Alexander. Onbekende dame, moontlik Madame Deshanges, 1753. Nationalmuseum, Swede, NM 5752. Op die web by die Nationalmuseum, Swede. Blou kruisvorms kan gesien word op die kant (wat waarskynlik blond is) wat die maagwerk afsny en die moue kan elemente van die rand wees.
        • Liotard, Jean-Etienne (Switser, 1702-1789). Portret van Julie de Thellusson-Ployard, 1760. Op die web op Wikimedia en by CGFA. Maag versier met lint, met bypassende lintstryke aan die binnekant van die toga se elmboë.
        • Ramsay, Allan. Portret van Elizabeth Gunning, hertogin van Argyll, 1760. Op die web by die Art Renewal Center. Versier met lintjies.

        goed (18c) 'n Besondere soort wolstof.

        • Bailey, N. (Nathan) N. Bailey Dictionary: 'n Universele etimologiese Engelse woordeboek, 3de uitgawe, 1726. "TIPPET [T & aeligpe't, Sax.] 'N Soort sakdoek vir Womens Necks, (algemeen van Pelse.) Ook 'n lang Sjaal wat dokters van die goddelikheid oor hul toga dra. "
        • Coypel, Charles-Antoine, 1694-1752. Portret van Charlotte Philippine De Chatre Du Cange, Marquise De Lamure, c. 1735. Gereproduseer in Dress in Europa uit die 18de eeu deur Aileen Ribeiro. Op die web by Bridges to Art — kies die databasis "Worcester Art Museum Images", soek tipe "Artist", terme "Coypel" en dan Search. Ek dink die bont ding om haar nek is 'n stukkie.
        • Vispr & eacute, Fran & ccedilois-Xavier. Madame Roubiliac, ca. 1760. Op die web by die V & ampA. Bruin bontkleed om die nek, gevorm aan die agterkant wyer as elders, met punte wat lank genoeg is om onder haar middel uit die oog te verdwyn. Miskien sou dit 'n tippet genoem word.
        • onbekend (Frans). Twee dames, een met 'n waaier en die ander 'n roos. Op die internet by die Bowes -museum. Die vrou aan die linkerkant dra 'n bont ding om haar nek en hang langs haar voorkant. Is dit 'n tippet?

        swoeg 1) 'n Franse woord wat 'stof' beteken. 2) "Toile de Jouy": stof bedruk met patrone in groot herhalings met koperplate. In moderne gebruik verwys die term spesifiek na afdrukke met bucoliese of rustieke tonele, wat gewoonlik vir meubels gebruik word. Hierdie afdrukke is ook in die 18de eeu vir meubels gebruik, maar die term "toiles de Jouy" het 'n groter omvang gedek: nie net meubelstowwe met gestileerde tonele van die boerelewe nie, maar ook patrone soos blomme.

        • 'N Engelse JACK-TAR wat MONSIEUR 'n druppel gee. Uitgegee op 1 Mei 1779. Op die web by A Catalogue of 18th-Century British Mezzotint Satires in Noord-Amerikaanse versamelings. 'N Matroos en 'n skeepsseun dra 'n middelkalfbroek.
        • 'N ENGELSE OORLOGSMAN, neem 'n FRANSE PRIVATEER. Gedruk vir & amp Verkoop deur CARINGTON BOWLES, in sy Map & amp Print Warehouse, N. o 69 in S.t Pauls Church Yard, Londen. Gepubliseer soos die wet bepaal, 4 Junie 1781. Colonial Williamsburg, Acc. Nr. 1962-290. Lewis Walpole -biblioteek, Yale Universiteit, 781.06.00.01+. Op die internet by die Colonial Williamsburg Foundation en by die Lewis Walpole Library Digital Collection. Matroos in 'n langbroek.
        • Beechey, sir William. Portret van sir Francis Ford se kinders wat 'n muntstuk aan 'n bedelaar gee, uitgestal 1793. Op die internet by die Tate. Die seuntjie van die hoër klas dra 'n geraamtepak met 'n langbroek.
        • Gewatteerde onderbaadjie, ca. 1745, sy en linne, met die hand toegewerk met sydraad, Engeland. Victoria & amp; Albert Museum, T.87-1978. Op die web by die V & ampA.

        wol Wol gespin sodat die vesels in die gare krul of spiraal. Wolgaring is sagter, donser, warmer en swakker as kam. Wolstof vul goed, wat die stof weerbestande eienskappe gee.

        wol Wol gespin sodat die vesels reguit in die gare lê. Gare van wol is harder, gladder, koeler en sterker as wol. Gekleurde materiaal is nie geneig om te flou of te pil nie.

        gare Gewoonlik woldraad. Te koop, deur THOMAS BOND, JUNIOR, in sy WINKEL, op die hoek van Norris 'Alley, in Second Street, 'n groot, uitstekende assortiment HOSIERY, bestaande uit gemaalde kous en gemaalde garing Germantown kouse. & quot (The Pennsylvania Gazette, 30 September 1772, item #51837).

        • Die OED se definisie n.3.a. is "'n gordel of gordel as 'n deel van die rok".
        • Die jaarlikse register, of 'n siening van die geskiedenis, politiek en letterkunde, vir die jaar 1783 (Londen: Gedruk vir J. Dodsley, in Pall-Mall, 1785), p. 13. Hierdie aanhaling aangaande Maleise rok sluit beter aan by die OED-definisie van iets wat die middel omhels as met die idee van 'n onderstebo maag:


        Inhoud

        Vol rok is die mees uitgebreide en tradisionele orde wat die Britse leër gedra het. Dit bestaan ​​gewoonlik uit 'n skarlakenrooi, donkerblou of geweergroen tuniek met 'n hoë nek (sonder borssakke), uitgebreide hoofdeksels en ander kleurvolle items. Dit is in 1914 aan 'n algemene kwessie onttrek, maar word steeds gelys in die Army Dress Regulations, wat dit noem as 'die uiteindelike verklaring van tradisie en regimentele identiteit in uniform' en die 'sleutel' tot alle ander kleredrag. [1] Elke regiment en korps het sy eie patroon, goedgekeur deur die Army Dress Committee. [2] Hulle is oor die algemeen 'n aangepaste weergawe van die uniforms voor 1914. In die geval van eenhede wat sedert die Eerste Wêreldoorlog geskep is, soos die Army Air Corps, bevat die Full Dress -orde tradisionele sowel as moderne elemente.

        Volle drag word nog gereeld tydens seremoniële geleenthede deur die Voetwagte, die Huishoudelike Kavallerie en die Koningstroep, Royal Horse Artillery gedra. Dit word op openbare koste uitgereik aan hierdie eenhede en aan die verskillende Royal Corps of Army Music Bands vir seremoniële gebruik. [3] Ander eenhede kan by geleentheid Full Dress verkry, aangesien dit gedra kan word wanneer 'n parade deur die monarg of 'n lid van die Britse koninklike familie bygewoon of verorden word, insluitend seremoniële parades, staatsbegrafnisse en openbare pligte rondom koninklike wonings ( soos die verandering van die wag), of deelname aan die Lord Mayor's Show. [4]

        Die meeste regimente het volle kleredrag vir 'n beperkte aantal personeel, insluitend musikante en erewagte (in sommige gevalle). Al hierdie uniforms moet egter uit nie-openbare fondse gekoop en onderhou word. [5]

        Histories was musikante 'n belangrike kommunikasiemiddel op die slagveld en het hulle unieke uniforms gedra vir maklike identifisering. Dit word herinner aan die ekstra eenvormige kant wat die tromkorps van die infanterieregimente gedra het, en die helmpluime van verskillende kleure wat trompettiste in die huishoudelike kavallerie gedra het. Skouervlerkies, wat oorspronklik gebruik is om spesialismaatskappye in die infanteriebataljons (grenadiers of ligte infanterie) te onderskei, is nou 'n kenmerk van musikante van nie-gemonteerde regimente en korps in seremoniële kleredrag.

        Hoofdeksels, soos gedra met volle rok, verskil aansienlik van die pette en barette wat in ander kleredragte gedra word: veldmarshals, generaals, luitenant -generaals, majoorgeneraals, brigadiers en kolonels dra hoede met hoede met verskillende hoeveelhede volstruisvere volgens rangorde Life Guards, Blues and Royals, 1st The Queen's Dragoon Guards en Royal Dragoon Guards dra metaalhelms met pluime, die pluime in verskillende kleure om hulle te onderskei. Die Kings Royal Hussars, Queen's Royal Huzars, Light Dragoons en die Royal Horse Artillery dra 'n swart pelsbus, met pluime en sakke van verskillende kleure (dit is die gekleurde voering van die busby wat uittrek en aan die linkerkant vertoon word van die hooftooisel), net soos die Royal Regiment of Artillery en the Royal Signals, ondanks die feit dat dit nie huzaarregimente was nie. Aangesien die uniforms van die gewere -regimente tradisioneel dié van die huzare aangetas het, word 'n ietwat soortgelyke lamsvelbusby gedra deur The Rifles en die Royal Gurkha Rifles, met gekleurde pluime om hulle te onderskei. Hierdie busbies bevat egter nie sakke soos in hul huzaar -eweknieë nie. Die Royal Lancers sowel as die orkes van die Royal Yeomanry bevat die czapka, of 'lancers cap'. Die pluime en die bokant van hierdie hoofbedekking het histories die verskillende Lancer -regimente onderskei. Die Grenadier Guards, Coldstream Guards, Scots Guards, Irish Guards, Welsh Guards en Royal Scots Dragoon Guards dra beervelle, net soos beamptes van die Royal Regiment of Fusiliers wie se ander geledere egter 'n plat dop het. Die Royal Regiment of Scotland dra die geveerde enjinkap, net soos pipers in die Scots Guards en Royal Scots Dragoon Guards. Die Royal Regiment van die Prinses van Wallis, Mercian Regiment, Duke of Lancaster's Regiment, Royal Anglian Regiment, Yorkshire Regiment en Royal Welsh, as Line infanterieregimente, dra die donkerblou Home Service Helmet met 'n spike -versiering bo -op, net soos die Royal Ingenieurs, adjudant -generaal se korps en korps van koninklike elektriese en meganiese ingenieurs. Die Royal Logistic Corps, Royal Army Medical Corps, Royal Army Veterinary Corps en Royal Army Dental Corps dra die Huisdienshelm, maar met 'n balversiering aan die bokant eerder as 'n piek. Die Royal Gibraltar Regiment dra 'n wit helm met 'n spike -versiering aan die bokant. Die Royal Tank Regiment, Army Air Corps, Parachute Regiment, Special Air Service, Intelligence Corps en die Special Reconnaissance Regiment dra barette soos met alle kleredragte. Die Royal Irish Regiment, sowel as die pipers van die Queen's Royal Huzars dra die caubeen.

        Nie alle uniforms is skarlakenrooi kavalerieregimente nie (huzare, ligte draakons en lansers) en die Royal Artillery dra sedert die 18de eeu blou, terwyl geweerregimente groen dra.Die sewe ondersteunerskorps en -departemente wat in 1914 bestaan ​​het, het almal donkerblou rokke gedra, met verskillende kleure. Die tunieke van die Hussar- en geweerregimente het koord oor die bors, terwyl die van die Royal Lancers en Army Air Corps 'n plastron in die voorste kleure bevat. [6]

        Gesigte Redigeer

        Elke regiment en korps van die Britse leër het 'n toegekende gesigskleur volgens deel 14 afdeling 2 bylae F van die Britse weermagregulasies. As die volle rok tans nie gebruik word nie, kan die veronderstelde kleure bepaal word deur die kleure van die rok as die betrokke regiment nie met 'n ander saamgesmelt is nie. Die Intelligence Corps, SAS en SRR het geen ontwerp op rekord vir volledige rok nie, en die kleur van die rok van sipresgroen van die Intelligence Corps sou dit onwaarskynlik maak vir die volledige rok, en die volledige rok met die kleure van die SAS en SRR kan afgelei word uit hul baretkleure (soos die Valskermregiment) volgens hierdie afdeling van die regulasies. Die Londense regiment en bestaande Yeomanry-regimente het 'n verskeidenheid kleure vir hul verskillende sub-eenhede.

        Blou: The Life Guards, 1st The Queen's Dragoon Guards, The Royal Dragoon Guards, The Queen's Royal Lancers, Foot Guards Regiments, The Royal Regiment of Scotland, The Royal Welsh, Adjutant General's Corps, Honorable Artillery Company (Artillery dress), Royal Monmouthshire Royal Engineers

        Skarlakenrooi: The Blues and Royals, Queen's Royal Huzars, Royal Horse Artillery, Royal Artillery, The Rifles, Royal Electrical and Mechanical Engineers, Educational and Training Services (part of Adjutant General's Corps), Royal Military Police (part of Adjutant General's Corps) Royal Army Physical Training Corps, Royal Corps of Army Music, Honorable Artillery Company (Infantry dress), The Royal Yeomanry

        Geel: Royal Scots Dragoon Guards, prinses van Wallis se koninklike regiment.

        Rooi: The King's Royal Huzars, Army Cadet Corps

        Buffel: The Light Dragoons, The Mercian Regiment

        Koningsblou: Die hertog van Lancaster se regiment

        Maroen: Die Valskermregiment, Royal Army Veterinary Corps, Royal Army Medical Corps

        Donkerblou: Die Royal Anglian Regiment, The Queen's Own Gurkha Logistics Regiment

        Swart: Royal Corps of Signals, Army Legal Services (deel van adjudant -generaal se korps)

        Blou fluweel: Royal Engineers, Queen's Gurkha Engineers, The Royal Logistic Corps


        Jaggeweer aan John Brown gegee

        Hierdie jaggeweer is deur koningin Victoria geskenk aan haar getroue dienaar, John Brown.

        John Brown, Queen Victoria's Highland Servant

        Museum verwysing

        U kan die geweer sien in die uitstalling Wild and Majestic, wat op 26 Junie 2019 oopmaak.

        Het jy geweet?

        Dit is die eerste keer dat hierdie geweer in die openbaar vertoon word.

        Sportiewe dubbelgeweer wat deur koningin Victoria aan John Brown aangebied is.

        John Brown is gebore op 8 Desember 1826 in Crathienaird, Crathie en Braemar in Aberdeenshire. Hy het sedert 1842 op die landgoed Balmoral gewerk en in die guns van die koningin opgestaan ​​tot spesiale status as haar majesteit se hooglandkneg. Na die dood van haar man, prins Albert, in 1861, ondersteun Brown koningin Victoria in haar hartseer. Skinderpraatjies het gou versprei oor die nabyheid van die koningin aan Brown en sy invloed op die koninklike huishouding.

        Bo: Carte-de-visite wat John Brown uitbeeld, deur George Washington Wilson, Aberdeen. Uit die Howarth-Loomes-versameling by National Museums Scotland.

        Bo: Carte-de-visite wat koningin Victoria uitbeeld, deur W. & amp; D. Downey, Londen. Uit die Howarth-Loomes-versameling by National Museums Scotland.

        Hierdie geweer toon die verband en die liefde tussen koningin Victoria en John Brown. Die ontwerp van hoë gehalte en die duidelike koste van die geskenk beklemtoon die posisie van vertroue en agting waarin die koningin haar getroue dienaar beklee het.

        Bo: Die goue gedenkplaat wat op die geweer aangebring is, lui: From VR to J Brown Esqr Christmas 1873.

        'N Goue gedenkplaat wat in die kolf van hierdie .450 hamergeweer met dubbele loop geplaas is, het koningin Victoria dit in 1873 as 'n kersgeskenk aan John Brown oorhandig. Dit is die jaar in Edinburgh gemaak deur die bekende Edinburgh geweermaker Alexander Henry.

        Brown sterf onverwags in 1883. Verwoes deur sy verlies, skryf die koningin aan Brown se broer Hugh: 'ons het almal die beste verloor, die ware hart wat ooit geklop het!'

        Bo: Standbeeld van John Brown op Balmoral. Foto deur Drow69, CC BY-SA 3.0.

        Kort na sy dood het koningin Victoria hierdie beeld van Brown in opdrag van die beeldhouer Edgar Boehm in opdrag gegee. Die inskripsie lui: Vriend meer as dienskneg. Lojaal. Waaragtig. Dapper. Self minder as plig, selfs tot in die graf.

        Bo: Hierdie uitrusting van die Highland -rok wat vroeër aan John Brown behoort het, word ook in die Wild en majestueus uitstalling, te huur van die Scottish Tartans Authority.

        Bo: Hierdie gedenkstokpen is in opdrag van die koningin gemaak om haar personeel te dra tydens die herdenking van Brown se dood. U kan die pen in die Wild en majestueus uitstalling.


        Wat is die goue gedenkplaat wat Skotse soldate om hul nek gedra het? - Geskiedenis

        Klere en voorkoms

        Die klere van die Iron Age Kelte het moontlik gelyk met die tartan wat jy vandag in Skotland en Ierland sien, met tjeks en strepe. Die Kelte het bessies en plante gebruik om die wol in verskillende kleure te kleur.

        Die Kelte het nie net van helderkleurige klere gehou nie - die Romeine het ons vertel dat sommige van hulle patrone oor hul hele lyf geverf het met 'n blou weefsel van 'n spesiale plant.

        Die Kelte se klere het hul status en belangrikheid in die stam getoon. Mans dra 'n tuniek met 'n gordel, 'n mantel en 'n langbroek. Vroue het rokke gedra wat met borsspelde vasgemaak is.

        En as u 'n belangrike lid van die stam was, sou u 'n halssnoer van goud, silwer of yster dra, versier met patrone.

        Romeinse historici sê dat Keltiese soldate wit stekelrige hare gehad het. Hulle het kalk gebruik soos ons vandag haarmousse gebruik, en soms het hulle hul hare in 'n poniestert vasgemaak. Om hul nekke het hulle goue torke soos groot halssnoere gedra.

        Die bekendste soldate het pragtige bronshelms op hul kop gedra om te wys hoe belangrik hulle is. Dikwels was daar modelvoëls, diere of horings op die helms, wat hulle nog meer spesiaal gemaak het. Hulle het groot skilde gedra met tekens of patrone.


        Wapen op maat geborduur.

        Net 'n klein advies voordat u baie geld gaan spandeer. U sal nie 'n wapen hê as u naam op 'n ander plek as 'n Europese land is nie; u sien dat die heraldiek in die tiende en twaalfde eeu in Europa ontstaan ​​het as 'n manier om clans en stamme te identifiseer.
        Dit was eintlik baie eenvoudig; die merke op die Knight -skild was geverf, sodat hulle mekaar tydens die geveg kon identifiseer of hulle 'n vriend of 'n vyand was. Dit is nie ver verwyderd van wat ons vandag in ons weermag doen nie. Op die mou van elke baadjie word kolle geborduur om aan te dui by watter eenheid of brigadesoldate behoort. Die pasgemaakte militêre ringe wat ons dra, dui dieselfde aan.

        Die eerste ding wat u moet doen, is om u naam te ondersoek om te sien of dit 'n wapen het, en as dit klaar is, kan u verder gaan. Daar is baie maniere waarop u die wapen kan vertoon, en hier is die belangrikste. Geborduurde wapen, familiewapenringe, familiewapenplakkies, gesinsskerms, gesinsbaniere. Militêre aanlyn inkopies, ons kan u help met al die bogenoemde, ondersoek, graveer en borduur. Hulle is almal geskik vir geskenke vir spesiale geleenthede en word wêreldwyd gestuur en in die meeste gevalle sal u wapen met 'n geskiedenisrol van die familienaam vergesel word.

        Watter gesinne het 'n geborduurde wapen

        In die hoofgesinne uit die volgende lande is 'n geborduurde wapen, Ierland, Wallis, Skotland, Engeland, Frankryk, Spanje, Portugal, Italië, Duitsland, Pole, Oostenryk, België, Swede, Noorweë, Denemarke en 'n magdom ander Europese lande. Die besondere beheer van heraldiek, wapens en die werklike toekenning van wapenslagers berus by die verskillende wapenkantore. Dit is die College of Arms in Londen, die Court of the Lord Lyon in Edinburgh en die kantoor van die Chief Herald of Ireland in Dublin.

        Die geborduurde wapen bestaan ​​uit die volgende

        • Die skild, dit word dikwels die arms genoem.
        • Die helm op die geborduurde wapen
        • Die lambrequin of mantel.
        • Die torse of krans
        • Die helmteken.
        • Die slagspreuk. (nie elke gesin het 'n leuse nie)

        Dit is die basiese dele van enige toegekende wapen. As u die geluk het om een ​​te hê, vertoon dit met trots in u kantoor of huis. Onthou dat een van u vroegste voorouers geveg en gesterf het terwyl hy dit op hul skild gebruik het.

        Gegraveerde ringe

        Ons bied 'n uitstekende reeks Signet -ringe met die wapen op die gesig gegraveer. Die ringe is gegraveer met die skild en kuif, afhangende van die ringstyl wat u kies. Die opsie om u naam op die ring te hê, is ook beskikbaar. Die familiewapenringe is beskikbaar in goud en sterling silwer.

        Wapenmaker uit vervloë dae. Voordat ons op die onderwerp van die familiewapen ingaan, moet ons die onbegrensde misverstande oor die wapen, die prestasie en die helmteken self duidelik maak. Daar kan nie 'n helmteken wees sonder 'n wapen nie. Laasgenoemde is die skild en daarsonder kan niks anders bestaan ​​nie. Dit word 'n wapen genoem, omdat die ontwerp op die skild oorspronklik gedupliseer is op die rok van die ridder.

        Rondom die skild is vyf ander basiese dele wat toegestaan ​​kan word.

        • Die helm.
        • Die helm van die ridder, gewoonlik die groot roer.
        • Die Mantling of Lambrequin.

        'N Doekkappie wat aan die agterkant van die helm gedra is om dit teen die son te beskerm.

        'N Sirkel van sy om die verbinding tussen die helmteken en die mantel te bedek.

        Die versiering bo -op die krans.

        Almal mag 'n motto aanneem, en in Engeland vorm die motto nie 'n integrale deel van die wapens nie. Hierdie vyf items, saam met die skild, staan ​​bekend as die prestasie. Die prestasie is nie die wapen nie. Slegs die skild kan so oorweeg word. As u ooit 'n skild as die enigste item in die prestasie raakloop, is u seker dat die familie inderdaad baie oud is.

        Gesinswapens en ringe

        Afhangende van rang en eer, kan nege ander dele by die prestasie gevoeg word, maar sake kan verwarrend raak as hierdie name genoem word, en ons voel dat dit voldoende is om die dele van die basiese prestasie te noem. Daar moet ook gesorg word vir die beskrywing van die linker- en regterkant van 'n wapen, onderskeidelik die sinistere en dexter.

        Dit moet altyd beskryf word vanuit die oogpunt van die draer, nie vanuit die kyker nie. Hier voel ons dat ons 'n misverstand moet besweer wat moontlik ingesluip het oor die vertoon van 'n familiewapen. Gesinswapens kan beslis vertoon word, en baie word op plate vertoon, pragtig geborduur op stoele, natuurlik op familiewapenringe en op vele ander maniere. Die punt is egter dat daar altyd 'n wapen moet wees om dit te ondersteun.

        Die vaandel van die wapenmaker wat in die ingange van statige huise en kastele gehang is, het 'n boodskap van trots en eer in die familie- of stamnaam oorgedra. Dit is vandag eintlik nie anders nie. Ons gee vandag 'n spesiale aanbod met die vaandel, dit is die komplimentêre geskiedenis van die familienaam.