Inligting

Cornelia Barns


Cornelia Barns, die dogter van 'n teaterimpresario, is in 1888 in Flushing, New York, gebore. Sy het die Pennsylvania Academy of Fine Arts bygewoon en haar tekenprente verskyn in Die Massas, Die Suffragis, die Vroue kieser, Die Bevryder en die geboortebeperkingsoorsig.

Max Eastman, die tydskrifredakteur, het in sy boek aangevoer: Liefde en revolusie (1965): "Cornelia Barns het 'n instink vir die strokiesprent in beeldende kuns wat min Amerikaanse kunstenaars ooit oortref het. Sy was 'n sagte bruinogige meisie met sagte hare wat om 'n mooi en stil gesig geslyp was. Sy het geen ambisie of aggressie gehad nie in haar aard, en kom deur die oop deur van die Massas soos 'n kind in 'n speelkamer, net beweeg deur haar smaak vir wat sy daar sien. Toe die deur toemaak, verdwyn sy net so stil uit die roem as waarop sy ingekom het - ek weet nie hoekom nie.

Barns was 'n sosialis, en haar tekenprente handel oor kwessies soos stemreg vir vroue, politieke korrupsie en geboortebeperking. Cornelia trou met Arthur Selwyn Garbett, 'n musiekkritikus uit Engeland.

Na die Eerste Wêreldoorlog verhuis Cornelia, wat aan tuberkulose ly, saam met haar man en jong seun na Kalifornië. In haar latere jare het sy tydskrifvoorblaaie ontwerp en tekenprente bygedra tot plaaslike koerante.

Cornelia Barns is in 1941 oorlede.

Cornelia Barns het 'n instink vir die strokiesprent in beeldende kuns wat min Amerikaanse kunstenaars ooit oortref het. Toe sy deur toemaak, verdwyn sy net so stil van roem as wat sy daarop ingekom het - ek weet nie hoekom nie.


Lêer: The Liberator, April 1919, deur Cornelia Barns.jpg

Hierdie etiket is ontwerp vir gebruik waar dit nodig mag wees om te beweer dat enige verbeterings (bv. Helderheid, kontras, kleuraanpassing, skerpmaak) op sigself onvoldoende kreatief is om 'n nuwe outeursreg te genereer. Dit kan gebruik word waar dit onbekend is of daar verbeteringe aangebring is, sowel as wanneer die verbeterings duidelik, maar onvoldoende is. Vir bekende rou, onverbeterde skanderings kan u die toepaslike <> tag in plaas daarvan. Sien Commons vir gebruik: wanneer u die PD-scan-tag moet gebruik.


Prestasies

  • In die 1990's het Parker begin eksperimenteer met wat sy 'Avoided Objects' noem. Dit sluit in voorwerpe wat vasgebrand, gebrand of ontplof is op die rug of onderbuise van voorwerpe wat slegs gedeeltelik gevormde voorwerpe is wat sosiaal of sielkundig vermy word en nie-voorwerpe soos krake, plooie en skaduwees. Alhoewel gereedgemaakte voorwerpe en gevindde voorwerpe sedert die vroeë 1900's algemeen in kontemporêre kuns voorkom, het hierdie werke hierdie hedendaagse kuns weer laat ontvlam, maar die klem val nou op die werklike voorwerpe se gebruik en verlede, en help ons om ons eie beliggaamde verhouding beter te verstaan dinge.
  • Baie van Parker se werk was omstrede vanweë haar vernietigende prosesse - stoomrol, opblaas, toedraai en smelt van voorwerpe om 'n grondstof te produseer om weer op te bou. Hierdie proses van versameling, vernietiging en heropbou is noodsaaklik vir die voorstelling van geskiedenis as vormbare, komplekse en dikwels traumatiese dinge, en haar oënskynlik delikate werk help om die verborge verhale van voorwerpe en die mense wat dit gebruik het, oop te maak.
  • In die 2000's het Parker ingrypings gedoen in belangrike historiese kunswerke, wat direk aan die werklike kunswerke werk, soos in die verpakking van Rodin's Die soen in tou, en die skildery van Gainsborough herskep Mnr en mev Andrews as 'n grootskaalse beeldhouwerk van 'n geweer teen 'n boom. Hierdie latere stukke is 'n kontemporêre herverbeelding van kanonieke werke, wat ons toelaat om die kunswerke wat sy gebruik as bronmateriaal vir die eerste keer te sien, en dit vir 'n hedendaagse gehoor herleef.

Kunstenaar

Cornelia Barns het in 1906 by die Pennsylvania Academy of Fine Arts ingeskryf, [9], waar sy 'n leerling van William Merritt Chase en John Twachtman geword het. [1] [10] Sy is genoem as 'n medewerker van Robert Henri en sy Ashcan -skool. [11] Haar werk is vereer deur twee Cresson Traveling Scholarships van die Akademie te ontvang, [1] wat haar eerste reis na Europa in 1910 toegelaat het, [12] en 'n ander buitelandse reis in 1913 aangemoedig het. [13] Sy het by die Pennsylvania Academy uitgestal van Beeldende Kunste, [9] en teen 1910 as 'n skilder in die American Art Annual. [14] In haar middel-twintigs trou sy met Arthur S. Garbett, 'n Britse musiekkritikus wat in Philadelphia werk. [10] [11] Die egpaar het 'n seun in Philadelphia gebaar en vermoedelik 'n paar jaar in New York deurgebring.

Max Eastman, onthou die vroeë dae in sy aangewese rol as redakteur van Die Massas, waartydens die volgende voorval omstreeks 1913 plaasgevind het.

"Cornelia Barns, 'n elfoogmeisie met gladde bruin hare, verskyn op die prentjie wat briljant komies was en nie soos iets anders in die wêreld was nie". [15]

Die artistieke styl van Cornelia Barns berus op swaar krytlyne en 'n kenmerkende komiese styl in haar voorstellings van pretensie, sosiale voorreg, manlike oorheersing en onskuld in die kinderjare.

In 'n ander werk skryf Max Eastman,

"[T] die tekeninge van Art Young en Cornelia Barns en William Gropper was van hul eie intrinsieke aard. Onderskrifte hier was onnodig, of was ten minste 'n aanvullende element - - eintlik, in werklikheid, deur die redaksie in die kantoor verskaf. " [16]

"American Salon of Humorists" was 'n uitstalling uit 1915 wat in die Folsom Galleries in New York gehou is. Dit is gereël deur Louis Baury, [17] en Cornelia Barns was een van die drie-en-twintig kunstenaars. [18] Sy was moontlik 'n relatiewe nuweling in die kunstoneel van New York, maar sy het vinnig gestyg.


Al G. Barnes se Cornelia and Her Jewels Tableau

(1) Die eerste foto toon die Barnes -tafel wat deur wawaaiers algemeen genoem word, "Cornelia and Her Jewels." Hierdie term is ongeveer 1946 min of meer vir identifikasiedoeleindes aangepak. Wie die naam die eerste keer gebruik het, is nie presies bekend nie. Miskien is die sentrale gesnede figuur Cornelia. Dit is in elk geval 'n goeie naam vir identifikasie. Hierdie wa is in die winter van 1920-21 deur Louis Berg in die Culver City-kwartiere gebou met behulp van Bode-uitsny en is miskien die aantreklikste wa wat ooit op die Barnes-skou verskyn het. Dit toon die professionele aanslag van 'n meesterwa -bouer en lyk soos een van die mooiste wat Bode, Moeller en ander in die afgelope jare uitgedink het.

(Al. G. Barnes Circus, met die Side Show Band in parade, Minona, Minn. 17 Junie 1924 - Walker Morris -foto)

Dit is gebruik op die Barnes -vertoning vanaf die 1921 tot en met die 1924 -seisoen as 'n syvertoning. Die laaste gereelde parade is gehou deur die Al G. Barnes Circus op 14 Julie 1924 in Denver, Colorado. Na die 1924 -seisoen word aangeneem dat hierdie wa in die winterkwartiere geberg is en dan na die ateljeehuurdiens gegaan het en dus na Jimmy Woods.

(1946 - Joseph Bradbury Album # 15 - foto # 47A - Cornelia and her Jewels air calliope - in Peoria, IL.)

In 1946 het Frank Meyers van Peoria, Ill., Die kerfwerk gekry wat reeds lank voor die aftakeling van die wa losgekom het en nou oor die Woods -perseel in Venesië gestrooi was, en dit na Peoria geneem om 'n wonderlik geboude klein lugtjiewa wat hy gebou het, aan te trek. Die oorsprong van die kerfwerk wat Meyers in Venesië opgetel het, was 'n raaisel vir wa -historici; ons het geweet dat dit uit 'n ou Barnes -wa moes kom omdat dit van die Woods -lot gekom het, wat op daardie stadium die oorblywende paradewaens van die wys, maar dit lyk asof niemand so 'n wa kon onthou wat die Cornelia -kerwe dra nie, en niemand kon 'n foto van so 'n wa vind nie. In 1955 het Walker Morris, 'n ou Barnes -musikant, wat in 1924 op die program was, met 'n paar foto's van die oorspronklike wa vorendag gekom en die raaisel is dus opgelos. Sover dit bekend is, is die klein lugkalliope wat Meyers gebou het, steeds in Peoria.

(1) uittreksels uit die Circus Wagon History -lêers, Bandwa, Vol. 3, nr. 4 (Julie-Aug), 1959, pp. 3-4


Kalifornië

In 1920 verhuis Cornelia Barns na Kalifornië saam met haar man, Arthur S. Garbett, [1] en hul jong seun. Hulle vestig hulle op 'n plaas naby haar ouers, wat verhuis het

  • Louise Abbéma
  • Elenore Abbott
  • Nina E. Allender
  • Cornelia Barns
  • Cecilia Beaux
  • Enella Benedict
  • Rosa Bonheur
  • Jennie Augusta Brownscombe
  • Mary Cassatt
  • Minerva J. Chapman
  • Émilie Charmy
  • Alice Brown Chittenden
  • Elizabeth Coffin
  • Emma Lampert Cooper
  • Susan Stuart Frackelton
  • Wilhelmina Weber Furlong
  • Elizabeth Shippen Green
  • Ellen Day Hale
  • Anna Lea Merritt
  • Rose O'Neill
  • Elizabeth Nourse
  • Violet Oakley
  • Elizabeth Okie Paxton
  • Emily Sartain
  • Jessie Willcox Smith
  • Elizabeth Barrett Browning
  • Mona Caird
  • Kate Chopin
  • Annie Sophie Cory
  • Ella D'Arcy
  • Ella Hepworth Dixon
  • Maria Edgeworth
  • George Egerton (Mary Chavelita Dunne Bright)
  • Sarah Grand
  • Amy Levy
  • Olive Schreiner
  • Isabel Archer in Henry James's Portret van 'n dame (reeks 1880–81)
  • Elizabeth Barrett's Aurora Leigh (1856)
  • Die van Kate Chopin Die ontwaking (1899)
  • Victoria Cross ' Anna Lombard (1901)
  • Die van Ella Hepworth Dixon Die verhaal van 'n moderne vrou
  • Maria Edgeworth's Belinda (1801)
  • Gustave Flaubert Mevrou Bovary (1856)
  • Van Henrik Ibsen 'N Poppehuis (1879)
  • Henry Arthur Jones s'n Die saak van Rebellious Susan (1894)
  • Henry James se romanDaisy Miller (reeks 1878)
  • Amy Levy's Die romanse van 'n winkel (1888)
  • Mev Warren's Profession (1893)
  • Candida (1898)
  • H. G. Wells Ann Veronica (1909)

Cornelia Barns - Geskiedenis

Dora Cornelia Barnes is gebore 9/6/1878 in Davidson County, NC aan Lewis Frances Barnes (DOB 10/1/1851 in Davidson County, NC DOD 9/21/1934 in Davidson County, NC) en Annah Elizabeth Brawley (DOB 12/17/1856 in Iredell County, NC DOD 3/2/1929 in Davidson County, NC). Sy was een van 9 kinders. Ses van die kinders was seuns en sy was die oudste van die 3 dogters. Dorase oudste broer was Avery Lawrence Barnes wat my oupagrootjie was.


Dora het in die Amerikaanse sensus van 1880 by haar ouers gewoon.

1880 Amerikaanse sensus van Tyro, Davidson County, Noord -Carolina Rol: 961 Familiegeskiedenis Film: 1254961 Bladsy: 176B Enumeration District: 37 Beeld: 0364, reëls 2-5, "Lewis F. Barnes"
Lewis F. Barnes, Hoof, W (hite), M (ale), 28 jr oud (DOB 1852), Getroud, Boer, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Anna E. Barnes, Vrou, W, F, 23 jaar oud (DOB 1857), Getroud, Huisgenoot, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Avery L. Barnes, Seun, W, M, 3 jaar oud (DOB 1877), Enkellopend, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Dora C. Barnes, Dogter, W, F, 1 jaar oud (DOB 1879), Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC

Dora Barnes getroud Cicero Baxter Shoaf (DOB 5/18/1870 in Davidson County, NC aan Henry Shoaf en Margaret Farrabee) op 1/22/1899 in Reed's United Methodist Church, Lexington, Davidson County, NC.

Sid Baxter Shoaf is 'n afstammeling van Henry Shoaf in "Descendants of Henry Shoaf and Anna Sprecher" Third Edition by Keith A. Wolfe, Publication: 2001, 25498 Butler Rd., Junction City, OR 97447, page 148

Sid Shoaf en Dora Barnes Shoaf het nege kinders gehad:
1) Varner Vestal Shoaf (DOB 5/26/1900 in Davidson County, NC DOD 9/19/1985 in Surry County, NC) getroud Mattie Blanch Howard (DOB 9/7/1896 in Davidson County, NC DOD 10/3/1991 in Surry County, NC) op 12/6/1922 in Forsyth County, NC.

2) Harlee McCall Shoaf (DOB 2/17/1902 in Davidson County, NC DOD 12/17/1981 in Davidson County, NC) getroud Sudie Leonard (DOB 8/12/1904 in Davidson County, NC DOD 3/11/1996 in Davidson County, NC).

3) Devaud Shoaf (DOB 10/29/1903 in Davidson County, NC DOD 6/15/1904 in Davidson County, NC)

4) Druid Wheeler Shoaf (DOB 5/26/1905 in Davidson County, NC DOD 10/29/1989 in Forsyth County, NC) getroud Beulah Beatrice Myers (DOB 8/26/1907 in NC DOD 5/30/1985 in Forsyth County, NC).

5) Velna Mae Shoaf (DOB 5/1/1908 in Davidson County, NC DOD 4/23/2008 in Forsyth County, NC) getroud Charles Walter Binkley (DOB 1909 in NC DOD 8/3/1933 in NC) en getroud Charles Lester Stewart (DOB 12/9/1897 in Iredell County, NC DOD 6/23/1966 in Winston-Salem, Forsyth County, NC).

6) Gertha Elma Shoaf (DOB 7/1/1911 in Davidson County, NC DOD 9/24/1984 in Winston-Salem, Forsyth County, NC) getroud Abie Dubert Holt (DOB 6/8/1907 in Patrick, VA DOD Voor 1984 in NC).

7) Hilda Cathell Shoaf (DOB 7/12/1914 in Davidson County, NC DOD 3/4/2004 in Forsyth County, NC) getroud Robert Newell Bunn (DOB 1/23/1911 in Davidson County, NC DOD 3/4/1980 in Forsyth County, NC) op 1/21/1935 in Davidson County, NC.

8) Saba Leon Shoaf (vroulik, DOB 11/6/1916 in Davidson County, NC DOD 10/5/2000 in Stokes County, NC).

9) Audrey Evelyn Shoaf (DOB 11/21/1920 in Davidson County, NC DOD 1/6/1946 in Forsyth County, NC) getroud Francis Marion Gough (DOB 1/21/1919 in Forsyth County, NC DOD 3/21/1969 in Forsyth County, NC) op 3/31/1945 in Forsyth County, NC. Francis M. Gough hertrou met Iva Ierland en hy sterf aan hartstilstand as gevolg van akute miokardiale infarksie. Hy, Audrey en hul baba word begrawe by Waughtown Cemetery, Winston-Salem, Forsyth County, NC.

NC doodsertifikaat #560, Registrasie Distrik #34-95, Sertifikaat #24, Audrey Evelyn Gough, DOD 1/6/1946 in City Memorial Hospital, Winston-Salem, Forsyth County, NC
Koshuis: 1214 Verdun St., Winston-Salem, Forsyth County, NC
Vroulik, wit, getroud met Francis M. Gough, DOB 11/21/1920 in Davidson County, NC, 25 jaar, 1 maand, 15 dae oud
Beroep: Huishoudelik
Vader: Cicero B. Shoaf, gebore in NC
Moeder: Dora Barnes, gebore in NC
Informant: Mnr. Francis M. Gough, Winston-Salem, NC
DOD 1/6/1946 om 5:35 uur
Oorsaak van dood: "Maligne (sic) pyelitis* (duur 3 mn.) As gevolg van maligne (sic) nefritis, swanger 6 1/2 mw swangerskap, aflewering 2 dae voor die dood"
Ander toestande: "Onderbreking van swangerskap"
Begrafnis: 1/7/1946 by Waughtown Cemetery, Winston-Salem, Forsyth County, NC

*Piëlitis Akute ontsteking van die bekken van die nier, veroorsaak deur bakteriële infeksie. 'n redelik algemene siekte wat gewoonlik sonder groot probleme gediagnoseer en genees kan word. Vinnige en doeltreffende behandeling is nodig om die verspreiding van infeksie en die ontwikkeling van piëlonefritis te voorkom, wat in sy chroniese vorm 'n ernstig gestremde siekte is waarin skade aan die nierselle tot hoë bloeddruk en uremie kan lei. Piëlitis word gewoonlik veroorsaak deur 'n mikro -organisme soos Escherichia coli of (minder gereeld) streptokokke of stafilokokke, wat deur die bloed die niere kan binnedring. Dit kan ook ontstaan ​​as gevolg van 'n blaasinfeksie (sistitis). Waarskynlik die algemeenste simptome van piëlitis is die frekwensie en dringendheid van urinering en disurie. Ander moontlike simptome is koors, kouekoors, hoofpyn en pyn in een of albei kante van die onderrug. Pyelitis kan ook teenwoordig wees sonder uiterlike simptome, maar urinalise sal baie etterselle en soms eritrosiete openbaar. Piëlitis en piëlonefritis kan gewoonlik suksesvol met sulfonamiede behandel word.

NC doodsertifikaat #557, Registrasie Distrik #34-95, Sertifikaat #22, Doris Ann Gough, DOD 1/5/1946 in City Memorial Hospital, Winston-Salem, Forsyth County, NC
Vroulik, wit, baba, DOB 1/4/1946 in Forsyth County, NC, 1 dag oud
Vader: Francis M. Gough, gebore in NC
Moeder: Audrey E. Shoaf, gebore in NC
Informant: Mnr. Francis M. Gough, Winston-Salem, NC
DOD 1/5/1946 om 11:15 nm
Doodsoorsaak: voortydige, geïnduseerde arbeid vir kwaadaardige siektes, pyelitis nefritis
Begrafnis: 1/7/1946, Waughtown Cemetery, Winston-Salem, Forsyth County, NC

1900 Amerikaanse sensus van Tyro, Davidson County, Noord -Carolina Rol: 1192 Bladsy: 8B Enumeration District: 40 FHL mikrofilm: 1241192, lyne 61-63, "Cicero Shoaf"
Cicero Shoaf, Hoof, W (hite), M (ale), Gebore Mei, 1870, 30 jaar oud, Getroud 1 jr (DOM 1899), Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC, Boer, Kan lees en skryf, Huur plaas
Dora C. Shoaf, Vrou, W, F, Gebore X, 1879, 21 jaar oud, 1 jaar getroud, 1 kind met 1 nog lewend, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC, Kan lees en skryf
Babaskoen, Seun, W, M, Gebore Mei, 1900, 0/12 mn oud, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC


/>
1910 Amerikaanse sensus van Tyro, Davidson County, Noord -Carolina Rol: T624_1106 Bladsy: 3B Enumeration District: 0035 Beeld: 1030 FHL mikrofilm: 1375119, lyne 87-92, "Cicera B. Shoaf"so, Cicero B. Shoaf
Cicera B. Shoaf, Hoof, M (ale), W (hite), 39 jr oud (DOB 1871), 1ste huwelik, Getroud 10 jr (DOM 1900), Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC, Plaasarbeider, Kan lees en skryf
Dora C. Shoaf, Vrou, F, W, 29 jr oud (DOB 1881), 1ste huwelik, Getroud 10 jr, 5 kinders met 4 nog lewend, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Vana Shoaf (so, Varner Vestal Shoaf), Seun, M, W, 10 jr oud (DOB 1900), Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Harley Shoaf (so, Harlee Shoaf), Seun, M, W, 9 jaar oud (DOB 1901), gebore in NC, beide ouers gebore in NC
Denis Shoaf (so, Druid Wheeler Shoaf), Seun, M, W, 4 jaar oud (DOB 1906), gebore in NC, beide ouers gebore in NC
Velna Shoaf, Dogter, V, W, 1 jr 6/12 mn oud (DOB 1909), Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC


1920 Amerikaanse sensus van Tyro, Davidson County, Noord -Carolina Rol: T625_1295 Bladsy: 14A Enumeration District: 41 Beeld: 764, lyne 19-27, "Colin B. Shoof"sic, dit lyk soos"Cicero B. Shoaf"maar Ancestry.com laat hom as" indekseer "Cicero B. Shoaf"
Colin B. Shoof, Hoof, Hoof, Eie plaas, M (ale), W (hite), 49 jr oud (DOB 1871), Getroud, Kan lees en skryf, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC, Boer van algemene plaas
Dora Shoof (sic), Vrou, F, W, 41 jaar oud (DOB 1879), Getroud, Kan lees en skryf, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Warner Shoof (so, Varner Vestal Shoaf), Seun, M, W, 19 jaar oud (DOB 1901), Enkellopend, Kan lees en skryf, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Horeler Shoof (so, Harlee McCall Shoaf), Seun, M, W, 17 jaar oud (DOB 1903), Enkellopend, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
David Shoof (so, Druid Wheeler Shoaf), Seun, M, W, 16 jaar oud (DOB 1904), gebore in NC, beide ouers gebore in NC
Velina Shoof (so, Velna Mae Shoaf), Dogter, V, W, 11 jaar oud (DOB 1909), gebore in NC, beide ouers gebore in NC
Gertha Shoof (so, Gertha Elma Shoaf), Dogter, F, W, 8 jaar oud (DOB 1918), gebore in NC, beide ouers gebore in NC
Hilda Shoof (so, Hilda Cathell Shoaf), Dogter, F, W, 5 jaar oud (DOB 1915), gebore in NC, beide ouers gebore in NC
Love Shoof (so, Saba Leon Shoaf), Dogter, F, W, 3 jaar oud (DOB 1917), gebore in NC, beide ouers gebore in NC


1930 Amerikaanse sensus van Tyro, Davidson County, Noord -Carolina Rol: 1685 Bladsy: 3B Enumeration District: 33 Beeld: 977.0 FHL mikrofilm: 2341419, lyne 51-57, "Cicero B. Shoaf"
Cicero B. Shoaf, Hoof, Huurplaas, M (ale), W (hite), 59 jr oud (DOB 1871), Getroud op 28 -jarige ouderdom (DOM 1899), Kan lees en skryf, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC, Boer van algemene plaas
Dora C. Shoaf, Vrou, F, W, 51 jaar oud (DOB 1879), Getroud op 20 -jarige ouderdom, Kan lees en skryf, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Hilda Shoaf, Dogter, V, W, 15 jaar oud (DOB 1915), Enkellopend, gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Saba Shoaf, Dogter, V, W, 13 jaar oud (DOB 1917), Enkellopend, Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Audry Shoaf, Dogter, F, W, 9 jaar oud (DOB 1921), gebore in NC, beide ouers gebore in NC
Sallie Shoaf, Boarder, F, W, 57 jaar oud (DOB 1873), Enkellopend, gebore in NC, Beide ouers gebore in NC
Velma Binkely, Boarder, F, W, 21 jaar oud (DOB 1909), Getroud op 21 -jarige ouderdom (DOM 1930), Gebore in NC, Beide ouers gebore in NC


Cicero Baxter Shoaf oorlede op 11/9/1932 in Davidson County, NC. Ek kon nie sy doodsertifikaat kry nie.
North Carolina Death Collection, 1908-1996
Naam: C B Shoaf
Ras: Wit
Ouderdom: 62
Geboortedatum: 1870
Sterfdatum: 9 November 1932
Death County: Davidson
Doodstaat: Noord-Carolina
Bronverskaffer: NC State Archives. Sterftes in Noord-Carolina, 1908-67


Dora Cornelia Barnes Shoaf gesterf het 6/2/1964 in Forsyth County, NC van kongestiewe hartversaking.
NC doodsertifikaat #17942, Registrasie Distrik #34-95, Registrateursertifikaat #769, Dora Barnes Shoaf, DOD 6/2/1964 in 1231 Waughtown St., Winston-Salem, Forsyth County, NC
Koshuis: dieselfde Wyfie, Wit, Weduwee, DOB 9/6/1878 in NC, 85 jaar oud
Beroep: Huisvrou in haar eie huis
Vader: Lewis Barnes, Moeder: Elizabeth Brawley, Eggenoot: Ceciro Shoaf (sic), Informant: Mevrou Saba Shoaf, Winston-Salem, NC
DOD 6/2/1964 om 12:00
Oorsaak van dood: Kongestiewe hartversaking (duur 2 1/2 jaar) as gevolg van arteriosklerotiese hartsiektes, vaskulêre siekte (duur 3 jaar) as gevolg van serebrale trombose (duur 5 jaar)
Begrafnis 6/5/1964, Reed's Methodist Church, Davidson County, NC

Hulle is albei begrawe by Reed's United Methodist Church, Lexington, Davidson County, NC.

Huwelike
L. F. Barnes en A. E. Brawley "was getroud" 10/14/1875
Dora Cornelia en Cicero Shoaf 1/22/1899
Avery Lawrence en Adda Mae Michael 1/28/1900
Beulah Thomas en Junious W. Shoaf 12/5/1901
Joseph Pinckney en Carrie Shoaf 12/27/1903
Grover Cleveland en Zella Michael 1/10/1913
Clarence Spurgeon en Kate Saintsing 4/4/1920
Leo Marcellus en Cleo Heggie 12/20/1924
Elizabeth Mae en Robert L. Kenerly 5/18/1933

Geboortes
Lewis Francis Barnes 10/1/1851
Anna Elizabeth Barnes 12/17/1856
Avery Lawrence 7/9/1877
Dora Cornelia 9/6/1878
Beulah Thomas 1/3/1881
Joseph Pinkney 4/4/1883
Royal Francis 4/30/1888
Elizabeth Mae 8/9/1890
Clarence Spurgeon 12/2/1894
Leo Marcellus 10/6/1897

Sterftes
Beulah Thomas Shoaf 11/15/1902
Avery Lawrence Barnes 11/11/1907
Leo Marcellus Barnes (sic) 10/25/1929
Lewis F. Barnes 9/21/1934
Anna Elizabeth Barnes 3/2/1939
Joseph Pinkney Barnes 2/10/1963
Dora Cornelia 6/2/1964
Royal Francis 9/1/1971
Grover Cleveland 12/16/1972

Let wel: Lewis Francis Barnes was die seun van John Barnes en Margarett Ratts.


'N Vinnige interpretasie van Cornelia Parker en rsquos PsychoBarn

Met Cornelia Parker se Hitchcock-geïnspireerde skuur in die binnehof van die Royal Academy, kyk Sam Jacob na die sielkundige, argitektoniese en sosiale lae van hierdie indrukwekkende installasie.

Vanaf die herfs 2018 -uitgawe van RA Tydskrif, kwartaalliks uitgereik aan Vriende van die RA.

In tye van groot krisis lyk dit asof die wêreld self sy voet verloor. Dinge wat solied gelyk het, word skielik as voorlopig onthul, terwyl hul kleefmiddels en mortiere verkrummel. 'Dinge val uitmekaar wat die sentrum nie kan hou nie', het Yeats geskryf na die Eerste Wêreldoorlog. Maar 'n krisis van politieke, nasionale, persoonlike dimensie - selfs 'n wêreldoorlog - is net 'n oomblik. 'N Oorsig van 'n uitgebreide chronologie waarvan die enigste konstante verandering op skaal van geskiedenis, geologie en kosmologie is. Soliditeit is 'n illusie. Daar was nooit 'n sentrum nie. Alles vloei. Ons, as liggame en sielkundiges, is vasgevang in hierdie eindelose toestand van verandering.

Hierdie materiële, formele en psigiese transformasie vorm dikwels die kern van Cornelia Parker RA se werk. Dinge word gehou tussen die een staat en die ander - in Cold Dark Matter: 'n Ontplofte aansig (1991, hieronder), byvoorbeeld, is 'n skuur opgeblaas en dan in 'n hangende animasie gehou, waarvan die fragmente aan die plafon van die galery hang.

Cornelia Parker RA, Cold Dark Matter, An Exploded View, 1991.

Foto: Hugo Glendinning.

Parker’s Oorgangsvoorwerp (PsychoBarn) staan ​​sedert September in die binnehof van Burlington House, nadat dit in 2016 die eerste keer op die dak van die Metropolitan Museum of Art in New York vertoon is (voorblad). 'Oorgangsvoorwerp' is 'n term wat ontleen is aan ontwikkelingsielkunde en beskryf dinge soos trooskomberse wat kinders as moedervervangers aanneem, as rekwisiete om die werklikheid te toets.

Cornelia Parker 's ' Transitional Object (PsychoBarn) ' in the Annenberg Courtyard

Hierdie kunswerk bied egter geen troos nie. Dit is 'n ding so groot en blykbaar werklik soos die argitektuur self. Die soort gebou wat veronderstel is om ons sekerheid en grondslag te gee, 'n huis. Maar Parker se huis weier om dit te doen. Agter die gevel van die Amerikaanse koloniale huislikheid is 'n komplekse toetsing van die werklikheidsvlakke. Dit is gebou met materiaal wat teruggevoer is uit 'n argetipe Amerikaanse rooi skuur, versigtig afgetakel en dan weer gemaak in die beeld van die huis uit die film van Alfred Hitchcock uit 1960 Psycho (wat self 'n herinterpretasie van 'n ateljee was van 'n Edward Hopper -skildery. Die een ding word 'n ander in 'n daad van heruitvinding, aangesien beeld en vorm van die een media na die ander oorgedra word.

Die Psycho -huis is 'n gebou met sy eie sielkundige probleme. Die tuiste van Norman Bates en sy veelvoudige persoonlikhede, die argitektuur is op die bank gesit deur die filosoof Slavoj Žižek, wat suggereer dat elke verdieping 'n deel uitmaak van Bates se Freudiaanse grimering: kelder as id, grondvloer as ego en eerste verdieping as superego.

Parker se skuur/huis is ewe veelvlakkig. En die aankoms by Burlington House na die installering daarvan by die Met dra by tot die kompleksiteit. 'N Herontwikkeling van 'n opstanding van 'n ding wat in die eerste plek slegs 'n mediaverskyning was. 'N Visie van die argetipiese Amerika, gesien deur die dubbele visie van 'n Engelse filmregisseur, toe 'n Britse kunstenaar. 'N Argitektuur wat self 'n baster was van Europese argitektoniese elemente en style wat gebruik is om die koloniale mag te legitimeer deur 'n half-herinnerde Europese nostalgie wat in die hart van 'n Brittanje herbou is, wie se eie identiteit, vorm en plek in die wêreld sterk is , en dit is self op pad na 'n amptelik getitelde oorgangstaat.

Sam Jacob is 'n argitek, kurator en professor in argitektuur aan die Universiteit van Illinois.

Cornelia Parker: Transitional Object (PsychoBarn), Annenberg Courtyard, Royal Academy of Arts, 24 Sep – Maart 2019.


Visioenêr Cornelia Oberlander het gehelp om die veld van landskapargitektuur te definieer

Klank vir hierdie artikel is tans nie beskikbaar nie.

Hierdie vertaling is outomaties gegenereer en is nie vir akkuraatheid geverifieer nie. Volle vrywaring

Cornelia Hahn Oberlander in New York op 29 Mei 2014.

Eric Thayer/The Globe and Mail

Toe die lente van 2021 aanbreek, was Cornelia Hahn Oberlander in haar 100ste jaar. Sy was, soos altyd, gretig om park toe te gaan. Vanuit haar huis aan die westekant van Vancouver het die landskapargitek gereeld saam met haar dogter Judy gaan stap na die nabygeleë Jim Everett Memorial Park. Twintig jaar gelede het me. Oberlander dit ontwerp. "Sy wou kyk hoe dit met die plante gaan, hoe dit met die bome gaan, en ook om te sien hoe mense hierdie plek gebruik," onthou Judy. 'Dit was baie duidelik dat sy die lente wou sien. En om die landskappe wat sy ontwerp het, dop te hou. ”

Daar was te veel besoekers, van die noordwestelike gebiede tot die National Gallery in Ottawa en verder. Me. Oberlander het wyd gewerk tydens 'n loopbaan van 70 jaar waarin sy 'n baanbreker was in die ekologiese, sosiale en estetiese aspekte van haar beroep. Maar hierdie lente is die laaste keer dat sy op 22 Mei gesterf het na 'n stryd met COVID-19. Sy was 99.

Me. Oberlander, 'n inwoner van Vancouver sedert 1953, het 'n beduidende impak op die stad gehad. Dit was haar idee om hout te gebruik om op Vancouver se strande te sit. Sy het ook die landskappe ontwerp in die Museum of Anthropology by UBC en op Robson Square, in noue samewerking met argitek Arthur Erickson en meer onlangs 'n tuin bo -aan die sentrale biblioteek van die stad.

Die storie gaan voort onder die advertensie

Maar haar nalatenskap strek oor Noord -Amerika en die wêreld, as mentor en intellektuele leier op 'n gebied wat sy gehelp het om te definieer. Sy was 'die wêreld se belangrikste landskapargitek', sê Phyllis Lambert, stigter van die Canadian Center for Architecture.

Sy was van jongs af aangetrokke tot plantlewe. Cornelia Hahn is gebore op 20 Junie 1921 in die Ruhr -gebied in Duitsland. Haar ma Beate Hahn (née Jastrow) was 'n tuinboukundige met 'n belangstelling in kinderopvoeding. Haar pa, Franz Hahn, 'n ingenieur, het in die familie staalbedryf gewerk, wat hulle na die industriële hart van Duitsland gebring het.

Me Oberlander, wat op 2 Julie 1988 hier gesien is, het 'n beduidende impak op die stad Vancouver gehad.

Fred Lum/The Globe and Mail

'My ma het gedink dit was baie aaklig,' onthou me. Hahn Oberlander in 'n mondelinge geskiedenis van 2008. 'Die steenkoolstof het oral gehang, so sy het my pa gevra of ons op 'n ander plek kan woon. Ons het naby Düsseldorf verhuis na 'n dorp, en ons het 'n pragtige tuin gehad. " Jong Cornelia was aangetrokke tot die plant toe die gesin na Berlyn verhuis het, en het gehelp om ertjies en mielies in die tuin van hul stadshuis te verbou.

Maar 1930's Berlyn was nie 'n veilige grond vir 'n Joodse gesin nie, en die diep wortels van die Hahns in die akademie, politiek en nywerheid het geen beskerming teen Nazisme gebied nie. Cornelia se ouers het einde 1932 besluit om te emigreer. Franz is egter in Januarie 1933 deur 'n stortvloed dood.

Beate en haar dogters is herhaaldelik verhinder om Duitsland te verlaat, en hulle kon eers in die herfs van 1938 uitkom. Slegs weke later, in die geval van die Kristallnacht, het wydverspreide aanvalle op Jode en Joodse instellings 'n nuwe eskalasie van Nazi -Duitsland se antisemitiese beleid beteken. .

Dit was 'n noue ontkoming. Maar Cornelia, vasberade positief en energiek, "het nie by die ervaring stilgestaan ​​nie", onthou Judy. 'Sy het altyd uitgesien.'

Die Hahns het in New York geland en 'n huis in die voorstede gevind. Haar ma besluit gou dat New York "te materialisties" was, soos Cornelia onthou, en verhuis die meisies na 'n plaas in New Hampshire, waar hulle organiese boerderymetodes gebruik het. Cornelia vertrek gou na Smith College in Massachusetts, om argitektuur, landskapargitektuur en kuns te studeer, en het baie belang gestel in moderne kuns, veral Picasso.

Die storie gaan voort onder die advertensie

In 1943 verhuis sy na Harvard's Graduate School of Design en bevind sy haar onder net 'n handjievol vroue wat die skool eers onlangs toegelaat het om aansoek te doen. Maar sy beland "aan die voorpunt van die moderne landskapargitektuur", sê Susan Herrington, 'n vriendin en mevrou Oberlander se biograaf. Die skool is bestuur deur Walter Gropius, 'n toonaangewende modernis en 'n verbanne Berliner. Hier het Cornelia streng tegniese opleiding ontvang en, soos sy in 2008 sou onthou, verneem dat 'abstrakte kuns ook op die grond toegepas kan word'.

Modernistiese idees het die argitektuur reeds in die veertigerjare verander, dit het pas in die landskap begin, danksy 'n paar pioniers, waaronder James Rose en Dan Kiley. Cornelia het hulle as jong gegradueerde opgesoek en saam met mnr. Rose en mnr. Kiley gaan werk. Vroeë werksgeleenthede in New York en Philadelphia het haar verbind met kontemporêre strome in beplanning en argitektuur. Sy werk in Philadelphia aan openbare behuising, onder meer saam met die modernistiese argitek Louis Kahn, wat onthou word as een van die groot ontwerpers van die 20ste eeu. Hy was een in 'n reeks gesiene argitekte met wie sy sou saamwerk.

Terwyl sy op Harvard was, is sy - op 'n reis na Walden Pond - voorgestel aan 'n klasmaat, die argitek Peter Oberlander, wie se gesin in die dertigerjare uit Wene gevlug het. Eers in 1953 trou hulle, en sy volg meneer Oberlander na Vancouver, waar hy die eerste professor in beplanning aan die Universiteit van British Columbia word. Hulle sou 55 jaar getroud wees.

In Vancouver het hulle op parallelle spore gewerk, en mnr. Oberlander het die skepping van moderne beplanning in B.C. terwyl me. Oberlander aan projekte vir sosiale behuising, parke en huise gewerk het. 'N Aktiewe gemeenskap van argitekte het moderne ontwerp in B.C. in hierdie tydperk, en me. Oberlander het gereeld saamgewerk aan die landskappe vir hul huisprojekte. Die prominente argitek Barry Downs het saam met die heer Oberlander die Oberlanders se eie huis ontwerp.

Die egpaar het ook 'n gesin gehad, en die ervaring van moederskap het mev Oberlander se werk gevorm. ("As u drie kinders in drie en 'n half jaar het, moet u hulle vermaak," het sy in 2008 gesê.) Sy het reeds in 1954 in Philadelphia 'n belangstelling in die ontwerp van speelgronde gehad, en sy het 'n speelgrond geskep met beeldhouwerk elemente. Maar deur haar kinders te sien speel, het sy haar begrip van die belangrikheid van spel verskerp en - op grond van haar ma se belangstelling in opvoeding in die vroeë kinderjare - hoe kinders speel, insluitend hul belangstelling in die manipulering van voorwerpe en die interaksie met die natuur.

In 1967 is sy genooi om 'n speelgrond vir die Canadian Pavilion op Expo 67 te skep. [Dit was net heuwels en dale en boomhuise en water vir kinders. ” Die wilde landskap bevat 'n hoë platform wat slegs bereik kan word deur te klim. 'Dit het duisende mense se gedagtes ingeprent,' het mev. Herrington gesê.

Die storie gaan voort onder die advertensie

Me. Oberlander sou meer as 70 speelgronde regoor die land ontwerp. "Die jare van kinders grootmaak en speel is gekombineer," onthou sy later, "omdat ek hulle na die speelgronde kon neem terwyl hulle in aanbou was."

Maar dit was haar werk aan openbare geboue waarvoor sy die bekendste sou wees. Me Oberlander was trots op haar verhoudings met argitekte. 'Ek het besef dat as ons nie saamwerk en 'n geskiktheid vir die gebou en die perseel vind nie, ons nie suksesvol kan wees nie,' het sy in die mondelinge geskiedenisonderhoud van 2008 gesê. Indeed, Judy pointed out, she had “long collaborations with people like Arthur Erickson and Moshe Safdie, over a long, long period of time.”

Her work with Mr. Erickson involved significant private houses and also Robson Square, the provincial government complex in downtown Vancouver which had evolved (after a change of government) from high-rises to a so-called horizontal skyscraper. “It had been decided that it would have gardens on top,” Ms. Herrington said, “and it was her job to figure out how to realize that.”

People enjoy a lunch break in the sun as they sit on steps at Vancouver's scenic Robson Square on May 24, 2000.

CHUCK STOODY/The Canadian Press

Eva Matsuzaki, a longtime friend of Ms. Oberlander, was working in Mr. Erickson’s office and was overseeing the details of the exterior surfaces. Ms. Oberlander, she recalled, was closely involved in the design process. “In other situations, the architect does the building and then the landscape architecture component comes later,” she said. “Here, it was integrated from day one.” Ms. Oberlander developed lightweight, fast-draining soil mixtures and chose plant species to minimize their loads on the building’s structure. “These were innovative solutions that made the architectural solutions easier,” Ms. Matsuzaki said. And at times plant material served to cover up some awkward details. “If nothing else worked, you would cover it with ‘growies,’” she recalled with a laugh.

The two women would be friends and colleagues for decades to come, their work culminating, Ms. Matsuzaki said, in the Choi Building at UBC in the late 1990s. Here, the building’s “greywater” – its sanitary waste water – drains out into trenches in a forest landscape, to be filtered by plants Ms. Oberlander selected. “We were always working to push the boundaries,” Ms. Matsuzaki said. “There was always another building inspector to shock.”

Ms. Oberlander had an abiding interest in ecology, and the links between nature and culture. She always favoured the plant species native to a particular region her designs often used them to create a sense of place. Her garden at the Museum of Anthropology, for instance, replicates a meadow on Haida Gwaii, with plants of traditional importance to the Haida people. But she also argued that landscape had an important task in managing storm water and adapting to climate change. “The challenges of climate change, hyper-urbanized growth … the loss of open space and agricultural lands, and resource scarcity are expanding the scale, methods and demands on our profession,” she wrote last year.

Story continues below advertisement

These are now mainstream concerns in landscape architecture her profession caught up with her. More generally, her legacy solidified in the past decade. She was named a fellow of the Canadian Society of Landscape Architects and its American counterpart, the ASLA, and won each group’s highest award. An exhibition on her life and work, Genius Loci, began at the West Vancouver Art Museum in January and is now touring the country.

And she received a large and lasting tribute: A new international prize in landscape architecture was established in her name. The biennial lifetime-achievement prize comes with a US$100,000 award, putting it on par with the top prizes in architecture. It was created by the American not-for-profit the Cultural Landscape Foundation.

“Cornelia was a giant in the field of landscape architecture,” said Charles A. Birnbaum, that foundation’s president and CEO. “Her legacy of built work and influence demonstrates how one person can shape a profession that has global impact and importance.” The day before Ms. Oberlander’s death, Vancouver City Council voted unanimously to award her the Freedom of the City Award.

Ms. Oberlander’s funeral service was held May 24 in White Rock, B.C., at the cemetery of Temple Sholom, the Reform Jewish congregation that she and her husband had co-founded in Vancouver. Fittingly, Ms. Oberlander designed the landscape in which she was laid to rest.

Predeceased by her husband in 2008, she leaves her daughters, Judy and Wendy her son, Tim four grandchildren a cousin and a niece.


On December 4, 1727 Captain (later Major) George Turberville of Westmoreland County received a patent of over 4,000 acres of land on Flat Lick Run (now Flatlick Branch of Cub Run) from Thomas Lord Fairfax.i The acreage covered what is the present day Brookfield subdivision and continuing southwest the Foxfield and Franklin Glen subdivisions and portions of Washington Dulles International Airport.

Back at that time, this area was part of Stafford County, which would later be parsed out to become Prince William County, Fairfax County, Loudoun Countyiii, and finally when the political boundaries was set to be Fairfax County.

On the entire tract, though not specific to where, grew tobacco, apples, and peaches.

After several divisions of the land and inheritances, over 1500 acres north of the Little River Turnpike (present day Lee Jackson Memorial Highway – US Highway 50) was allocated to Cornelia Lee Turberville in May 1817 who with her husband, Charles Calvert Stuart, later built the original Chantilly Mansion.

Cornelia likely named the estate after her maternal grandfather, Richard Henry Lee, a signer of the Declaration of Independence and one of Virginia’s first US senators. R.H. Lee had named his estate in Westmoreland County, Virginia also by the name of Chantilly. 1800s Chantilly may have been pronounced with a heavy southern accent as “Chantilla,” as suggested by maps of the time that use the incorrect spelling.

After Stuart’s death in 1843, their son, Sholto, managed the affairs of the farm, which at that time was heavily leveraged to their neighbor, Francis Lightfoot Lee, then-owner of the Sully plantation. Based on the drawing below, the present subdivision is to the left of NW/SE line from Frying Pan Road (later redesigned to Centreville Road) and Flat Lick, with the Leith/Bokel section being south of Flat Lick.

The Civil War was very difficult for Chantilly, and was occupied from until 1863 primarily as a Federal cavalry headquarters. It was the starting point of a brigade’s march into the Battle of Chantilly (aka Battle of Ox Hill) in September 1862 and it was the site of a daring raid by Confederate then-Captain John S. Mosby in March 1863. Circa February 1863, Union troops set fire to the Chantilly Mansion.

After the War, a number of debts were secured against the property and at the time of Cornelia’s death in 1883, the farm needed to be sold. Advertisements for the sale noted four tenement houses, one of which is the stone house that exists today on the property of the International Country Club.